北京的冬雪落在文物局庫房的玻璃上，凝成細密的水珠。吳賢小心翼翼地將清代外銷瓷從防震箱中取出，指尖拂過瓷盤邊緣的“廣彩”釉色——這種誕生於清代康熙年間的外銷瓷工藝，以紅、黃、綠、藍等明豔色彩為基調，常繪有中西合璧的紋樣，既有中國傳統的纏枝蓮、山水，又融入歐洲貴族喜愛的紋章、宗教題材，是當時廣州十三行對外貿易的核心商品之一。
“這批外銷瓷的‘開光紋’很典型。”張教授拿著放大鏡走過來，指著其中一件青花廣彩盤，“你看，盤心用青花勾勒出圓形開光，裡麵繪著西洋庭院場景，周圍環繞著中國傳統的如意紋，這種‘內外分繪’的手法，是乾隆時期廣彩瓷的標誌性特征。”吳賢湊近細看，果然見開光內的西洋人物衣著、建築風格都帶著明顯的歐洲巴洛克風格，而盤沿的如意紋則線條流暢，充滿東方韻味。
正在這時，周明遠拿著一份文件匆匆進來，眉頭微蹙：“國內海關截獲了一批疑似走私文物，其中有幾件標注為‘宋代汝窯瓷’，但鑒定後發現是高仿品。更棘手的是，我們收到線報，‘暗影會’殘餘成員正在利用高仿文物混淆視聽，暗中將一件真正的宋代汝窯天青釉盤通過黑市運往歐洲。”
“汝窯瓷？”吳賢心中一震。宋代汝、官、哥、鈞、定五大名窯中，汝窯以“雨過天青雲破處”的天青釉色聞名，存世量不足百件，每件都是國寶級文物。他立刻接過文件，照片上的汝窯盤通體呈淡天青色，釉麵布滿細密的“蟹爪紋”——這是汝窯瓷的典型特征，但放大後能看出釉色過於均勻，缺乏宋代汝窯自然形成的“窯變”痕跡，顯然是現代仿品。
“真正的汝窯瓷，釉料中含有瑪瑙成分，燒製時會因溫度差異形成深淺不一的釉色，而且‘蟹爪紋’是釉麵開片後自然形成的，紋路交錯如蟹爪，仿品很難模仿這種自然感。”張教授指著照片，“不過這也說明，走私團夥確實掌握著一件真品，他們想用高仿品轉移我們的注意力。”
三人立刻召開會議，根據線報鎖定了走私路線：真品汝窯盤從河南某地流出，經鄭州、上海，再通過國際物流運往歐洲。吳賢提議：“我們分兩路行動，我和蘇湄去河南追查文物源頭，周明遠留在上海，緊盯國際物流渠道，一旦發現文物蹤跡，立刻實施攔截。”
次日，吳賢和蘇湄抵達河南鄭州，在當地文物部門的協助下，很快查到文物源頭來自汝州附近的一個小村莊。據村民反映，上個月有幾個陌生人在村裡收購“老瓷器”，其中一個村民將家傳的“瓷盤”以高價賣出，事後才意識到可能是珍貴文物。
“汝州是宋代汝窯的發源地，當地民間可能還藏有未被發現的汝窯瓷。”吳賢對蘇湄說，“我們得儘快找到那個賣瓷盤的村民，了解更多線索。”在村乾部的帶領下，兩人找到村民王老漢。王老漢拿出一張照片，照片上的瓷盤正是線報中提到的汝窯天青釉盤，盤底還有一個細小的“蔡”字款——這是宋代汝窯為宮廷燒製的標誌性款識之一，通常用於供奉皇室的器物。
“他們說這是‘普通老瓷盤’，給了我五萬塊錢。”王老漢懊悔地說，“後來我在電視上看到汝窯瓷的介紹，才知道自己賣的是國寶。”吳賢安慰道：“您彆著急，我們一定會把文物追回來。您還記得那些人的長相嗎？”王老漢回憶：“帶頭的是個戴眼鏡的男人，說自己是‘古董商’，手機號我還存著。”
蘇湄立刻將手機號交給警方，通過技術手段定位，發現該號碼的使用者正在鄭州某酒店。兩人立刻趕去，在酒店房間內抓獲了嫌疑人張強。張強交代，他受“暗影會”成員指使，收購汝窯瓷後，已通過物流將文物運往上海，交給另一名同夥。
與此同時，上海的周明遠也傳來消息：在一批標注為“陶瓷工藝品”的國際物流包裹中，發現了一件疑似汝窯瓷的文物。吳賢和蘇湄立刻動身前往上海，與周明遠彙合。在海關的監管倉庫裡，三人打開包裹，裡麵果然是那件汝窯天青釉盤——瓷盤通體天青，釉麵溫潤如玉，“蟹爪紋”自然交錯，盤底的“蔡”字款清晰可見，正是宋代汝窯的真品。
