說不緊張那完全不可能。
"但很多觀眾和評論家都指出。
科波拉將您原著中偏向救贖的內核，轉變成了他擅長的權力、腐敗與個體抗爭的主題。
比如安迪的越獄場景，原著中是暴雨中的重生，電影卻拍成了近乎宗教儀式的逃亡。
你是如何看待這種本質性的偏離的呢？"
凱瑟琳微微挑眉，顯然對這個外交辭令式的回答不太滿意。
翻開下一頁問題卡，決定直擊要害。
"你說得對，科波拉確實做了大膽的改編。
但我不認為這是偏離，而是另一種深入。
暴雨中的重生是外在的救贖，宗教儀式般的逃亡則是內在的覺醒。
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兩者都是通往自由的路徑，隻是視角不同而已。"
徐謹言似乎感到到了一滴汗水順著脊椎滑下。
凱瑟琳的眼睛緊盯著他，同時觀眾席也傳來了幾聲竊竊私語，再加上攝像機紅燈閃爍，記錄著他的每一絲表情變化。
麵對這個犀利的提問，徐謹言隻能裝作端起茶幾上的水杯，借這個動作爭取了幾秒思考時間。
"哈裡森福特飾演的安迪，與您原著中描寫的形象也有很大差異。
原著中的安迪更像一位沉默的基督，而哈裡森福特將其塑造成硬漢知識分子。
這是否意味著好萊塢又一次用明星特質覆蓋了文學本質？"
坐在一旁的凱瑟琳眼中閃過一絲驚訝。
她沒想到這位文學大師能在如此短暫的時間內，精準地解讀這個問題。
但她很快調整策略，拋出了更尖銳的問題。
"凱瑟琳，您看過華夏的水墨畫嗎？"
麵對這個問題，徐謹言沉默了一下，換了個方式回問了回去。
“完全不了解。。。”
漂亮的主持人明顯愣了一下。
"水墨畫講究留白。
畫家不會填滿整張紙，而是留下空白讓觀者想象。
文學也是如此。
我筆下的安迪是一個輪廓，哈裡森福特用他的理解和才華填充了這個角色。
也就是說，這不是覆蓋，而是演員與書裡的角色產生的共鳴。"
徐謹言露出微笑，緩緩地說道。
隨即，觀眾席傳來一陣讚賞的掌聲。
"讓我們談談摩根弗裡曼飾演的瑞德吧。
評論界普遍認為，他將原著中溫和智者的形象，演繹成了監獄中的馬龍白蘭度。
更加粗獷、更具反抗性。
你認為這是對原著的提升還是扭曲？"
麵對觀眾席的掌聲，凱瑟琳也不得不承認。
雖然這個比喻她沒完全明白，可能夠在如此之短的時間內，這個比喻巧妙地將危機轉化為亮點。
著實不愧於文學大師的名號
下一秒，她瞥了一眼製作人在場邊豎起的大拇指，決定改變策略。
"摩根賦予了瑞德一種原始的生命力。
這恰恰抓住了監獄生活的本質！
在極端環境下，人性要麼被磨滅，要麼以更強烈的形式爆發。
他的表演在我看來完全稱不上是扭曲，而是另一種真實。"
聽到這個提問，徐謹言想起後世電影裡，摩根弗裡曼這位演員那雙會說話的眼睛。
其實凱瑟琳說的對，除了當幸福來敲門徹底秉承了原著外。
科波拉其實在肖申克的救贖裡塞了大量的私貨。
一如既往的展現出了他的風格，雖然與原片有著明顯的區彆。
可在徐謹言看來，其實也是另一種升華。
"但不可否認。
科波拉的強烈個人風格讓肖申克的救贖失去了原著中的普世溫情，變成了飛越瘋人院和教父的混合體。
全片充滿了權力博弈、視覺野心與哲學思辨，更像一部黑暗史詩而非你筆下原著中希望的寓言。
你真的滿意這樣的改編嗎？"
麵對徐謹言的回答，凱瑟琳發自內心的欣賞讓她想起了自己剛入行時對新聞的熱愛。
不知不覺中放柔了語氣。
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