6月10日下午2點，柯蒂斯音樂學院二樓的主音樂廳
現在進行的是鍵盤樂專業1983屆畢業生的畢業演奏會，每一位畢業生都需要參加，當年一起考進柯蒂斯音樂學院的上原俊司、梅斯和菲歐娜正坐在音樂廳最前排的椅子上。
與他們同排而坐的包括了伊格諾思院長、鍵盤樂專業主任加裡·格拉夫曼，三人的任課老師艾蓮娜·索柯洛夫老師、羅伯特·麥克唐納德以及勞埃德·文森特，以及其他專業的老師們。
後麵則是坐滿了柯蒂斯音樂學院的學弟學妹們，當然了與其他大學相比，柯蒂斯音樂學院全院加一起也不過是大小貓三兩隻的規模，勉強把音樂廳坐滿。
充當獨奏音樂會主持人的是即將卸任畢業的柯蒂斯音樂學院學生會主席，指揮專業大四學生維克托·弗裡斯。
“女士們，先生們，馬上即將開始的是1983屆鍵盤樂專業畢業生獨奏音樂會，請大家保持安靜。”
維克托·弗裡斯站在舞台上拿著話筒，等音樂廳內恢複安靜後，繼續說道。
“時光荏苒，光陰似箭，轉眼又到了畢業季，今天我們大家相聚在柯蒂斯音樂廳，為即將畢業的學生們舉行畢業演奏會，下麵有請第一位畢業生威廉上台。”
“他的演奏曲目是貝多芬《升f大調第二十四鋼琴奏鳴曲，op78》，李斯特《b小調奏鳴曲s178》，肖邦《降b小調第二鋼琴奏鳴曲，op35》”
整個音樂廳響起所有人的掌聲，上原俊司從位置上站起身，整理了一下自己的西裝，步履輕快地登上音樂廳的舞台，觀眾席上的掌聲更加熱烈。
在掌聲中，他先是和維克托擁抱了一下，然後走到舞台中央，手扶著施坦威鋼琴向眾人微微鞠躬後，坐在了鋼琴凳上。
整個音樂廳變得安靜下來，在這無比的安靜中，上原俊司輕輕抬起手，放在鋼琴的黑白鍵盤上，緩緩按下。
在毫無征兆的情況下，一陣悠揚婉轉的琴聲如同一股清澈見底的溪流，悄然從指尖流出。
這美妙的旋律似有生命一般，自由自在地穿梭於空氣之中，充盈著整個音樂廳。
那輕快跳躍的音符如同一個個小精靈，它們在空中翩翩起舞，散發出無儘的歡樂與活力。
音樂廳聽眾們的心靈似乎也被這些快樂的音符所觸動，心情變得格外舒暢愉快，宛如沐浴在春日暖陽之下，全身都洋溢著一種溫馨而又舒適的感覺。
《升f大調第二十四鋼琴奏鳴曲，op78》，是貝多芬獻給心愛的泰麗莎的作品，因此也有《泰麗莎奏鳴曲》之稱。
整個奏鳴曲一共就兩個樂章，時長不到十一分鐘，很快就演奏完了。
沒等音樂廳在座的眾人開始鼓掌，上原俊司開始演奏起了第二首奏鳴曲，李斯特的《b小調奏鳴曲s178》。
談及李斯特的作品，給大家的第一印象往往是“炫技"。
從12首《超技練習曲》到19首《匈牙利狂想曲》，李斯特將鋼琴技巧幾乎發展至極致。
然而，當李斯特步入中年之後，他開始厭倦貴族的生活，轉而去思考人生與人性的本質。
從“炫技大師”變成“哲學家”，其作品因此帶有了更多的哲思。
《b小調奏鳴曲s178》便是在此背景下創作的，這首作品創作於1852年至1853年，於1857年在柏林首演。
這首作品李斯特題獻給了舒曼，而舒曼將自己創作的《c大調幻想曲》獻給了李斯特作為回報。
這首作品在麵世之初並不被人們接受，還受到了一些攻擊和負麵評價，但瓦格納卻非常欣賞這部作品，對其報以極大熱情。
過了很長時間之後這首作品才逐漸成為音樂會中的演奏曲目，到了20世紀時，人們給了這首樂曲極高的評價，成了李斯特作品的巔峰之作。
《b小調奏鳴曲s178》雖然是奏鳴曲，但它的結構無論對於專業人士還是愛好者來說都是十分陌生的。
這部龐大的奏鳴曲作品並沒有樂章的間隔，從奏響第一個音開始，便是一次30分鐘左右的驚心動魄的旅途。
沒有主題，或者說主題隱藏在不停的旋律中，隱藏在上原俊司不停跳動的十指中。
說實話，上原俊司公開彈奏李斯特作品的次數並不多，上次彈這個還是去年艾蓮娜老師給他布置的作業。
這一次的畢業演奏會的曲目是加裡?格拉夫曼定的，他、梅斯、菲歐娜三人抽簽，給他們練習的時間隻有一周。
上原俊司那時候還在渥太華舉辦巡演，等梅斯和菲歐娜兩人抽完後，剩下的這份就給了他。
事實上等上原俊司回到費城的時候，離畢業演奏會隻剩四天的時間了。
可以說就給他準備的時間非常的緊張，好在貝多芬的《升f大調第二十四鋼琴奏鳴曲，op78》還算熟悉，李斯特的這個《b小調奏鳴曲s178》他剛才就彈錯了兩個音。
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