此前他在短篇小說座談會上，就提到自己寫的小說傷痕，那種展示那種社會的距離的小說，他覺得寫一次就夠了。他準備寫一些反思類的小說，沒想到他不到一個月的時間，就兌現了他自己的承諾。
他在短時間內，就開拓了兩種不同風格類型的小說，這讓很多人都驚歎他的創造能力。
另外，牧馬人這篇小說的核心內容，還是弘揚一種愛國主義的情懷。
季宇寧記得，想當年，牧馬人這部電影一經公映，便猶如一石激起千層浪般，在整個社會引發了一場極為廣泛且深刻的大討論。這場討論緊緊圍繞著一個核心議題——究竟該如何去愛國？
那時候，電影院裡座無虛席，人們紛紛湧入其中，想要一睹這部影片的風采。隨著劇情的推進，觀眾們被帶入到電影中那個難忘的年代，感受到劇中主人公許靈均所經曆的種種磨難與堅守。
他對祖國大地的深情眷戀、對淳樸人民的真摯情誼，以及麵對困境時不屈不撓的精神，無一不讓人為之動容。
當時，無論是街頭巷尾、還是在學校工廠、田間地頭，到處都能聽到人們對於這部電影的熱議。
有人從許靈均身上看到了自己的影子，感慨萬千；有人則對愛國主義有了全新的認識和理解，開始反思自身的行為；還有一些年輕人受到鼓舞，立下了報效國家的遠大誌向。
可以說，牧馬人這部電影不僅僅是一部簡單的影視作品，它更像是一麵鏡子，映照出了當時社會大眾內心深處對於愛國情懷的思考和追求，成為了80年代初那個時候獨特而又珍貴的文化記憶。
而這個時候，他提前幾年寫出來的小說牧馬人，也在當今這個社會引起了關於愛國的思考和討論。
所以，他這篇牧馬人，比起上個月那篇傷痕，正麵的反響更多，鼓勵讚揚的，也更多。
這樣，實際上也抵消了一些他上個月發表的那篇小說傷痕後，給他帶來的一些負麵的評價。
可以說，這一篇小說牧馬人發表的時機，選擇的很好。
這都是有著前世記憶的季宇寧，在這一世的刻意為之。
11月4日，下午2:40左右，劇組抵達滬上。
在滬上火車站，眾人坐上劇組借的上影廠的客車，直奔位於漕溪北路的上影廠。
他們這次是住在上影廠的招待所。
之前，劇組來滬上選景的劇組成員，也是住在這個招待所。
季宇寧和朱琳被安排住在一個房間，條件還不錯。
他這個編劇的待遇和導演的待遇是一樣的，都是劇組中最好的。
朱琳是因為跟季宇寧的關係，也享受到了同等的住宿待遇。
否則雖然她是外聘的特邀演員，她也得跟普通演員一樣，住那個幾個人一間的宿舍。
季宇寧這時的感覺還不錯，他這次也是第1次跟劇組去異地拍外景。
在滬上這種大城市，住宿等各方麵的條件跟在京城差不太多，他並沒有體驗到外出拍片那種艱苦的感覺。
而且，最關鍵的是，他還是和他老婆住一塊兒。
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