張潮環視了一眼小廣場上的聽眾，又看了看困惑的徐知遠，以及不安的張越然，才開口道：“你問我到底是‘不怕被這個粗鄙的時代所定義、汙染’，還是‘有信心定義、改變這個時代’。
那我的答案是——我不認為這個時代是粗鄙的，因為我已經在我的領域內重新定義和改變了這個時代。這與我有沒有信心無關，我已經做到了。”
張潮的話，讓現場陷入了比之前更深沉的安靜當中。
大家設想了100種張潮可能給出的答案，但張潮給出了第101種——他說他已經‘重新定義和改變了這個時代’，何等的狂妄！
雖然加了一個限製語“我的領域內”，但卻絲毫沒有削弱這句話蘊藏的巨大爆破力，把每個聽到的人腦子都震的嗡嗡的。
中國文壇不是沒有出過“狂徒”——遠的有李敖，說自己是“500年內白話文第一人”；近的有懟天懟地懟空氣，誰都不放在眼裡的韓涵。
張潮崛起這幾年雖然搶了韓涵的風頭，爭議比他更盛。但是他的“法寶”之一就是把自己放在比較弱勢的地位上對批評者展開反擊，很少在個人定位上自我標榜，所以談不上是個“狂徒”。
而剛剛張潮的發言，完全顛覆了人們對他的印象。
偏偏張潮看起來還十分平靜，似乎完全不認為自己說了一句多麼刺激聽眾神經的話。
徐知遠勉強擠出一個笑容，他內心是個極其驕傲的人，固執地抗拒時代的同化，堅持精英主義的價值取向，即使他無能為力，也堅定地認為引領人類方向的是極少數人。
他問道：“這是‘單向街書店’的沙龍開張2年以來，我聽到的最……驚世駭俗的一句話。為什麼會突然說出這樣一句話？
或者說，你認為如果沒有你，這個時代的‘你的領域’會是什麼樣子？”
張潮道：“‘我的領域’自然是文學這個小圈子。我認為如果沒有我，它會很無聊，很平庸。”語氣依舊平淡，仿佛在說一件平常不過、理所應當的事。
徐知遠追問道：“是什麼促使你有這樣的判斷？”
張潮反問道：“那你覺得，沒有我之前，新世紀的文學是什麼樣一種氛圍？”
徐知遠沉默一會兒，然後道：“沉悶，衰微，逐漸邊緣化。——我說這個，越然可能不同意啊，畢竟他們那兩屆的‘新理念作文大賽’選手，還是掀起了一些波瀾。”
張越然自嘲一笑，道：“算是‘死水微瀾’吧。其實也就火了那麼兩三年和兩三個人，大部分人還是沿著平庸的軌道，滑入生活的常態當中。
像我雖然上了山大，但是讀的是英語；後來去了新加坡，讀的是計算機。雖然一直在寫作，但是內心從來沒有篤定自己能走這樣一條道路。
‘作家’這個身份並沒有帶給我應對生活足夠的安全感，我仍然會下意識去尋找其他的可能性。這幾乎是我們這幾屆獲獎者都有的一種心態。
所以到最後，我們像是一把灑向一汪平靜湖水的小石頭，剛接觸到水麵的那一刹那，就是最輝煌的時刻，接著就是往下沉、往下沉……”（《死水微瀾》作家李劼人在1926年寫的一部，強力推薦閱讀）
徐知遠道：“很悲觀，但又很冷靜的一種說法。但好像也確實能印證張潮剛剛說的話——我確實看到你讓文學一次又一次重新站到時代的主視野當中。
我覺得的確有這麼一種可能——過10年、15年，人們回顧這段曆史的時候，會把文壇的這個時代命名為‘張潮時代’，或者用你來作為時代的符號、標簽。
但是你這麼直接地在現在就提出來了，會不會給人一種‘迫不及待’的輕浮感，你不怕再惹上更多爭議嗎？”
張潮這次沒有猶豫，很快回答道：“我隻是陳述一個事實，既不是在炫耀，也不是在試探。你可以看看我出現之前的年輕作家群體，和我之後出現的年輕作家群體，會發現已經是‘一代新人換舊人’。
如果我否認這來自於我的影響，那我就太虛偽了。當我在‘博客中華’網站上發布那三篇文章的時候，借用漫畫裡的一句話就是——命運的齒輪就已經開始緩緩轉動。
我說自己重新定義和改變了這個時代，不是指我一個人成為焦點，而是指從我開始，中國文學的生態發生了變化，大家不僅要關注我，還要關注他們。
年輕作家最需要的就是關注，我也是在讀者不斷的正反饋下才走到今天。如果中國文學錯過了這代人，那真的太可惜了。”
徐知遠恍然大悟道：“所以你突然這麼說，其實不是衝動、不是自戀，也不是狂妄，而是經過深思熟慮後的一個宣言，你在代表你這一代的作家宣言？”
張潮不置可否，而是道：“我隻是不想他們熄滅。”
他太清楚上一世沒有自己的這10年，中國文壇多麼地落寞和沉寂。這10年裡幾乎所有冒頭的、被寄予厚望的“80後”，最後都被證明接不過餘華、莫言、格非、遲子建他們的班。
原因很複雜，但是結果就是這樣。
重生之後，張潮沿著一條他自己都沒有設想過的人生軌跡，一路火花帶閃電地走到今天的這個位置，驀然回首，才發現中國文學已經變了天。
這10年裡叱吒風雲的韓涵，已經在張潮的光環下黯然退場，最近1年多，無論是他的書，還是他的言論，都幾乎不再被人提及。
韓涵似乎已經真的轉型成了一個專職的賽車手，他的博客當然還有人看，卻已經不像張潮記憶裡那樣時不時爆破一下人們的眼球。
這10年裡商海弄潮的小四，無論是《最》係列雜誌，還是他的“青春傷痛文學”，都被張潮擠壓到了邊緣地帶，無論是銷量還是影響力，都平平無奇。
就連張潮包裝推出的邢思媛，都能憑借“大小姐文學”，在二三線城市和小縣城這樣的下沉市場，與小四戰得難分難解。
再這麼下去，汪精衛姨太太的豪宅，小四怕是買不了了。
沒怎麼受到張潮衝擊的，反而是張越然、周佳寧、蔣峰這樣的“二線選手”，他們的讀者群與張潮的有所重合，至少互不衝突。
張潮近乎於改變了一代年輕人的閱讀口味，讓他們知道文學原來可以做到通俗但不狗血、精致但不小眾，甚至帶動了一波“純文學”閱讀熱潮。
年輕讀者是文學生態最重要的土壤，隻有這份土壤變得更有耐心、好奇心、包容性與探索欲，才可能滋養出更多優秀作家。
而張潮“帶”出來的一批“《青春派》作家群”，包括馬伯慵、雙學濤、龔婉瑩、陳春成……又以迅雷不及掩耳之勢，汰換了相當一部分的“《萌芽》作家群”。