屍便以祖宗的口氣，訓誡祭祀者，並給與賜福。
在這個繁瑣漫長的祭禮中，扮演祖宗的屍，是絕對不能出戲的，比如笑場，說錯話，做錯動作，認錯人…不然就視為不吉。
而以戲曲為職業，成為一個行業成熟發展，則是在唐代。
由於梨園皇帝唐玄宗的大力支持，古典演藝行業得到大發展。所以伶人尊玄宗為祖師。
五代時期的唐莊宗李存勖，更是自己上台演戲，取藝名李天下。
到了北宋，戲劇發展迎來第一個高峰。宋代不但勾欄酒樓中有戲台，還有大量的專業戲樓、戲院。
到了明清，民間戲班極盛。
那個時期，中國民間還保留著春社和夏祭文化，春社夏祭，都會唱大戲。
而現在這些習俗，主要被日本繼承，西南某些少數民族還有所保留。
所以，演員其實非常古老，伶人和現代“明星藝人”相比，在文化內涵和曆史沉澱上絕不可等量齊觀。
本書中的伶道、伶修設定，以及對伶的解讀詮釋，當然也會有自己新的認識和延伸。
本書中的戲劇，沒有明確指出劇種，而是多劇種的融合，就像當年徽劇繼承昆劇，再融合秦腔、漢劇、河北梆子等數十種劇種，成為京劇一般。
關於和戲劇有關的專業知識，作者了解膚淺，認知有限，歡迎專業人士指正。
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