昨晚，行屍走肉第一季圓滿落下帷幕時，它不僅僅是一季電視劇的結束，它更是一種文化現象的加冕禮，一次對電視敘事邊界粗暴而卓越的拓展。
我們該如何定義行屍走肉？
它遠非一部簡單的恐怖片。
在傳奇文學大師徐的筆下，它是後現代社會的寓言，是對人類文明脆弱性的深刻拷問，是在末日廢墟上對人性微光最執著、最動人的追尋。
疾控中心的爆炸，不僅毀滅了劇中人的希望，也炸毀了我們過去對電視劇所有陳腐的期待。
徐先生迫使他的角色，也迫使每一位觀眾，直麵一個沒有答案的未來，我們每個人都是感染者，我們唯一的救贖，就是在絕望中彼此守望前行。
這不是娛樂，這是哲學，是藝術，是以最流行的媒介形式呈現的當代史詩。
徐以其深邃的洞察力，精準地剖析了美國夢的核心。
它並非關於物質的無限積累，而是關於社區、家庭和在逆境中重建的韌性！
行屍走肉中，瑞克所努力維持的，不正是這種精神的火種嗎？
徐先生沒有采用好萊塢式的英雄主義，而是描繪了一種更貼近現實、更令人動容的集體英雄主義。
每一個角色，從掙紮著承擔領導責任的瑞克，到完成自我救贖的達裡爾，都是這幅宏大敘事中不可或缺的一塊拚圖。
這不僅僅是一部電視劇，這是一部送給美國的、關於如何在廢墟中重拾價值的教科書。
來自紐約時報
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“收視率的行屍走肉？不，它是所有競爭對手的末日！”
儘管背景設定在亞特蘭大，但行屍走肉的精神內核卻與廣袤的美國中西部產生了強烈共鳴。
當角色們逃離城市，在高速公路和荒野中求生時，劇集不經意間禮讚了自給自足、實用主義和緊密社區聯係這些傳統的鄉村價值觀。
徐，這位傳奇文學大師作家，卻寫出了最貼近美國腹地精神的故事。
他不是在描繪末日，他是在提醒我們，在科技與繁華的表象之下，這個國家立國之本的那些堅韌、互助的品質從未消失。
這或許解釋了為何在堪薩斯的農場、在俄亥俄的小鎮，該劇獲得了最狂熱、最深刻的反響。
而這個反響，則是體現在了收視率上。
行屍走肉第一季季終集收視人數或許遠非snn現有的七百多萬會員那麼簡單。
因為有太多的人在其他渠道觀看了這部電視劇，或許，一千萬甚至兩千萬都不止！
行屍走肉以前所未有的質量，擊敗了所有黃金時段節目，包括不少老牌體育賽事直播！
自第一集播出以來，其收視曲線如同劇中的行屍群，隻進不退，持續膨脹。
超過1.5億美刀的廣告費說明了一切。
30秒廣告位價格在季終集已被炒至天價，但仍一席難求。
各大電視台董事會現在隻有一個議題，如何找到下一個徐，或者，如何成為下一個能播出徐親筆書寫的劇本的平台？
來自洛聖都時報
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徐，他讓美國重新學會恐懼與希望
當其他的編劇還在好萊塢裡編織個體的噩夢時，來自東方的傳奇文學大師徐，卻為我們整個時代獻上了一麵映照集體焦慮的鏡子。
行屍走肉的成功絕非偶然。
徐先生以其獨特的、充滿張力的劇本，精準地捕捉到了冷戰末期美國社會潛意識深處的恐懼。
秩序的崩潰、科技的背叛、以及來自內部與外部的雙重威脅！
但他並未止步於渲染恐懼。
瑞克警長的旅程，是一個古典英雄在非古典世界的重生記，他賦予了這個陷入集體性憂鬱的國家一種陌生的勇氣。
不是戰勝恐懼，而是與恐懼共存，並依然選擇有尊嚴地活下去。
徐通過炸掉疾控中心，投下了一顆砸向每個人心靈深處的的炸彈。
當災難來臨，我們賴以信任的科技和製度基礎設施崩潰後，人類還剩下什麼？
答案是人本身。
是瑞克的領導力，是格倫的機敏，是卡羅爾的母愛，是達裡爾的生存技能。
這部劇是對盲目科技崇拜的一劑清醒劑，它告訴我們，真正的解決方案不在冰冷的實驗室裡，而在火熱的人心中。
這種深刻的批判性，讓行屍走肉遠遠超越了類型片的範疇。
徐不僅隻是一個講故事的人，他更像是我們這個時代的先知。
未來，或許比行屍走肉的世界，更加可怕。。。
來自華盛頓郵報
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