b最新網址：/b“哎呀，安億姐，你千萬可彆這麼說，這話讓我感到慚愧。”餘樺趕忙說道：“當年你去作協的講習班學習，我還在衛生院當牙醫呢，你讓我高不可攀。”
方明華聽了嗬嗬一笑：“你們倆鬥什麼嘴？安億姐，你羨慕餘樺啥？我聽說你現在不是在寫一個長篇嗎？沒準將來和餘樺的《活著》一樣火。”
“哎誰知道呢，現在環境不像八十年代了，你看現在每年出版那麼多長篇，像你的《鋼的琴》餘樺的《活著》這樣的爆火的有幾本？
王安依說的沒錯。
九零年代的出版長篇遠比八十年代多，從客觀上講，五六十年代出生的這幫作家們，經過八十年代黃金年代的熏陶和中短篇的寫作嘗試，個人積累了豐富的寫作經驗。
到了九十年代紛紛轉向長篇寫作，可惜的是社會大環境變了，已經開始不吃香了。像八十年代人們排隊瘋狂購買書籍的現象逐漸遠去。
真正爆火的，讓普通讀者所認知作品像《白鹿原》《廢都》《活著》等屈指可數，大部分出版後就束之高閣。
但王安依正在創作的這本不一樣啊。
那是將要獲得茅盾獎的《長恨歌》！
現在看到王安依歎氣，方明華笑著開玩笑的口氣說道：
“安億姐，如果你寫的這個長篇出版後火了，獲得什麼茅盾獎之類，我和餘樺來申城找你，你要請客！”
“行，真如你說的那樣，我帶你們倆爬東方明珠塔！”
申城的東方明珠塔今年才剛剛建好，立刻成了申城的一道新景觀，慕名而來的遊客很多，王安憶自己還沒爬過也很新奇。
隻是讓她沒想到的是，後來爬的次數多的都吐了，就像方明華爬大雁塔似的。
會議是第二天早上在飯店的會議室舉行，方明華看了看四周參會人員，也就三十來人，規模顯得有點寒酸。
除了餘樺、王安依，還來了蔣子龍、張潔這些早已成名的作家，彆的他都不認識，幾個作家名字他倒是聽過。
何申、關仁山、陸天明不過作家現在都不怎麼出名。
其實，這年頭專注於當前社會現實問題的作家並不多，要麼就是像池莉、劉恒的新寫實，要麼就是陳中時、劉振雲等的新曆史。
當然，文壇上還有個另類——王碩的痞子。
還有一個王小波。
不過大家討論還是很熱烈的，會場裡也沒有設置主席台，大家圍著一圈圓桌，各抒己見。
作為這次討論會主持人的趙本夫指出：“進入九十年代後，社會發生了深層次的變化，農民工進城、國企改革、工人下崗.經濟改革、政治體製改革過程及其麵臨的問題與衝突，社會各個角落的**現象，這些都值得我們這些作家去關注，要具有憂患意、時代意識.寫出能真正反映現實的作品。
趙本夫講著，方明華認真聽著，他現在已經知道趙本夫指的的是什麼。
在沒來到這時代之前，方明華在大學裡學過《中國當代史》，知道在九十年代中後期文壇上又流行一種作品類型：新現實主義。
這些作品有個共同特點把視點移向普通工人、農民以及城鎮居民等基層社會的日常生活，以經濟發展、社會結構快速分層時期所產生的困惑與難題為主要敘述線索，具有濃烈的現實主義傾向，衝擊了當時的文壇。