無主之地borderands(2024)凱特布蘭切特主演給足看點亮點…酷似瓦力的機器人小吵鬨也非常加分…片中設定寶藏鑰匙的女兒為大資本的雄心壯誌獻祭也似乎針對資產階級的腐朽…更是充滿聲討意味鬥爭精神…隻不過大減分的是最後女主長翅膀炫酷變身守護故鄉卻不死去遠逝就顯得太跌份了…如今西方這種大片的戲其結尾就不能狗血圓滿…就應該來點驚天地泣鬼神的悲愴悲劇才有味道…也能體現國際大腕的演技與魅力…不然隻是像片中這樣顯得整體都很小兒科小把戲很爛了…尤其那些西方資產階級會覺得他們高枕無憂的好日子還長得很呐
哈羅德和紫色蠟筆dandtecrayon(2024)很經典的西方小眾片…如今像這麼正常的西方兒童好片真是很稀有了…英倫文化傳統的一麵大概為保證這片正常起了很重要作用…即便如此片中透露的危險也足夠讓人後怕…比如男主用畫筆畫出來的魔法事物似乎是永存…而主角小孩用畫筆畫出來的怪物雖然貌似聽話但觀眾會很自然想到如果失控…這片就是另一番末日色調了…所以這片中也不少喜感笑點主要作用應該是逗小朋友觀眾開心讓孩子們不去亂想其他的…至於大人就感受這片的主題感召吧那就是讓想象力更豐富更光明更純潔美好…
三更客棧(2024)這片體現出幾個主角新人演技不差可身為表演藝術從業者的各種天賦顯得黯淡了點…尤其讓人看不到他們未來能成為新興國際巨星的可能…這也許是這種劇本殺的故事劇情限製了演員的發揮出彩吧…畢竟劇本殺的重點在於遊戲且重在讓玩家沉浸其中的懸疑反轉…這可絕不是打造好電影的萬能捷徑…太迷信用劇本殺好玩劇本拍電影就成功的劇組資方大概是太想當然了…而片中頗有話題感的就是車保羅和王雙寶打醬油戲份少…尹子維居然不是大反派…雖然老戲骨帶新人值得讚但這並沒有讓這片加分啊…總之網大電影還是很隨意的…
從21世紀安全撤離(2024)這片前麵搞科幻噱頭弄另一個地球時空卻還是80後的懷舊印象就很減分很爛…而過程全是模仿討好歐美韓日的畫麵以及各種技法就顯得很賤…甚至還有些西方藥品濫用文化就實在太罪惡沒有是非觀念了…中國電影討好西方的時代已經過去了…片中八零後的沉淪頹喪與掙紮反抗似乎與如今西方的沒落完美接軌…但現實中我國持續上升的強盛勢頭似乎體現不出變成大人的八零後大概率不行啊…所以無論是幾零後的中國電影人想出經典作品除了熟練掌握電影相關技法…更重要是格局打開理念超前放眼星際麵向未來把…
89年的錫比烏ibertate(2023)這片能讓人嗅出如今羅馬尼亞人對本國未來前景的勞心費腦…雖然很明顯這片導演是極力支持繼續西式民主…以防國家再次走當年蘇共時期的覆轍…但由此也貌似反映出羅馬尼亞人對如今東方新時代社會主義新道路充滿了向往嘛…尤其如今生產力又有了很大發展物質相較蘇聯時期都極大豐富…這都是客觀現實啊…這幫一朝被蛇咬的羅馬尼亞電影人為何一點與時俱進的新覺悟都沒有呢…這一定與歐美勢力的滲透以及相關組織的運營有著莫大的關係…不然這麼小眾的片我們居然能看到就說明這股還在很努力的做事……