這就是前世寫了《回答》那首詩的詩人。
這首詩是在1976年的清明節寫的。公開發表，是在明年的《詩刊》第3期上。
這將是那個意象朦朧的詩派的代表作，這位詩人也是這個詩派的主要代表詩人。
季宇寧沒想到這人會自己找上門來，估計找他，就是為了談詩。
他記得，這人會在今年的12月自己搞了一個刊物。當然是沒有刊號書號的那種。
他周圍的一些人，有京城的，還有從白洋澱插隊回來的，都是比較喜歡詩的人。而他們寫詩的風格，也都是那種意象朦朧的風格。
其實季宇寧的詩裡也有一些這種風格的詩，像他模仿食指寫的那首《熱愛生命》。另外，他抄的顧城的詩裡麵也有很多這種意象朦朧的詩，像那首《弧線》就很是典型。
當然季宇寧的詩並不晦澀，而且也比較向上，沒有那麼多的憂鬱、迷惘，甚至悲觀和頹廢。
前世這些人寫詩的風格，和當時國內的詩歌主流風格，也就是現實主義的風格，是格格不入的。
所以這種風格的詩，正式發表都是很晚的，除了這首詩《回答》發表在明年詩刊的第3期上，明年的《詩刊》第4期上還會發表那位閩省的女詩人的代表作《致橡樹》，這也是首次發表。
而季宇寧抄的顧城的那首詩《一代人》，正式發表是在80年的時候，發表在川省的《星星詩刊》當年的第3期上。
實際上季宇寧抄的這首詩發表的時間，也是比較晚的。他是發表在1978年9月《中.國青年》的複刊號上。在這個時間之前，他這首詩是發表不出去的。
季宇寧此類風格的詩，從去年開始也時有發表，還是因為他的詩歌風格並不很統一，他抄的詩，除了顧城的，還有那個席女士的，還有其他不少人的，而且他選的都比較好，都是容易被接受的詩。
他覺得這位姓趙的詩人之所以兩次來找他，主要就是他們有不少詩歌的風格相近的緣故。也許這位趙詩人會把他引為同道，而且還是前輩同道。
不過他印象中，這位詩人除了那首詩《回答》之外，其他詩的水準並不是很統一，有的詩水準甚至是很低的。
這點和顧城不一樣，顧城的詩集裡麵幾百首詩，基本上都是水準很高的。
而且這位趙詩人寫詩一貫是向後看，從不向前看。所以他寫的詩差不多都是一個味道。而他周圍的人，也幾乎全都是非常自我的人。
在這些人心中，隻有自己，沒有其他人。其他人也必須圍著自己轉，以自己為中心。
這些人後來在80年代後期大都出去了，在外麵到處流浪。流浪的錢，也是彆人提供的。這就很有問題了。
所以對於這些人，季宇寧總覺得應當是敬而遠之。
這兩次，那位趙詩人尋他不遇，反而讓季宇寧覺得正合己意。
季宇寧又看了看麵前有點兒不明所以的梁小胖。
他記得前世這位趙詩人在京城大學中文係的這些“詩人”們心中，地位是很尊崇的。很多人都是很崇拜他，就像他們文學社的小查小平，就是這位趙詩人的忠實粉絲。而且他知道那個時候，五四文學社跟這位趙詩人搞的那個刊物合作還挺多。
不過這一世，他現在發表的經典好詩可是不少，能夠流傳下的詩也不少，這都是前世不少詩人一輩子寫的所有詩的精華。
很多有名的詩人，能夠真正流傳下去的詩，也許隻有一兩首。
他恰恰拿走了這濃縮以後的一兩首詩，若乾個這樣的一兩首詩聚集起來，那數量就可觀了，這也是現在詩壇很多人都對他衷心服膺的原因了。
“我也不知道這個人，以後有機會再說吧。”