忽的，沙汀老爺子捏著《紅高粱》的稿子，操著濃濃的巴蜀口音，忽然提了一句：
“這篇裡有些描寫是不是有點問題？”
沙汀老爺子聲音不是很大，但每個人都很專心的聽。
“你比如說這幾句。
‘馬上的日本人都坐得端正，腰挺直，頭微仰。一張張臉都被陽光照得白花花的，分不清鼻子眼睛’
‘二十幾匹日本大馬馱著日本兵，擺成兩路縱隊，水一樣漫過來，但日本馬隊隊形整齊，大馬探著頭，邁著小碎步子，一匹追著一匹跑’
‘日本兵齊刷刷舉起了耀眼的、窄窄的長刀，嗷嗷地叫著，旋風般卷過來’”
沙汀讀了幾句，“這樣的描寫，我總覺得有點問題，是不是寫的這些小日本太威風高大了？
這些日本人的進攻怎麼能像旋風？而且還是齊刷刷的舉起刀，有種訓練有素的滋味。”
沙汀越說，會議室裡氛圍就越濃重，很多人都深以為然，點頭讚同了沙汀老爺子的說法。
畢竟江弦這種寫法實在和時代相背。
在過去，現實主義的寫作裡，角色一般就隻有兩種麵孔，一種是壞人，一種是好人。
壞人就要壞的明顯，要看上去猥瑣肮臟齷齪。
好人也要好的明顯，要看上去高大威猛正氣淩然。
因此有了個說法叫“三突出”，即在所有人物中突出正麵人物，在正麵人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出最主要的中心人物。
嗡嗡嗡時期，文藝創作必須嚴格遵循“三突出”原則。
不管電影裡還是話劇裡，甚至小人書上，好人都必須紅光滿麵，高大威武。
如今嗡嗡嗡雖然結束了，不過對文藝創作帶來的影響卻還像一座大山。
像是《紅高粱》之中寫一個日本鬼子的外貌。
“他們的臉都像剛從鍋沿下揭下來的高粱麵餅子一樣，焦黃、暗紅，美麗、溫暖，漂亮又親切。”
“麵容清臒，鼻梁挺拔，尖陡，眼睛黑亮，很像個口齒伶俐、見多識廣的讀書人。”
這就看起來相當的大逆不道。
“對於沙汀同誌的疑惑，我分兩點來解釋。”
江弦開口道：“首先，我寫小鬼子隊形整齊，進攻就像是旋風，這樣的描寫是不是會寫的小鬼子威風高大呢？我認為是的。”
會議室裡頓時陷入沉寂，很多人難以置信的看向江弦。
沙汀指出裡的這些問題，江弦完全可以說是他一時間疏忽，沒有考慮周全。
但要是主動承認自己想這麼寫，這可就有問題了。
有大問題。
江弦自顧自接著說：
“我雖然沒經曆過那場戰爭，但我始終不認為日本鬼子的作戰素質很差。
我認為他們是一個非常強勁和凶殘的對手，是一個不好對付和棘手的對手。
難道說，我們筆下的這群鬼子都是一群傻子、白癡，隻會說八嘎和花姑娘？
難道我們作家寫抗戰，要寫敵人的槍一槍都打不中，但我們的子彈哪怕拐著彎也能打到他們的腦門上。
要寫敵人的刀全是擺設，但我們的戰士衝上去就能徒手把鬼子撕成兩塊兒。
要寫敵人的軍隊毫無戰鬥力，但我們的戰士一個人帶著些飛刀之類的東西，就能神勇的把他們全部解決”
會議室一群人聽著江弦的描述，腦袋裡不由得浮現出他描述的那些內容。
像什麼挨幾百發子彈都能不死。
一腳踹開一輛車。
一拳震碎一麵牆。
徒手扔個石子就能擊落一架飛機。
幾個人端著幾支繳獲的駁殼槍，就換來了十四年抗戰的勝利。
“我想，若是這樣來寫，那對那些流血犧牲的先輩才是一種莫大的侮辱。”
江弦說，“正是懷著這樣的念頭，我才覺得，將敵人描寫的強大並不可怕。
因為哪怕麵對這樣強大的敵人，我們中華民族也取得了這場戰爭的勝利。
我就是要這樣子來寫，讀者乃至後人們才會理解，我們麵對多麼強大的敵人，這場勝利有多麼的來之不易，他們的和平是怎樣珍貴。”
聽完江弦的話，很多人都點起了頭，包括沙汀。
江弦年紀小，沒經曆過，但他可是真正從那個年代過來的人，他清楚地明白敵人的凶殘和可怕。
拋開嗡嗡嗡時期提出的“三突出”原則，江弦說的是一點問題都沒有。
不這麼寫，難道寫小鬼子都是彎腰駝背、歪歪斜斜、垂頭喪氣？
難道真得像江弦說的一樣，要讓我們的戰士手撕鬼子。
“就說那一句旋風般的進攻，我特意寫到，他們是‘嗷嗷叫著’衝過來的，‘嗷嗷叫’這樣的詞明顯是貶義的。
由此，我再談第二點，為什麼會寫‘他們的臉都像剛從鍋沿下揭下來的高粱麵餅子一樣，焦黃、暗紅，美麗、溫暖，漂亮又親切’，我想請大家來結合這一段描寫的背景。
這句話的視角，是一個快要餓死的小女孩，是一個懵懂無知的小女孩。
而這之後，馬上就寫了一段鬼子的暴行。
結合上下文來看，這是寫鬼子人麵獸心，畜生不如。
但若是尋章摘句來讀，自然會產生歧義。
況且，我這篇多次寫了鬼子的醜陋，比如
‘他的尖削的嘴巴，嘴巴上那一撮漆黑的毛、他的鬼鬼祟祟的神情’
‘他們的臉上都掛著黃鼠狼一樣奸詐、愚蠢的笑容。’
可見，我並沒有一味的在裡寫他們高大，我隻是寫他們凶殘、寫他們奸詐，是實事求是的來寫。
所以我的這篇《紅高粱》當中，並不存在沙汀同誌所擔心的問題。”
本章完
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