電視史上的顛覆時刻
snn電視台再次證明了自己是電視行業的革命者！
繼兄弟連之後，著名的文學大師徐和他的snn帶來了一部全新的電視劇，行屍走肉！
一部可能重新定義恐怖與生存概念的劇集。
在電視娛樂日益快餐化的時代，snn電視台的行屍走肉預告片像一顆震撼彈，再次徹底顛覆了觀眾對電視劇的認知。
徐又一次的證明了，他不僅是一個成功的作家，更是一位深諳視覺敘事的大師。
預告片開場的灰暗色調與烏鴉的意象，直接令人汗毛倒立。
這不是偶然，徐顯然在向電影級的視聽語言靠攏，而兄弟連和行屍走肉的出現，證明了snn並不缺乏這方麵的預算和創作自由。
預告片中，梅爾吉布森飾演的警長與傳統電影和電視劇中的英雄截然不同，沒有華麗的動作戲，而是在恐懼與責任之間掙紮。
那個他趴在車廂縫隙偵查的鏡頭，眼神中的警覺與疲憊讓人很輕易的看出他是在崩潰世界中掙紮求生的普通人。
預告片中的鏡頭語言冷峻而真實，喪屍這個不算全新的恐怖生物並非b級片的滑稽怪物，而是令人毛骨悚然的、具有生物邏輯的威脅，與以往電視、電影上的喪屍似乎不是同一個種類，而是被全新定義。
最令人震撼的是那個長達90秒的一鏡到底，從警長發現第一個喪屍，到整個編組站被屍潮淹沒。
沒有剪輯！沒有喘息空間！沒有取巧的轉場！
而是用流暢的運動和精準的調度，讓觀眾身臨其境地感受到被包圍的窒息感。
這種技術難度在電視劇中幾乎前所未見，甚至超越了許多好萊塢電影。
而snn卻將其用於一部電視劇的預告片，這無疑是對傳統電視製作模式的挑戰。
恐怖片大師喬治羅梅羅與著名文學大師徐的首次合作，奇妙的化學反應已經給我們交出了一份滿分答卷。
如果正片能保持這樣的水準，那麼行屍走肉不僅會成為兄弟連後的第二個收視現象，不但可能改變電視劇在藝術領域的地位，更可能成為電視史上的一座全新裡程碑。
評分★★★★★，五星，必看！
來自紐約時報
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喪屍題材的文藝複興
當喪屍題材在好萊塢淪為流水線產品時，行屍走肉預告片讓人眼前一亮！
它既尊重類型傳統，又徹底革新了表現形式。
好萊塢在幾十年間已經拍了多部的喪屍電影。
從1932年的第一部喪屍片白色僵屍開始，到近年喬治羅梅羅的活死人之夜、活死人黎明。
但snn的行屍走肉預告片卻給我們了一種真實的感覺，喪屍的設計突破了既有框架，不是原先羅梅羅式的緩慢行走者，似乎在告訴我們，這才是喪屍題材應有的樣子。
它摒棄了傳統喪屍片的廉價血漿和誇張表演，轉而追求一種近乎紀錄片的真實感。
喪屍不再是緩慢移動的靶子，而是具有群體智能的獵食者。
幸存者也不再是無所不能的動作英雄，而是會犯錯、會恐懼的普通人。
演員陣容堪稱豪華，首先是兩屆影後簡方達、然後是大眾最愛的波姬小絲、再有就是剛剛走紅的梅爾吉布森、在西雅圖夜未眠裡呈現出完美演技的伊莎貝爾阿佳妮、還有那位在小鬼當家裡無人不知無人不曉的機靈鬼凱文布萊克，這些名字通常隻會出現在大銀幕上，如今卻在電視上為我們貢獻他們卓越的表演。
更令人驚訝的是那位亞裔演員的突出表現，在不足二十秒的出場中，僅用幾個動作和眼神就塑造了一個鮮活的角色，這可能是亞裔角色在主流美劇中第一次突破性的呈現。
而snn卻將他們聚集在一部電視劇中，這無疑是對傳統電視行業的一次降維打擊。
唯一的問題是，當喪屍題材被拍得如此嚴肅、如此真實，未來的同類作品該如何超越？
評分★★★★★，五星，重新定義類型
來自洛聖都時報
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娛樂還是社會隱喻？
行屍走肉預告片播出後，今日全美最熱門的話題不是無聊的政治或千篇一律的明星話題，而是一個簡單的問題。
如果世界真的崩潰，你會怎麼做？
這或許正是著名文學大師徐的高明之處。
表麵上，這是一部喪屍生存劇。
但深層來看，它像是一麵鏡子，映照出當代社會的集體焦慮，當下的經濟危機、未知的病毒恐慌、潛在的社會秩序的脆弱性。
預告片中，幸存者們並非被軍方或政府拯救，而是必須依靠自己。
這種後啟示錄個人主義的敘事，顯然迎合了米國觀眾對體製政府的不信任感。