“這件汝窯瓷的釉色、開片、款識都符合宋代汝窯的特征，尤其是釉麵的‘酥油光’，是現代仿品無法複製的。”吳賢仔細鑒定後說，“所謂‘酥油光’，是汝窯瓷曆經千年氧化後，釉麵形成的一種溫潤光澤，像酥油一樣細膩，這是判斷汝窯瓷真偽的關鍵依據之一。”
追回汝窯瓷後，三人並沒有放鬆警惕。根據張強的招供，“暗影會”還在策劃走私一批元代青花瓷，這批青花瓷來自江西景德鎮，準備通過香港轉運到海外。景德鎮是元代青花瓷的主要產地，當時朝廷在此設立“浮梁瓷局”，專門燒製宮廷用瓷和外銷瓷，元代青花瓷以“青花發色濃豔、構圖飽滿”聞名，其中繪有“鬼穀子下山”“蕭何月下追韓信”等題材的青花罐，更是拍賣市場上的天價文物。
這章沒有結束，請點擊下一頁繼續閱讀！
“元代青花瓷的青花料主要使用‘蘇麻離青’，這種顏料來自波斯，發色濃豔，在釉麵下會形成‘鐵鏽斑’，這是元代青花瓷的典型特征。”吳賢對兩人說，“我們必須儘快趕到景德鎮，在文物流出前將其截獲。”
抵達景德鎮後，三人在當地警方的配合下，對市內的古董店、古玩市場進行排查。在一家名為“瓷都古韻”的古董店裡，他們發現了幾件疑似元代青花瓷的器物。店主李某看到警方，神色慌張，試圖將一件青花罐藏起來。吳賢上前阻止，拿起青花罐仔細查看：罐身繪有“纏枝牡丹紋”，青花發色濃豔，釉麵下的“鐵鏽斑”清晰可見，底部無款識——這符合元代民間青花瓷的特征，雖然不是宮廷用瓷，但也是珍貴的元代文物。
“這些青花瓷是從哪裡來的？”吳賢問。李某交代，這些文物是從景德鎮郊區的一個古墓中盜掘而來，他以低價收購，準備賣給“暗影會”的同夥。警方根據李某的供述，在古墓現場抓獲了三名盜墓分子，繳獲了多件元代青花瓷，包括一件繪有“青花魚藻紋”的大盤——這件大盤直徑超過40厘米，青花發色純正，魚藻紋構圖飽滿，是元代青花瓷中的精品。
“元代青花瓷的器型通常較大，尤其是大盤、大罐，主要用於外銷或宮廷陳設。”張教授後來在鑒定時說，“這件青花魚藻紋大盤，胎質厚重，釉麵白中泛青，符合元代景德鎮青花瓷的胎釉特征，而且魚藻紋的繪製手法流暢，青花暈散自然，是典型的元代中期作品。”
追回元代青花瓷後，吳賢和團隊並沒有停下腳步。根據“暗影會”成員的招供，他們還在雲南、四川等地尋找唐代南詔、大理國時期的文物。唐代南詔國曾與唐朝交往密切，其文物融合了中原文化與西南少數民族文化，代表性器物有“南詔鐵柱”“青瓷雙耳罐”等，而大理國時期的“阿嵯耶觀音像”更是國寶級文物，目前僅存數件。
“南詔、大理國文物具有獨特的曆史價值，它們見證了唐代至宋代西南地區與中原的文化交流。”吳賢對團隊說，“我們得儘快趕往雲南，防止文物流失。”在雲南大理，三人在當地文物部門的協助下，查到“暗影會”成員正在收購一件大理國時期的“青瓷雞首壺”。這件雞首壺造型獨特，壺嘴為雞首形，壺身繪有佛教紋樣，是大理國時期與中原文化交流的重要實物證據。
通過蹲守，三人在大理古城的一家客棧內抓獲了嫌疑人，繳獲了青瓷雞首壺。吳賢鑒定後說：“這件雞首壺的胎質呈灰白色，釉麵青中泛黃，符合大理國時期青瓷的特征。雞首造型源自中原地區的漢代雞首壺，但壺身的佛教紋樣又帶有西南少數民族特色，是文化融合的典型代表。”
接下來的幾個月，吳賢和團隊輾轉於全國多地，先後追回了唐代唐三彩駱駝俑、宋代官窯粉青釉瓶、明代永樂青花纏枝蓮紋碗等多件珍貴文物。每一件文物的追回，都伴隨著對其曆史背景、工藝特征的深入研究——唐三彩以黃、綠、白三色為主，采用“二次燒製”工藝，先燒胎，再施釉，最後低溫燒釉，形成絢麗多彩的效果；宋代官窯瓷以“粉青釉”為最佳，釉麵開片如“冰裂紋”，胎質厚重，敲擊聲沉悶；明代永樂青花則使用“蘇麻離青”料，發色濃豔，釉麵肥潤，常見纏枝蓮、海水江崖等紋樣。
