這事最後肯定要楊簡來給他二姨和二姨父做工作，不過就像他說的那樣，小老弟需要有擔當。
半小時後以後，航航垮著臉回來了。
不用想都知道，肯定是挨罵了。
“哥，你二嬢讓你接電話。”
楊簡樂嗬嗬的接過手機，說道：“喂，二嬢，我是小簡，航航都跟你們說了？”
“小簡，航航那臭小子也跟你說了吧？你幫我說說他，不讀書他能乾嘛？難道混吃等死啊？我們不指望他多出息，起碼以後總要有自己的一份工作才行，不然那就是個廢材。”
“嗯，他跟我說了，我會幫著說說他的。不過，我的建議是讓他去試一試，我在魔都有認識的朋友開了一家電競俱樂部，等航航回國，我讓他去魔都，讓我朋友他們看看他的水平。要是可以，以後就讓他去他喜歡的這一行闖一闖，不行的話，等他高中讀完，我送他出國去混幾年，到時候回來到公司來跟著我。”
楊簡也不怕航航出國了學壞，他知道自家小老弟的本性，而且他也會讓人看著，歪不了。
要是歪了，直接揍。
沉吟半晌，二嬢才開口說道：“小簡，既然你都這樣說了，那二嬢就讓那臭小子去試一試。你把電話給那臭小子吧。”
對於楊簡的話，二嬢自然是沒有意見的。
楊簡把手機給了小老弟，隻見沒多一會兒，小老弟垮著的臉又出現了笑意。
等小老弟掛掉電話，楊簡看著他笑道：“怎麼樣，你怎麼謝謝你哥我？”
“嘿嘿，哥，你就是我親哥，等我掙了錢，我請你吃飯。”航航腆著臉開心道。
“滾蛋，我差你那頓飯？你能不能成都不一定呢。行了，玩去吧。”
楊簡揮手打發了小老弟，撥通了小老弟王思蔥的電話。
此時的魔正是上午，嗨皮了一夜的王思蔥正摟著自己的模特小女友睡覺，聽到手機響了簡直有種罵人的衝動，不過他也知道，一般這時候找有電話找他，那基本都是有重要的事情。
王思蔥在床頭摸了半天，拿過手機一看，看到是楊簡，頓時清醒了不少，立馬坐起身接通了電話。
“喂，哥，找我什麼啥事？你直接說。”
“是這樣的，我有個弟弟...”楊簡把航航的事情給王思蔥說了一遍，“怎麼樣，等過段時間他回國了，我讓人帶他去找你，你讓人再看看行不行。我跟你說好，彆因為我的關係，不行也說行，必須要實事求是的去評估，你懂我的意思嗎？”
“行，就按哥你說的來。”
“如果他要是能吃這碗飯，那我就把他交給你，幫我看好他。”
“那必須的，哥的弟弟就是我的弟弟，指定給咱家弟弟照顧好咯。”
“那行，就這樣。”
......
