以自己為原型——讓女配角先登場，再到宗教人士也做不到，“自私”的行為影響女兒柳芭的婚事，都是在利用講故事的技巧，把自己（尼古拉）寫得這麼讓人難以理解，甚至討厭。
絕對不是讀者迪化，你能想象晚年的大文豪托爾斯泰，不懂如何描寫人物嗎？
“所有人都不理解，這是托爾斯泰，想表達自己當時所有人都不理解，乃至觀眾都不理解的處境？”燕副部內心的思索雖然是疑問句，但基本上肯定了。
第一幕結束。
進入第二幕，劇情轉為最親近的人，妻子瑪利亞的直接批判，她拿出了丈夫尼古拉的寫給她的信：“……我的計劃是這樣的。把我們的全部土地交給農民，隻留下五十俄畝土地和花園、菜園、浸水草地。我們自己努力工作，但不強迫自己或者孩子們。我們留下來的東西，畢竟能給我們帶來五百盧布左右的收入。”
戲劇的大部分劇情都用台詞推進，台詞展示了瑪利亞為尼古拉生了九個孩子，身體已經衰老。現在要強迫著她去工作，簡直是不能理解的行為！
無論是毛熊國還是華夏，讓家人過上好日子，都是大多數人的追求。
彆說親人，甚至尼古拉想要幫助的農奴都不能理解他，認為“老爺”是在破壞農奴穩定的生活。
所有的情緒積攢到極限。
飾演尼古拉的演員瓦爾瓦拉，展現出了男首席的實力，
他大喊：比如今天吧，我在勒然諾夫公寓的流浪漢中間度過了一個早晨。看見一個嬰兒活活餓死了，一個小男孩成了酒鬼，一個生肺癆病的洗衣女工去給人家洗衣服。後來我回到家裡，戴白領結的仆人給我開門，我看見自己的兒子，一個小家夥，叫這個仆人給他端點開水來，看見這樣一大批為我們服務的傭人。……
當尼古拉意識到自己的財富是掠奪老百姓，是剝削他們的土地之後，如何能繼續享用饑餓者的勞動果實？
劇情陷入第二階段。
“人就是環境，描寫了環境的壓迫和牽扯，然後就該是將自己血淋淋的剝開……”作家奧克薩娜很早就看過《光在黑暗中發亮》，但演員們精彩的演繹，還是讓她完全沉浸。
“我沒有動筆續寫《卡拉馬佐夫兄弟》的決定是正確的，托爾斯泰與陀思妥耶夫斯基這樣的作家，他們思想的深度，根本就不是我們能到達的，靠近都很難。”奧克薩娜說。
愛德華·韋爾金說：“小聲點，更精彩的要出現了。”
沒錯，為什麼第二階段的劇情是“陷入”呢？因為第三幕和第四幕，都是尼古拉及托爾斯泰內心世界的拉扯。
瓦拉瓦爾不愧為好演員，演技非常細膩，他演出來尼古拉內心的狂風暴雨，也寫出來兒子、女兒和妻子的交談，想要將自己的感受傳達。
但，毫無作用。
沒有正確的思想指導，尼古拉的覺醒太過慘烈，就好像在這片土地裡最常見的土豆，削掉臟兮兮沾滿泥土的皮，把果肉就這樣置身空氣中，沒一會就“黑”。
科學來說讓土豆變黑的氧氣參與，發生了酶促褐變反應。
那麼讓尼古拉成為現在這樣的是什麼？
是製度。
是所有對他好的，以及所有對他不好的製度。
是所有人。
是所有正在壓迫農奴的人，以及所有被壓迫的農奴。
壓死駱駝的最後一根稻草是鮑裡斯，遵守基督教義，不做宣誓，不聽從一個以國家名義下達剝奪他人性命的命令（服兵役）。
被抓進了監獄。
第十四場，跳舞的人作為過場。
在這個過場中，其他演員下去，舞台上的道具也被撤下。
舞台上隻剩下孤獨的瓦爾瓦拉（尼古拉），他目光凝視著天花板，好像凝視著天父，“瓦西裡·尼卡諾羅維奇（司祭）回到教會去了，鮑裡斯是我害的，柳芭要嫁人。難道我錯了，錯在我信仰你？天父啊，幫助我吧！”
《光在黑暗中發亮》——原著並未亮起來，托爾斯泰停筆，到此為止，他再也寫不下去了。
尼古拉要活不下去了，就如同他真實的生活，走不下去。
大文豪托爾斯泰也並未找到繼續走下去的答案。原著，顧陸是按著自己腦袋硬啃的，這一連串的外國名字，看著人腦殼疼。
但優秀演員們完成的戲劇，顧陸卻好像得以窺見大文豪的內心。
即便需要配合頂端的字幕來觀看，可演員的塑造力，那仰頭，似乎在向天父求救，仿佛在發出無助的嗚咽聲。
大腦門薩、絡腮胡金、奧克薩娜等看過原著的作家鼓起了掌，因為他們知道精彩的演完了。
該鼓掌了，不是還有一幕嗎？其他沒閱讀過的觀眾詫異，但還是鼓掌吧。
嘩啦啦——
嘩啦啦的掌聲。
所以說，如此遺作，你怎麼敢續？奧克薩娜看向顧陸，見其沒有反應又看向送書的尤裡。
薩利尼科夫也看向顧陸，他想見到窘態，因為正常作者，在看到如此作品，都會望而生懼。
“無論作品如何，內心很穩定。”薩利尼科夫也就是大腦門薩收回目光。
舞台布置完畢了，瓦拉瓦爾和剛才的舞台扮相有明顯的衰老。
旁白闡述，已是十六年後。
續作寫這麼後麵？奧克薩娜詫異。
飾演學生的演員說的第一句台詞：“我們隻是要問列夫·托爾斯泰一些事——隻有一個問題，當然，對我們來說十分重要，對他應該也是……”
如薩利尼科夫、愛德華·韋爾金、奧克薩娜·瓦夏金娜呆住了。
是真名？
觀眾也呆住了，直接出現了作者托爾斯泰的名字？舞台錯誤？！
尤裡就喜歡旁人，沒見過世麵的樣子，他嘴角露出笑容。真正的震撼才剛剛開始！
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