在追回明代永樂青花纏枝蓮紋碗時，吳賢還發現了一個有趣的細節：碗底的“永樂年製”款識為篆書，字體工整有力，這是永樂後期官窯瓷的特征，而早期永樂青花多無款識。“通過款識、釉色、紋樣的變化，我們可以判斷文物的具體年代，這對研究明代官窯瓷的發展脈絡至關重要。”吳賢對身邊的年輕文物工作者說。
隨著一件件文物被追回，國內文物局決定舉辦一場“流失文物回歸成果展”，將近年來追回的珍貴文物集中展出，向公眾普及文物保護知識。吳賢作為展覽的主要策劃人之一，親自參與文物的陳列設計和講解詞撰寫。他在展覽中設置了“工藝解讀區”，通過實物、圖片、視頻等形式，詳細介紹不同朝代文物的工藝特征——從宋代汝窯的“瑪瑙入釉”，到元代青花的“蘇麻離青”，再到清代廣彩的“中西合璧”，讓觀眾直觀感受中國古代陶瓷工藝的魅力。
展覽開幕當天，吸引了數萬觀眾前來參觀。在汝窯天青釉盤展區，吳賢親自為觀眾講解：“這件汝窯瓷之所以珍貴，不僅因為存世量稀少，更因為它代表了宋代陶瓷工藝的最高水平。宋代工匠將瑪瑙融入釉料，經過1200c以上的高溫燒製，才形成這種溫潤如玉的天青釉色，這種工藝在當時是獨一無二的。”觀眾們聽得入迷，紛紛拿出手機拍照記錄。
在元代青花瓷展區，蘇湄向觀眾介紹：“元代青花瓷的出現，改變了中國陶瓷以青瓷、白瓷為主的格局，青花料從波斯進口，與中國傳統的製瓷工藝結合，創造出了全新的陶瓷品種。這件青花魚藻紋大盤，就是元代青花瓷的典型代表，它不僅是實用器物，更是中外文化交流的見證。”
小主，這個章節後麵還有哦，請點擊下一頁繼續閱讀，後麵更精彩！
展覽期間，不少學校組織學生前來參觀，吳賢和團隊還專門設計了“文物小課堂”，讓孩子們通過觸摸仿製品、繪製青花紋樣等互動活動，了解文物知識。一個小男孩拿著自己繪製的“青花盤”對吳賢說：“叔叔，我以後也要保護文物，不讓它們被壞人偷走。”吳賢笑著摸了摸他的頭：“好，我們等著你的加入。”
展覽結束後，吳賢收到了父親發來的視頻。視頻裡，父親站在展覽的照片牆前，看著一張張文物追回的現場照片，欣慰地說：“孩子，你做得很好。看到這些國寶回到祖國的懷抱，我很驕傲。記住，文物保護不僅是保護一件件器物，更是保護我們的曆史和文化，這是一項需要代代相傳的事業。”
吳賢看著視頻裡的父親，眼眶濕潤了。他知道，自己所做的一切，不僅是為了完成父親的期望，更是為了守護中華文明的根脈。雖然“暗影會”的主要勢力已被摧毀，但文物保護的道路還很長，未來還會有更多的挑戰等待著他。
就在這時，周明遠拿著一份新的線報走進來：“‘暗影會’的最後一名核心成員在澳大利亞悉尼露麵，他手裡藏著一件清代圓明園流失的‘掐絲琺琅鼎’，準備在當地舉辦的私人拍賣會上出售。”吳賢立刻站起來，眼神堅定：“我們立刻出發去悉尼，絕不能讓這件文物再次流失海外。”
蘇湄和周明遠點頭同意。三人收拾好行李，踏上前往澳大利亞的航班。飛機上，吳賢看著窗外的雲海，心中滿是期待。他知道，這又是一次新的挑戰，但隻要他們堅守初心，攜手合作，就一定能將國寶追回，讓中華文明的光芒永遠閃耀在世界的舞台上。
飛機穿越澳大利亞上空的雲層時，吳賢指尖反複摩挲著手機裡掐絲琺琅鼎的資料照片。清代掐絲琺琅又稱“景泰藍”）以銅為胎，用細銅絲在胎上掐出花紋，再填入琺琅釉料，經多次燒製、打磨而成，是明清兩代皇家禦用的珍貴工藝。而這件圓明園流失的掐絲琺琅鼎，據記載為乾隆年間造辦處監製，鼎身以寶藍色琺琅為地，掐絲勾勒出纏枝蓮紋，頂部裝飾鎏金瑞獸，底部刻有“大清乾隆年製”篆書款，當年在圓明園正大光明殿內陳設，1860年被英法聯軍掠奪後流落海外。
