尤其奧運會快開了，環境治理得不錯，天空能看見澄淨的藍色；簷角的脊獸在淡青色天光裡顯出水墨畫的輪廓。
馬伯慵走到東牆根，那裡有一口很大的青花魚缸，水麵上正浮著幾葉浮萍，幾尾紅鯉啄食浮萍時漾起的漣漪，把倒映的葡萄架也揉成了碧色的琉璃。
看了一會兒魚，他還是覺得心裡有些不安分。這時候穿堂風捎來炸油條的香氣，院牆外邊傳來鄰居老奶奶聽收音機的聲音，還有街坊行來踏去的腳步聲。
馬伯慵猶豫了一下，還是選擇打開大門，然後就坐在冰涼的石階上，看著來來往往的人。
這是「潮汐文化」的辦公地點搬來這裡以後，他第一次認真地觀察著周邊的鄰居。
這條胡同位置好、街麵寬綽，所以不少四合院已經整座賣掉，要麼裝修成了會所，要麼當了私宅。但還有不少大雜院存在，充滿了生活氣息。
鄰居們看到馬伯慵，毫不見外地打著招呼，仿佛他生來就住在這裡似的。甚至有位大爺拎著一袋子油條，還向他敞了敞袋口，問道：“小夥子，來一根？”透著親切和自然。
馬伯慵從一開始的不知所措，到後來從容不迫，也仿佛自己從小就在這裡長大。
坐了有小20分鐘，8點來鐘的時候，第二個上班的人出現了——雙學濤。他錯愕地看著坐在台階上、一臉微笑的馬伯慵，問道：“你坐這乾嘛？”
馬伯慵沒有回答，而是道：“我好幸福！”
雙學濤皺了下眉頭，道：“幸福？你決定《放逐流星的孩子》是做連續劇還是電影了？”
馬伯慵鄙夷地看了一眼雙學濤：“庸俗！”
見雙學濤一臉懵圈，馬伯慵領著他進了辦公室，把收到的詩歌稿件遞給了他。
10分鐘後，馬伯慵和雙學濤兩個大小夥子，一臉惆悵地坐在台階上，長籲短歎。
他們都被許立誌的詩歌刺痛了。
作家本來就是人群當中比較敏感的一類人，尤其容易共情。這兩人都是優秀的作家，這方麵的能力更加強大。
許立誌的詩歌為他們提供了一個全新的看待世界的角度，揭示了一個迄今為止，還沒有被文學關注到的群體。
這一切都超出了他們原有的人生體驗，帶來了強烈的精神刺激。
馬伯慵出生在一個工程師家庭，父母都是知識分子；雙學濤的父母都是工人，他從小就是“學霸”。兩人並非不食人間煙火的文二代，相反，他們都有和“工人們”打交道的豐富經驗。
他們也並非不知道南方大型代工廠裡流水線工作的狀態——至少蘭婷那篇《流水線上的孔雀：中國殺馬特田野筆記》就寫過這個流水線工人這個群體。
但蘭婷的文章重點在於這些年輕人通過修飾一個誇張的外在形象來釋放內心的壓抑，並沒有對流水線工作本身過多著墨。
而許立誌的詩歌則血淋淋地揭開了這份工作後麵的殘酷——雖然兩人也都知道這難免有源自許立誌詩人氣質的過度反應，大部分的打工仔不會像他這樣悲觀。
但這恰恰就是文學對於社會現實的反饋方式之一——即使一件事情大部分人都接受，那就一定是合理的嗎？
雙學濤在台階上坐了一會兒，終於緩過來了，轉頭對馬伯慵道：“你說的對，我們確實太幸福了。”
馬伯慵點點頭，沒有說話，感受燕京的晨光灑在身上的愜意，但心裡卻是那些從早晨就要進入車間，然後一直站到路燈亮起的同齡人。
內心再次掠過一絲惆悵。
過了一會兒，許蕊雅也到了四合院門口，看到兩個大老爺們坐在台階上一臉傻笑，同樣是一臉懵圈……
10分鐘後，許蕊雅：“我不去台階上坐，我在院子裡坐坐就好……”
上班後沒多久，許立誌的詩歌就傳遍了《青春派》的編輯部。這位年輕的詩人，用自己的文字給了同樣年輕的編輯一點小小的“深圳震撼”。
雙學濤問道：“怎麼樣，發哪裡？”
蘭婷一把把稿子搶過來，抱在懷裡，道：“人家都說了投給《非虛構》，誰也不要和我搶！”
嚴格來說，蘭婷還沒有從廈大畢業，但她的畢業論文早早就提交通過了，加上張潮的關係，所以對她提前跑來燕京上班，學校也睜一隻眼、閉一隻眼，過幾天她飛回廈門答辯就行了。
她現在雖然隻是普通編輯，但是儼然是《青春派·非虛構》的中流砥柱，不僅負責約稿、審稿、校稿，自己每期都要貢獻一篇稿件，簡直是個精力無窮的小超人。
這個叫“許立誌”的詩人都說了要把作品投給《非虛構》，她怎麼可能放過？
雙學濤也不是真的要讓許立誌的詩歌易主，隻是開個玩笑——自從談了戀愛，他就越來越活潑，一改往日的陰鬱。
隻是誰也沒見過他的女朋友是誰，他的保密工作做得相當之好。
馬伯慵道：“這些詩歌確實很適合《非虛構》，剛好6月號還開著天窗呢，有它們就不用向其他雜誌要轉載了。”
蘭婷興奮地點頭，抱著稿子回到自己的座位上，就開始一字一字把A4複印紙上的詩稿打成電子稿。
馬伯慵想了想，按照聯係方式裡的手機給許立誌打了過去，結果電話裡隻傳來“嘟嘟”的聲音，並沒有人接聽；接連打了幾個都是這樣。
這時候馬伯慵才反應過來：“估計許立誌這時候正站在流水線上？”
不過此刻他的手機響了起來。拿起來一看，熟悉的名字在屏幕上跳動，馬伯慵連忙接起來，就聽到那個暌違許久的熟悉聲音傳了過來：
“老馬，許立誌的詩看了吧？怎麼樣？”