第二天，吳中生加快了清理力度，看到瓷器，清洗乾淨，判斷一下瓷器年代，就放在一邊。就這樣半天時間他也就清理了一小半。
這是什麼，吳中生清理著手中的一個箱子，神識打量中幾個香爐樣子的東西映入眼前。小心翼翼的扒開爛紙，一個沉重的香爐被他拿在手中。宣德爐，一個念頭在腦海中出現。
《宣德爐：明代銅爐的巔峰之作》
宣德爐，是明代宣德年間由明宣宗朱瞻基親自參與設計監造的銅香爐，簡稱“宣爐”。它是中國曆史上第一次運用風磨銅鑄成的銅器，也是中國銅爐發展史上的一個巔峰。
宣德爐的製作工藝非常精湛，采用了失蠟法鑄造，使得爐身線條流暢，造型優美。其表麵經過多次打磨和拋光，呈現出一種溫潤而細膩的質感。宣德爐的顏色也非常獨特，主要有栗殼色、棠梨色、豬肝色、藏經紙色等，其中以藏經紙色最為珍貴。
宣德爐的款式多樣，有鼎式爐、鬲式爐、簋式爐、花式爐等。每種款式都有其獨特的風格和特點，也反映了當時的文化和藝術風貌。雖然真正的宣德爐已經非常稀少，但它的藝術價值和曆史意義卻永遠不會被人們遺忘。
吳中生把玩著手上一個直徑隻有十公分左右大小，爐高也就是五六公分的樣子，首有獸耳，底下有三足，在香爐的底部，還有著“大明宣德年製”的款識。（德字無橫）
香爐通體呈褐色，但仔細看去，那褐色卻是由黑白帶紅有帶有有一絲紅銅色而形成的，整個爐體的色彩看似黯淡，實際上卻是現出隱隱的奇光，吳中生拿在眼前看了一會，居然無法數清自己所能看到的顏色。
吳中生隨手擦拭，，發現經過擦拭的地方，竟然一下子變得亮麗如新，彷佛瓷器剛從窯口中燒製出來的一般。用手輕輕地撫摸猶如嬰孩之膚。
吳中生伸出袖子，使勁地擦拭著，香爐表麵的爛紙紛紛掉落下來，沒有絲毫的殘留。他的動作很用力，仿佛要把香爐擦得一塵不染。隨著爛紙的脫落，香爐露出了原本的光澤和質地，顯得格外明亮。
緩緩地舉起香爐，眼前頓時呈現出一種黑白帶紅淡黃色的色彩，仿佛是一幅神秘而美麗的畫卷。這種色彩內斂而深沉，卻又蘊含著無儘的魅力和光芒。仔細觀察，可以發現這些顏色相互交融，形成了獨特的紋理和圖案，宛如大自然中的山水、雲霧一般變幻無窮。
此時，吳中生不禁想起了明代著名收藏家項元汴（字子京）對宣德爐的評價：“宣爐之妙，在寶色內涵珠光，外現澹澹穆穆。”他用如此精妙的語言描述了宣德爐的獨特之處。的確，這隻香爐所散發出來的氣息，既有著高貴典雅的氣質，又不失莊重肅穆之感。它的外表雖然樸素無華，但內部卻蘊藏著珠光寶氣般的光澤。這樣的色彩和質感，使得整個空間都彌漫著一種神秘而寧靜的氛圍。
“宣德爐，絕對是宣德爐。”雖然雜項銅器非吳中生所長，不過看香爐表現和所藏之地，吳中生就敢大膽斷定這是正宗宣德爐價值非凡。宣德爐正因其價值高，存世量少仿製宣德爐層出不窮。
明代宣德皇帝在位時，為滿足玩賞香爐的嗜好，特下令從暹羅國進口一批紅銅，責成宮廷禦匠呂震和工部侍郎吳邦佐，參照皇府內藏的柴窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯名瓷器的款式，及《宣和博古圖錄》《考古圖》等史籍，設計和監製香爐。
為保證香爐的質量，造出好香爐，銅得精煉六遍。煉一遍，少一些，六遍下來，原料隻會剩下一半。宣德皇帝財大氣粗，精品意識超強，他當即下旨精煉的次數不僅不減，還要翻番（煉十二次），並加入金銀等貴金屬。於是工藝師挑選了金、銀等幾十種貴重金屬，與紅銅一起經過十多次的精心鑄煉。經過巨大的努力，宣德三年，極品銅香爐終於製作成功。這批紅銅共鑄造出3000座香爐，以後再也沒有出品。
明宣德爐是明代工藝品中的珍品，宣德爐的鑄造成功，開了後世銅爐的先河，在很長一段曆史中，宣德爐成為銅香爐的通稱。
貪婪是人類本罪。為了牟取暴利，從明代宣德年間到民國時期，古玩商仿製宣德爐活動從未間斷。就在宣德爐停止製造後，部分主管“司鑄之事”的官員，召集原來鑄爐工匠，依照宣德爐的圖紙和工藝程序進行仿造。這些經過精心鑄造的仿品可與真品媲美，專家權威也無法辨彆，至今國內各大博物館內收藏的許許多多宣德爐，沒有一件能被眾多鑒定家公認為是真正的宣德爐。
不過雖然當時的監造者將原來的工匠再集中起來，另行鑄造。但由於原料不足，風磨銅已經用完而不複出，鑄工隻能以黃雜銅代之，雖做工與以前一般極儘精致。形態更為多變，但銅質終究不及。同時底款有了變化。字數增多，為“大明宣德五年監工部官吳邦佐造”和“工部員外臣李澄德監造”等，楷款、篆款均有。
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