2月12日上午，上原俊司正式開啟了在柏林愛樂音樂廳的打卡上班之旅。
音樂廳中除了柏林愛樂樂團成員、指揮卡拉揚、鋼琴演奏者上原俊司以外。
還包括了卡拉揚的舞台經理漢斯、托馬斯、戴蒙、dg唱片西柏林地區負責人亞當以及樂團經理人彼得·格爾思等十多人。
這些人是過來參與排練旁聽的，他們要根據舞台上的樂團與上原俊司演奏的磨合情況，來決定什麼時候開始進行宣傳、什麼時候開始售票、要不要增加場次等等一係列的細節問題。
雖然隻是排練，但是上原俊司今天還是穿了正裝過來，隻是在西裝外麵穿上了一件羽絨外套。
主要的是卡拉揚這個人對形象的要求非常高，他是個完美主義者，你看他每次總是把頭發梳的一絲不苟的，在舞台的上時候必然是穿著正裝的。
這幾年還好一些，據說以前在演出的時候，卡拉揚是不允許樂團成員留胡子和禿頭的，錄像的時候要讓脫發的成員戴上假發，用彆針彆好衣服不要把肚子凸出來。
所以卡拉揚對像上原俊司這樣二十出頭，身材健碩勻稱的年輕人就非常的欣賞。
也是因為卡拉揚對有顏值的年輕人的欣賞，讓他在1982年向柏林愛樂樂團推薦了薩賓?梅耶，至此開始了卡拉揚與柏林愛樂樂團之間長達數年的紛爭。
卡拉揚從1955年接替去世的富特文格勒執掌柏林愛樂樂團開始，至今已是27個年頭了。
按照小提琴家梅紐因在他的《未完的旅程》書中所寫道的：‘有些指揮家，他們自己的名字與樂團的名字已成為同義語，他們在創造作品的同時，也創造了這一珠聯璧合的奇觀……卡拉揚同他的柏林愛樂就是如此。’
柏林愛樂樂團在任命卡拉揚成為自己首席指揮之後，雖然也與伯姆，約胡姆和朱裡尼等客席指揮有過不少合作，但是最主要的還是與卡拉揚在一起，成為名副其實的“卡拉揚的樂團”。
他棒下流出的音響輝煌燦爛，無可挑剔。那擁有錦緞般華美音效的弦樂、奇妙的木管、壯麗的銅管，一同構成了傳奇的“卡拉揚之聲”。
在卡拉揚的帶領下，柏林愛樂登上了世界樂壇的頂尖地位，同時也為樂團成員帶來了大量財富與名譽。
在帝王的指揮棒下，柏林愛樂樂團前往世界各地進行巡回演出，每次演出受到眾口一詞的讚譽和歡呼，歐洲各音樂節的組織者競相邀請柏林愛樂。
可是當帝王垂垂老矣，新王還未出現之際，這個由卡拉揚帶領著走向巔峰的王國卻悄然埋下了分裂的伏筆。
一方麵，卡拉揚老了。80年代初，他的力量正在消逝，健康同樣不容樂觀，此前他已經曆了一場嚴重的中風。
和所有行將就木的君王一樣，卡拉揚在驕傲與恐懼之間徘徊，變得格外敏感多疑，任何反對言行都將被解讀成對他權威的冒犯，而不是友善的建議。
另一方麵，柏林愛樂已經變得過於強大。在卡拉揚的帶領下，樂團聲名遠播全球，分支團體層出不窮，樂手收入蒸蒸日上，主要成員屢獲殊榮。
“卡拉揚不僅鑄造了樂團，還建造了樂手們的房子”。米歇爾·格羅茲曾經如此說道。
更重要的是，在持久冷戰背景下，哪隻樂團能承擔向“鐵幕”後的世界進行文化輸出的重任？放眼歐洲，舍bpo（柏林愛樂樂團）其誰！
在上述兩點的共同作用下，卡拉揚在樂團大部分成員眼中的形象，從英明的領袖、仁愛的父親逐漸轉向老邁的獨裁者、暴躁的控製狂。
卡拉揚最親密的唱片製作人米歇爾·格羅茲（lotz）曾說，卡拉揚把樂團照顧得太好了，他給他們帶來了榮光，一些人卻開始認為榮光原本就屬於自己。
去年，深得卡拉揚欣賞的德國單簧管青年女演奏家薩賓·梅耶，被卡拉揚推薦到柏林愛樂樂團，意圖讓她出任單簧管首席一職。
然而此舉卻遭到了大多數樂團成員和樂團委員會的一致反對，他們以不願改變不收女性團員的傳統以及薩賓·梅耶隻適合獨奏的理由，拒絕了卡拉揚的提議。
雖然經過卡拉揚幾次的爭取，薩賓·梅耶最後拿到了在柏林愛樂樂團試用期一年的合約，但是這件事卻在卡拉揚與柏林愛樂樂團之間埋下了一根分裂“王國”的尖刺。
卡拉揚在此後數年與柏林愛樂樂團之間的紛爭不斷，最終在六年後的1989年下定決心辭去了樂團首席指揮的職務，與柏林愛樂樂團徹底分道揚鑣。
上原俊司注意到，現在舞台上樂團成員中，薩賓·梅耶孤零零一個人坐在她的位置上，並沒有其他的成員與之交談，看來是被其他人所孤立了。
“威廉，我來介紹一下，這位是我的第一小提琴首席米歇爾?施瓦貝，這位是我的大提琴首席奧托馬爾·波維茨基，這位是……”
卡拉揚的神情不悲不喜，隻是很平淡的把每一位成員介紹給了上原俊司，看起來似乎並沒有受到任何的影響，但他心裡的想法誰也不知道。
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