“嗯，我沒想到小季這個黑白彩色鏡頭的轉換連接很順暢，而且情感表現出來的很動人。
這幾個鏡頭處理的尤其好。
第一個鏡頭，周醫生從遠處走來，仿佛看到什麼，然後接黑白鏡頭，當年伐木工人何向東抱走孩子的情景。
第二個鏡頭，周醫生在搜尋著自己的記憶，仿佛聽到有人喊她：周醫生，周醫生！她不由自主地回過頭去，接著是黑白鏡頭，何向東呼喊她的聲音，何背著周負傷的愛人從灌木叢裡匆匆而來。
第三個鏡頭，當何催促周把嬰兒交給他時，切入第三個彩色鏡頭，周仿佛聽到嬰兒的哭聲，心如刀絞。接著又是黑白鏡頭，周把孩子交給何。
第四個鏡頭，當何抱走孩子以後，切入第四個彩色鏡頭，現在的周醫生和當年發生的情景不斷地產生交流，情緒越來越激昂，黑白鏡頭部分推動了彩色鏡頭部分周醫生的情緒。”
說話的是北影廠的總剪輯師傅正義。
他對於這種帶有實驗性質的兩種鏡頭的轉換，很是認可。
前世電影小花劇組運用了彩色和黑白鏡頭穿插的表現手法，黑白鏡頭表現回憶部分，彩色鏡頭則反映現實。拍完之後，他們將鏡頭組接在一起，回憶倒是很清楚，觀眾也能看懂，但是，黑白鏡頭的穿插隻能成為純情節的交代，並不動人。劇情的發展也很沉悶、緩慢，給人以厭倦之感。
剛剛這位傅先生說的這4個鏡頭，實際上就是前世後麵又經過補拍加上去的鏡頭。
前世這部電影在後期的剪輯過程中，仍然是不斷的進行了補拍和增拍。
有的時候剪輯的某些場次，因為討論不能達成一致，甚至停滯了一個月之久。
“這個結尾的處理很不錯。
拍一個水中不停地閃爍著光斑的鏡頭，把它剪成半尺、二尺、三尺、六尺等不同長度，插進翠姑在昏迷中的夢幻裡，把夢幻和現實交織在一起，時而夢幻，時而現實。表現她在生命垂危時刻對哥哥的思念。當哥哥趕來時，她感到滿足，在微笑中慢慢地合上眼睛――她繼續夢幻著，看到哥哥正給新參軍的小花授槍，看到無數鴿子飛起，看到樹梢上閃爍著五顏六色、光芒四射的太陽，……影片就這樣結束了，翠姑是死還是活，留給觀眾去想。
這樣的結尾很妙，小季這腦子是怎麼想出來的。
我看了都感覺開了眼界。”
謝鐵驪謝導對影片的結尾處理很是認同，他把季宇寧好好的誇了一頓。
前世影片的結尾，劇組對於結尾是犧牲還是團圓產生了很大的分歧，在這兩者之間不斷的徘徊，在剪輯台上經過了六次不同方案的剪輯都不滿意。
謝導說的最後這個鏡頭，還是劇組經過一個多月的嘗試才確定的。
除了謝導等人是肯定的態度，還有一些是持不同意見的，比如認為有些地方不夠真實，另外整體風格有唯美傾向等等。
最後汪廠長的意見是，這部電影繼續按照劇組的想法完成後期製作。到時候可能還要請外麵的相關專家來看看。
下午收工後，季宇寧回到華僑公寓。
朱琳已經準備了一桌子好菜。
晚上，倆人在床上又是出了一身大汗。
“阿寧，明天就是咱倆結婚一周年。”
“嗯，老婆，這一年我感覺好幸福。”
朱琳這是要問季宇寧的感受。
其實，季宇寧心裡的真實感受是：經過一年來的跋山涉水，他感覺山更高了，水更深了。
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