他剛剛在南疆見多了生與死，所以他這時候特彆的珍惜。
兩個人從來沒有在船上做那種事情。今天嘗試起來特彆有新鮮感。
船，航行起來，雖然很穩，但他們也能感覺到那種微微的起伏。嗯，仿佛這種起伏的幅度還加大了。感覺像是有助力一樣。
隻是可惜頭等艙的床是兩張單人床，床有點兒小了。比起季宇寧家裡的大床，他很有點兒不適應。
此後兩個人又去浴室，洗了個特彆浪費水的浪費用水澡。反正長江客輪上的水都是抽取的長江水進行過濾，可謂是取之不竭，用之不儘。
第2天，吃完早飯，劇組開始拍停靠在碼頭時的船上的鏡頭。
他們需要趕拍完這些鏡頭，然後船就可以開動了。
下午劇組又開始拍三等13號艙的鏡頭。
在整個船上的大約600個鏡頭中，三等13號艙中的鏡頭有差不多200個鏡頭，足足占了有三分之一。
這時候執掌導筒的，就換成了吳貽弓吳導了。
季宇寧也成了劇中的角色宋敏生。
住在三等13號艙的八位乘客中，宋敏生是經常要對朱琳扮演的劉文英冷嘲熱諷的，季宇寧演的這個角色，要經常懟他老婆演的那個角色。
也就是季宇寧要經常的故意氣他老婆。
這也是劇組好多人比較感興趣的。
今天拍的就是眾人剛剛上船，剛進入艙室，宋敏生聽到艙室裡的廣播是樣板戲，他很是反感，就給關了，然後劉文英要聽，那他們倆就不斷的你關我開，我開你關的。
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看著麵前老婆嘴裡說出來那些偏激的論調，還有她在戲中因為和眾人格格不入而造成的惱火。
季宇寧心裡有點兒好笑，不過他並沒有出戲，他還是電影裡的那個宋敏生，那個比較莽撞而又有點兒玩世不恭的青年工人。
他的表演也非常到位。
不僅他的表演很到位，同一艙室的其他幾位演員的表演也都基本上在一個很高的水準線上。
當天艙室裡的戲拍的也很順利，可以說是拍的乾脆利落。
這部電影整個片長才79分鐘，整個片子敘事簡潔乾脆，而且情節設計的非常凝練。
季宇寧他的導演風格，或者說他追求的鏡頭語言是求簡。這一點他跟吳貽弓是一致的。
不僅鏡頭語言是求簡，而且這部電影中還穿插著大量空鏡頭，以景物映襯人物內心的情緒。
空鏡頭中，有滔滔的江水，有綿綿的細雨，有壁立的三峽，當然還有影片結尾那隨風飛舞的蒲公英。
這些空鏡頭使得影片帶有很濃厚的寫意的風格，淡雅而雋永，極富詩意。
晚上，收工以後。
頭等艙裡，季宇寧小兩口在床頭細語。
“阿寧，我前一段時間聽劇組裡的人說，咱們這部電影也可以稱得上是傷痕電影，就像去年拍的那部《苦惱人的笑》一樣。”
“嗯，也可以這麼說，這是一部傷痕電影，不過這部傷痕電影卻不是第1部。”
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