8月1日，廣電部出台了348號文件，決定自1995年起，由中影公司每年以國際通行的分賬發行的方式進口十部“基本反映世界優秀文明成果和當代電影藝術、技術成就”的電影。也就是後來被轉譯為“大片”的十部進口影片。這10部並不是一個硬性指標，寧缺毋濫。
“施姐啊，這個國內引進的第1部大片已經確定了，就是咱們的那部《侏羅紀公園》。
這部電影估計年底就在國內上映了。”
香江，港島，中環，麒麟大廈。
季宇寧坐在他的辦公室裡，麵前是一臉笑意盈盈的施南生。
國內這是第1次引進好萊塢大片，第1部影片就是季宇寧的電影。
所以倆人心情都不錯。
“廣電的這個文件8月份才下來，實際上是去年的年初，就已經確定這個要引進國外的電影了，主要就是好萊塢電影。
不過具體的引進方案，包括數量，包括分成方式，還有比例，足足討論了一年半的時間。”
1993年1月，國家廣播電影電視部正式下發了《關於當前深化電影行業機製改革的若乾意見》，正式明確規定在1993年，將由中影公司統一發行國產故事片改為由各製片廠直接與地方發行單位進行商談，進口影片則統一由中影公司向各省、市、自治區公司發行。
1994年1月13日，全國各省市電影公司經理會議上，廣電部、電影局宣布授權中影公司每年引進10部外國影片，以分賬的形式由中影公司在國內發行。
“這次，廣電，還有中影，協商的分成比例，我們作為製片方，要占到三成五，這個比例還可以。
雖然比好萊塢這邊分成比例要略低一些，但跟香江比差不太多，關鍵是內地現在采取國際上通行的票房分賬的模式。”
國內這次引進外國大片，算得上是一場真正的變革。從此開始，國內電影市場遵循國際慣例，采取“票房分賬”的盈利模式，即供片的海外公司獲取全國票房的35，影院收入占本影院票房的42，中影公司獲取全國票房的12，其餘為中間環節由省市電影公司對本地區票房收入的提取，並開始逐步運用一係列市場營銷策略和銷售手段。
“施姐，這次好萊塢幾大公司，除了我們之外，華納兄弟的反響最積極，他們現在也在廣電這邊做工作。
不過，國內那可是我的主場啊，他們華納憑什麼跟我爭啊。”
前世1994年年底，引進的是華納出品的電影《亡命天涯》。
第一部分賬大片之所以選擇《亡命天涯》，一是因其是1993年北美國內票房亞軍票房冠軍是《侏羅紀公園》），二是因為在好萊塢大製片廠中，華納是對國內引進分賬大片反應最積極的一個。華納出品的《亡命天涯》因此摘得國內進口片的頭籌。
1994年11月12日，中影公司第一部進口的分賬大片《亡命天涯》在京城、上滬、津門、渝州、中州、羊城等六大城市率先公映，首輪票房收入1127萬元，已經逼近1994年國產電影票房冠軍《重.慶談判》和亞軍《畫魂》的票房收入總和。《亡命天涯》在國內放映的最終票房收入2500萬，相當於1994年前五位國產電影票房收入總和。
1995年引進分賬大片9部，其中好萊塢大片6部——《真實的謊言》、《阿甘正傳》、《獅子王》、《生死時速》、《絕地戰警》、《紐約大劫案》。
這六部好萊塢大片，按類型劃分：動作驚悚片4部，愛情片1部，動畫片1部。按出品公司劃分，則是20世紀福克斯三部主要是因為福克斯老板默多克，跟內地的關係不錯），派拉蒙一部，迪士尼一部，哥倫比亞三星一部。
餘下3個進口片名額，則花落法國藝術片《舞廳》、成龍主演的香江地區影片《紅番區》和《霹靂火》。
1996年引進分賬大片增至14部，其中好萊塢大片10部——《恐怖地帶》、《雲中漫步》、《廊橋遺夢》、《斷箭》、《未來水世界》、《玩具總動員》、《勇敢者的遊戲》、《龍卷風》、《勇闖奪命島》、《碟中諜》。
“這次引進的電影類型，中影的選片思路與策略，還是主打國內電影市場上最為缺乏的重動作、重特效的好萊塢視覺類型大片，也就是好萊塢供片商所說的‘賣錢的影片’。
這些影片確實也可以成為目前深陷生存危機的國內電影市場亟需的救市猛藥。
我和廣電的艾部長還有中影已經商量了，也就是這10部進口大片的名額，我們至少要占五部，占一半兒。其中好萊塢的20世紀福克斯和北美麒麟電影公司占三部左右，香江麒麟電影公司占兩部。