小議《親愛的》：悲憂的中國現象
這部悲情的《親愛的》之中最大的亮點就是光芒萬丈的某以前知名女演員。如果我是威尼斯電影節的評委，一定會給某以前知名女演員一個最佳女主角的提名，之後再對這部電影嗤之以鼻。不過世上沒有如果，而事實就是這片在威尼斯電影節上隻是非競賽展映的中國電影而已。
畢竟這片並不是像宣傳想象中那樣從頭到尾充滿淚點，真正讓人為之動容的隻是電影結束之前的那些片中人物原型的真實視頻紀錄片段。而從那幾段視頻中再來看這部《親愛的》你不難發現這片最大的問題：就是導演陳可辛對人性的漠視。片中劇情很多時候完全是單純為了戲劇矛盾衝突而不顧人情世故的。尤其陳導居然還能搞唯美文藝的畫麵。比如那場田文軍親赴騙局被逼跳水的戲，陳導以此來渲染社會的沉淪醜惡與失望實在是雪上加霜、傷口撒鹽，真不知他這般才華展現情以何堪啊！
當然了我們主要還是說鵬鵬的養母李紅琴與鵬鵬的親生父母之間的關係，從那段真實視頻中我們都可以看到，現實生活中這兩家，也就是李紅琴的人物原型和被拐小孩的父母之間通過他們共同對孩子的愛護而友好的走到了一起，畢竟孩子被照顧得很好，無論是養母還是親生父母都是孩子的恩人。
然而電影中，鵬鵬的父親卻幾乎遷怒於李紅琴，並且冷漠待之。這非常不合理，完全沒有是非觀了，李紅琴隻不過是人販子的老婆，她不是個罪犯卻要承受這份罪惡的責罰，她是個如此有母愛的母親以至於能讓任何孩子把他當成親媽，要是你一定要說她不是好人，但她至少不是個壞人啊！而且她把鵬鵬照顧得那麼好，完全應該接受鵬鵬親生父母的禮遇和感謝才對。
由此可見悲憂的中國現象之一就是：我們的國產電影還完全不能給觀眾足夠多正能量，因為我們的導演非常的懵懂糊塗，有點“深陷廬山、好壞不分、是非不辨”的感覺。
然而“好壞不分、是非不辨”難道隻是導演和電影的問題麼，難道我們在生活中見到這種“好壞不分、是非不辨”的人和事還少麼，難道缺少理智，不做理性的思考，感性而魯莽的衝突著一切，不是我們所有中國人的問題麼？就像片中那些為丟失孩子而痛苦的家長們，他們把滿腔怒火和怨恨全部發泄到李紅琴這個無辜者的身上，從而造成更大的損失和悲劇，這難道不是一個很可怕的中國現象麼？我們國民素質的需要提高，我們都需要更完善的教育，我們的社會文化需要這樣的改觀。
所以這《親愛的》也是那些真正有心有能力為國為民的官員必看的電影，片中反映的很多社會問題都亟待解發人深省。比如我們那些進城務工卻永遠貧困潦倒的農民工現狀，農民遭歧視的現實，社區法官的工作態度惡劣，執法不夠公平公正，他們仲裁者的工作龐雜繁重，忙得焦頭爛額。那些兒童福利院的院長，雖然儘職儘責但毫無仁愛之心，功利的年輕知識分子急於求成，除了搞投機取巧旁門左道之外出頭的機會很少……總之中國人每天都伴隨著這些悲憂的中國現象活得很難很苦。
當然了，沒有痛苦怎會有幸福與快樂。那些遭遇不幸的家長們也總有痛苦結束的時候。然而我們立足於痛苦，卻麵向著美好，我們不辭辛勞的建設未來，這過程坎坷而偉大。