“嘩嘩嘩！”頓時掌聲一片。
“親愛的顧陸，請不要責備我之前的無禮行為，我為我之前的行為道歉。這就是我見過最好的續作，你才是托爾斯泰先生最忠實的追隨者！”奧克薩娜根本忍不住自身的情緒，當場就向在前麵一排的顧陸道歉。
本來還在和燕副部交流的顧陸，被打斷了交流。
燕副部是非常懂事的，有關創作細節聊天不重要，更重要的是先人前顯身。
故此，燕副部就默默地看著，自己國家的作者，被毛子圍著誇獎。且不少人英文水平還不夠好，交流起來效率就非常低下。
可這一幕——真t為國家長臉，因為包圍的毛子中，包括俄文化部門的政要，也包括毛熊國最厲害的一批作家。
“所有托爾斯泰的讀者，所有毛熊國人，或許都應該看看。從今天開始《光在黑暗中發亮》成為完整的劇作。”俄文化部政要。
不要奇怪為什麼會這樣說，陀老和托老，這兩人是毛子文化名片，某種意義上就代表毛熊國。毫不客氣地說，托學是毛熊國的顯學。
顧陸很想對眼前的這隻毛手說，哥能不能輕點。
並非所有毛子，汗毛都很濃，但眼前這位俄文化政要，是實實在在的，並且手勁兒賊大。
“可以想象，顧陸先生在慶禮方麵，《逃向上帝》所花費的心思，肯定是《一夜天才》《南極爭奪戰》的數倍。”俄文化政要一副你不用多說，我完全明白的神情，“這象征著我們俄中關係已經超越了傳統盟友的範疇，兩國不需要結盟，雙方的友誼就如‘老朋友’一般深厚。這種信任和友誼，遠非外部勢力可以輕易動搖。”
呃——本來聽到前半句顧陸還想反駁，畢竟都是茨威格的作品，你不能分先後。關鍵是，他都是代替國家寫慶文，不能有任何表態，說哪個國家更賣力。
但後半句，顧陸瞬間閉上了嘴，好家夥，你都這樣說了，我還能說什麼？
顧陸目光求助旁邊人。
燕副部知道該自己開口了，馬上接過話，“是的沒錯，即便中俄兩國堅持不結盟、不對抗、不針對第三方的三不原則，但地緣位置……”
不管你說什麼，反正政要就打定主意，認為自己判斷沒問題，後麵上宣傳，他也要這樣宣傳！
毛子相比亞洲人，那肯定情緒是更加外放的，所以顧陸壓根沒有空隙。
因為搭話接踵而來。
“我今年最愚蠢的事，可能就是先前和顧陸先生的聊天內容。”薩利尼科夫說，“如果沒有足夠的文學造詣，寫不出這續作。如果沒有對托爾斯泰足夠的研究，更加無法寫出這麼完美的結局。您太年輕了，我愚蠢的被刻板印象所欺騙。如果可以，顧陸先生我今晚想請您喝酒。”
大腦門薩說話有那麼一點費勁，就因為英文水平不怎麼好的緣故，需要思考一些單詞拚法，話語就顯得磕磕巴巴。
“刻板印象也有好處，畢竟我們一生認識的人太多了，如果不用刻板印象，一生太累了。”顧陸回應，“而現在我突破了刻板印象，不就可以成為朋友了？不過喝酒我不怎麼行。”
“刻板印象的好處——有趣的說法，顧陸先生也是個有趣的人。”薩利尼科開始上濾鏡了，有濾鏡說什麼都感覺沒問題。
尤裡·布依達說，“你們知道為什麼了吧？我看到《逃向上帝》內心思考許久，思考如果是我自己，我會怎麼創作。但我發現，我甚至還列出了一個大綱，差遠了，差太遠了。”
“當然，因為顧所創作的《逃向上帝》，是非常反創作直覺。”
愛德華說話比較晚了，因為他起身先順了順自己的絡腮胡，剛才的觀影中拔下來好幾根，有點不舒服。
他繼續說，“因為劇作是一場戲，戲的首要就是要讓觀眾能夠有效融入故事中，但拋棄角色名的做法卻會讓人非常出戲。可正是這樣，才讓《逃向上帝》成為我心中最完美的續作。”
“不錯，是這樣。”尤裡點頭。
仔細想想，如果續作依舊是尼古拉，尼古拉放棄了版權，尼古拉離家出走，會有這麼震撼嗎？
不會！
尤裡了解到眼前之人，從未寫過劇作，以“外行人”的心思，才能有如此大膽的寫法吧！
“各位，各位，請各位不要激動。我們舞台還沒有完。”說話者是大劇院的老板撒林，他也是毛熊國文藝圈響當當的人物。
確實沒完，沒謝幕啊！
撒林讓激動的眾人逐漸安靜了下來，程序要走，無論如何。
俄政要上台，一同上台的還有劇院院長撒林，以及主演團隊加琳娜、瓦爾瓦拉等演員。
“高爾基先生說，不認識托爾斯泰，就不可能認識毛熊國，我非常讚同這句評價。”俄政要攤手，“我的上帝，但我沒想到，我竟然還沒有一個華夏人認識清楚。”
“華夏著名作家顧陸——就是續寫《光在黑暗中》第五幕的作家，先生從今天開始您將是我們毛熊國永遠的朋友！”俄政要邀請了顧陸上台。
還有我的事兒？顧陸起身。
“天啊，他看起來好年輕，是真的年輕嗎？我感覺亞洲人的長相都很年輕。”
“是真的年輕，聽說他今年才二十四歲，剛大學畢業的年齡。”
“他是在莫斯科留學嗎？”
“顧陸——他以前寫過什麼作品？”
在一片掌聲和議論中，顧陸走上了舞台，並且政要還主動讓出了c位。
互聯網上一直有句話，“白月光是白月光本人也無法比擬的”，當前是這說法的體現。
戚采薇看著舞台上閃閃發亮的顧陸，好厲害好厲害，連隔壁（她是舞蹈團，隔壁是指劇院）的首席都隻能成為陪襯。
不過戚采薇卻感覺，記憶中新星舞蹈比賽時，那麼在觀眾席的顧陸，卻更加的閃耀……
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