隨著科技發展，攝影棚因其超強的可控性備受創作團隊青睞，除了少數比較守舊的導演，諸如高雲義這種，喜歡實地取景，以及部分實在沒法棚拍的戲，大部分影視作品，都是在攝影棚裡拍出來的。
它的可控性，主要體現在以下幾個方麵：
首先，光線可控。
通過專業燈光設備，比如柔光燈、聚光燈、輪廓燈等，精準調節光線的強度、方向、色溫、軟硬質感，輕鬆實現“陰天柔光”、“正午硬光”、“夜景冷調”等效果，且全程光線穩定，不會因天氣變化或時間推移導致畫麵光影斷層，影響同一場戲、同一組鏡頭的光影一致性。
若是攤上個關係戶，一天不ng個幾十場拍不出效果，棚拍可真是救了老命了。
其次，環境可控。
想要拍夜戲不用等天黑，想要下雨下雪也不用死死盯著天氣預報跪求老天爺今天心情好。
冬天拍夏天的戲？沒問題，暖氣開上，相當輕鬆。
夏天拍冬天的戲？也沒問題啊，冷氣開上，穿棉襖不帶汗水洗妝的。
至於拍著拍著，突然開過來一輛車？要不然走過來一個人？甚至刮一場妖風，直接把道具吹倒？
攝影棚裡大門一關，也不用擔心。
第三，場景可控。
棚裡空間很大，隻要技術允許，又有靠譜的美術指導還有布景師，不論多麼天馬行空的場景，都能給你1：1搭建出來。
比如，已經消逝在時光長河裡的曆史場景；比如，想象中的科幻場景；再比如，某些神話場景……
近景靠搭建，遠景靠特效，綠幕一掛，後期師傅一上場，啥樣的都能有。
第四，流程可控。
各部門工作人員都有自己的活動範圍，動線相對固定，乾活兒效率高；大型設備都在棚裡，不用搬來搬去，也不會臨拍了，才發現不是少了這個就是少了那個。
第五，成本可控。
場景搭建好，可以反複利用，所有成本都是可以預估的。
再有一個，搭建的場景裡，穿幫的東西少，後期修複成本少得多……
對顧蘭溪來講，在攝影棚裡拍戲，可比野外拍戲好多了。
“雖然活動空間有限，動不動一待就是一整天，有時候半夜才能收工，起碼不怕蚊子叮，轉場方便，還有休息室可以休息，”顧蘭溪輕笑一聲，“我休息室有露台，還有個沙發可以躺著，好得不得了！不過我懷疑你可能躺不下，雙人沙發有點小……”
到了五月，蚊子越來越多，家裡花園已經噴了三回驅蚊藥水了，晚上還是能聽到嗡嗡嗡，攝影棚這邊植被稀少，就要好得多了。
化妝間和休息室都在二樓，顧蘭溪帶著陸南亭進門上樓，一邊走，一邊聊天。
“你要是待得無聊，頂樓還有健身房，免費供給工作人員。”
這麼小的地方，一兩百號人長期待在這裡，人口密度是相當大的。
一路上遇到熟悉的工作人員，顧蘭溪笑著跟人打招呼，陸南亭也會禮貌的點點頭。
眾人隻要不眼瞎，都能看到他懷裡抱著的紙箱子，好奇心爆棚，想要問問裡頭到底是什麼東西，一對上陸南亭冷淡的臉，怕碰一鼻子灰，就都住了嘴。
小兩口帶著工作人員上樓，顧蘭溪就把角落裡放著的圓形小桌搬到了窗戶邊。
“紗窗關上防蚊就行，陽光透進來能曬到它，等下我去上妝，完了下去拍戲，你可得盯緊點，我感覺今天就能開。”
“嗯，我看看延時攝影怎麼設置。”
“你把三腳架放好，我來調整。”