“不過，這種反思不代表著迷惘，不代表著頹廢，更不是什麼消極。
反思過去，就是為了現在和未來。
反思過去，就是為了堅定對未來的信念。
我們這一代人對未來的信念隻有4個字，那就是：振興中華。
反思也不能僅僅隻寫那幾年的事情，你可以再往前推，可以縱觀幾十年，甚至更長的時間。
我今年寫的小說《李順大造屋》，就是縱觀幾十年來農民的命運。
我認為隻有把眼光放得更遠一點，才能更加客觀。這就是實事求是。”
這一段時間，他能感覺到又吹起一股冷風，這是春天裡的冷風，而這股冷風主要針對的，就是關於批評和讚頌的問題，或者說，主要針對的就是傷痕類小說。
雖然季宇寧在前年就說過，傷痕類的小說，他隻想寫一次，他不願意多寫。但畢竟這兩年，傷痕類小說已經開始呈現濫觴的趨勢，而他就是這類小說的肇始者。
這次首屆全國優秀短篇小說的評獎活動，就非常清楚這體現了這種趨勢，有七成左右的獲獎小說就是這一類的小說。
而諸位台下的評委，基本上對這類小說是持讚成的態度的，所以這個時候季宇寧也該表態了。
“另外，文學創作，我始終認為應當多樣化。
這個多樣化，不僅僅指的是創作的手法，還有作品的內容題材等等，都要求多樣化。
這也就是我們一直都在堅持的百花齊放。”
“這個百花齊放，是100朵不同的花開放。
而不是一朵花變成100樣。
變成了100樣，還是那一朵花。”
他這句話含義很深，給與會的很多老前輩留下了非常深刻的印象。
“傷痕類的小說，容易出現的問題，就是沉溺在其中。
總是這種題材，總是陷入過去那種不好的回憶中，這樣，對一個作家，對於一個人來講，對他的精神並不好。
如果總是執著於此，那麼他以前吃過的苦，他以前受過的罪，那就真是白捱了。
所以我也不願意老寫那一種題材。
另外總是寫那些故事，總給人一種為寫作而寫作的感覺。
作為作家，我們的視野應該放得更開。
我們回顧曆史，可以看得更遠，可以思接千載。我們展望未來，也同樣可以看得更遠，我們可以放眼千年。
一個作家的視野和見識，決定他寫作的題材。決定他的作品的廣度和深度。”
季宇寧的這種態度，和他前年10月份在遠東飯店的那次短篇小說座談會上的態度是一致的。
他知道這種傷痕類小說誕生以後，一定會伴隨有不斷的爭議出現，像從今年開始，也就是從3月份開始，這股風刮起來以後，越刮越厲害。有些省份，比如川省和冀省的主要文藝刊物，已經不再收錄傷痕類的小說了。
實際上從前年年底開始，他一直是某些人針對的對象，也就是有些人把文藝批評甚至其他的批評的矛頭都是對準他的。
因為無論是傷痕類小說，還是反思類小說，還是知青類小說，他都是那個源頭。
隻是前年的時候，像作協的主要負責人張主編和李季等人護著他，後來他又創作了很多其他風格的文學作品，名氣也是越來越大。