“悉尼的私人拍賣會定在三天後，主辦方對外宣稱是‘歐洲私人藏家舊藏專場’，但根據線報，這件掐絲琺琅鼎會作為壓軸拍品出現。”周明遠將打印好的拍賣目錄遞給吳賢，“‘暗影會’最後一名核心成員叫陳錦，他這次是以‘藏家代表’的身份參與拍賣，想在拍賣會上完成交易，將文物合法化轉賣。”
蘇湄正查閱悉尼當地的文物保護法規，眉頭微蹙：“澳大利亞對文物進出口的監管相對寬鬆，尤其是私人拍賣，隻要賣家能提供‘合法來源證明’，就能順利成交。我們必須在拍賣前找到證據，證明這件掐絲琺琅鼎是圓明園流失文物，才能申請當地法院查封。”
抵達悉尼後，中國駐澳大利亞大使館的文化參讚已在機場等候，他遞給三人一份文件：“我們已聯係悉尼大學的東亞藝術研究專家愛麗絲教授，她對圓明園流失文物有深入研究，或許能幫我們鑒定文物並提供學術支持。另外，當地警方也同意協助，但需要我們提供確鑿證據。”
當天下午，四人在愛麗絲教授的工作室會麵。教授拿出一本泛黃的《圓明園陳設清冊》複印件，其中一頁明確記載：“正大光明殿內，設掐絲琺琅鼎一座，高三尺二寸，徑二尺，藍釉地，纏枝蓮紋，鎏金飾瑞獸，乾隆年製。”她指著資料中的插圖：“你們看，插圖中的鼎形、紋飾與你們提供的照片完全吻合，這足以證明這件掐絲琺琅鼎是圓明園舊藏。”
“但拍賣會上，陳錦很可能偽造來源證明，聲稱文物是‘19世紀歐洲傳教士合法收購’。”吳賢擔憂地說。愛麗絲教授點頭：“確實，這種偽造的來源證明在私人拍賣中很常見。不過，清代皇家掐絲琺琅鼎的底部通常會有‘大清乾隆年製’的款識，而且琺琅釉料在曆經百年後會形成獨特的‘包漿’，仿品很難模仿。我們可以申請在拍賣前對文物進行專業鑒定，隻要能確認款識和包漿的真實性，就能揭穿他的謊言。”
次日，周明遠以“潛在買家”的身份聯係拍賣行，提出要在拍賣前查看掐絲琺琅鼎的實物。拍賣行起初拒絕，但在大使館和當地警方的介入下，最終同意安排鑒定。當天下午，吳賢、蘇湄和愛麗絲教授來到拍賣行的庫房，陳錦果然也在場，他穿著西裝，戴著金絲眼鏡，看起來文質彬彬，絲毫不像走私團夥的核心成員。
“這位是來自中國的文物鑒定專家，想確認文物的年代和工藝。”周明遠介紹道。陳錦眼中閃過一絲警惕，但還是故作鎮定地說：“當然可以，不過我這件文物來源清晰，是歐洲老牌藏家的舊藏，絕對合法。”
這章沒有結束，請點擊下一頁繼續閱讀！
吳賢戴上手套，小心翼翼地拿起掐絲琺琅鼎。鼎身的寶藍色琺琅釉溫潤厚重，陽光下泛著柔和的光澤，這是清代琺琅釉料曆經百年氧化形成的“包漿”，現代仿品的釉麵則過於光亮刺眼。他用放大鏡仔細查看底部的款識，“大清乾隆年製”六個篆書字筆畫工整，間距均勻，符合乾隆年間造辦處的款識風格，而且款識周圍的銅胎有輕微的氧化痕跡，絕非現代偽造。
“這件掐絲琺琅鼎確實是清代乾隆年間的皇家器物，而且從工藝特征來看，是造辦處監製的精品。”吳賢故意停頓了一下，“不過，鼎身內側有一處細微的磕碰痕跡，根據《圓明園陳設清冊》的記載，圓明園的那座掐絲琺琅鼎在1858年的一次陳設調整中被磕碰，位置和痕跡完全吻合。”
陳錦的臉色瞬間變得蒼白，他強裝鎮定：“這隻是巧合，不能僅憑一個磕碰痕跡就斷定是圓明園流失文物。”愛麗絲教授立刻拿出《圓明園陳設清冊》和當時的修繕記錄：“這不是巧合，修繕記錄中詳細記載了磕碰的位置、程度，甚至包括修複工匠的名字，這些都能和這件鼎的特征對應。另外，我們還查到，1860年英法聯軍撤離北京時，有一名英國軍官曾在日記中提到‘從正大光明殿帶走一座藍釉掐絲琺琅鼎’，日記現藏於英國國家檔案館，我們已經拿到了複印件。”