大衛·斯蒂文森的到來和自家小老弟的事情隻是一個小插曲，絲毫不會影響《星際》的拍攝。
前麵一周的時間，拍攝的鏡頭大部分都很零碎，也是在拍攝一些鋪墊的鏡頭，除了之前那場玉米地追逐的戲份，其他戲份都還算簡單。
這部電影一開始就在為“幽靈”做鋪墊。墨菲相信有“幽靈”，而庫珀不相信，因為他相信的是科學，和許多當父母的一樣，他是理性的，他的理性在後麵對兩個星球做選擇時也體現了出來。
現在的墨菲是小孩，小孩是單純的，所以她相信有“幽靈”。這裡的“幽靈”就是電影後麵一直所說的“他們”。“幽靈”對應的謎底是父親庫珀，而“他們”對應的是未來的人類。
“哢，這條過，大家休息10分鐘。”
剛剛拍攝的是庫珀去學校給墨菲開家長會的鏡頭。
這段劇情看起來有些悶，其實全是有信息的台詞。
這裡帶出了庫珀的職業——他不僅是飛行員還是工程師，還暗示了兒子湯姆未來的職業——“toer”，以及女兒墨菲的性格——stuan像老爸一樣頑固），這是老布蘭德總結的。
休息區，麥肯基·弗依和提莫西·查拉梅問了楊簡一個問題。
“楊，我一直在思考，我也提莫西討論過。為什麼我們玉米地裡追逐的那架無人機飛了10年，它還能繼續飛，還飛的那麼低？後來庫珀把無人機的芯片移植到收割機上，然後收割機出現異常，劇本裡說有電磁異常，但是不知道原因，隻知道肯定不是以前就有的。”
果然是小孩子，問題很多，還忍不住。
其實最開始的那一版劇本對無人機有解釋，是未來的庫珀在傳遞信息。
後來楊簡改了，現在的劇本裡沒有對無人機的問題進行直接的解答，有時候電影需要簡單直接，但是在這部電影裡，太直接了不好，需要看完全片才能得出結論，甚至有的觀眾不一定一次就能得到結論。
無人機能飛那麼久，一個太陽能電池板就能解釋。
事實上，無人機是“他們”在操控，也就是未來的人類。而操作無人機和收割機的是因為電磁異常，所以電磁這個變量是另一個維度的人在操作，楊簡自己也沒給出明確的解釋，有可能就是第六維度。
他這樣設定其實有點類似於彩蛋的感覺，這個設定本身和全片沒有直接的關係。
這其實也算是一種開放性的設定，讓觀眾看了之後能充分發揮自己的想象。
而這裡的無人機為什麼是印度無人機？為什麼不是華夏或者俄羅斯？
一開始楊簡也考慮過換成華夏的無人機，不過後來權衡了以後就換成了印度的。
在當下這個時間點，華夏無人機技術已處於全球領先地位，華夏的“翼龍”和“彩虹”係列出口許多國家，華夏也成為全球第二大最大無人機出口國。
如果電影中明確使用“華夏無人機”，可能引發觀眾對現實技術霸權的聯想，甚至被解讀為政治隱喻。
雖然西方一直炒作“華夏威脅論”，再過幾年會更加熱衷去這麼炒作，但是在當下，還是低調一些好。
如果是“華夏無人機”，有可能還會讓觀眾過度關注現實中的“華醜”兩國的太空競爭，而非電影核心的親情與拯救主題。改為印度後，敘事焦點更集中於庫珀父女的情感主線。
所以楊簡隻是在電影裡用隱喻的方式，去暗示nasa在現實中對sa的封鎖和打壓。
當然，換成印度無人機不僅僅是出於上麵的考慮，還有另外兩方麵的考量。
電影中無人機長期飛行與電磁、引力異常相關，而印度航天局isro）在現實中的技術路線更偏向低成本與實用主義，與電影中“人類航天事業衰落，僅剩nasa與sa秘密行動”的背景更契合。印度航天局的設定能強化“孤立科技遺產”的敘事邏輯。
還有一點就是，電影中無人機依賴太陽能持續飛行10年，而現實中的印度在太陽能無人機領域並無顯著成就，起碼在當下是沒什麼成就，這一矛盾反而凸顯了科幻與現實的抽離感，避免觀眾因技術細節質疑劇情合理性。
結束了上午的拍攝，劇組吃過午飯以後，劇組轉場返回牧場小屋，沙塵暴的劇情要在這裡拍攝。
拍案這裡的部分，明天要轉場去去了麥克勞德堡，有相當一部分沙塵暴鏡頭要在那邊拍。
電影裡的沙塵暴鋪天蓋地，在庫珀一家的世界裡，它像能鑽進每一個裂縫，像毯子一樣覆蓋每一個表麵。
想要讓觀眾觀影的時候擁有非常真實的觀感，楊簡知道光是用cgi技術不可能達到讓他滿意的沙礫和浸沒感，因此他需要人工造出一場沙塵暴。
在劇組籌備之初，楊簡就與特效團隊的主管斯科特·費希爾商議了這件事情。
費希爾給楊簡的回答是c90，一種無毒，可生物降解的，用碾碎的紙板做成的材料，足夠安全以用作某些加工食品的填充料，重量也足夠輕，可實現楊簡想要的懸停效果。
楊簡前世因為《星際穿越》特意去看過一部由導演、製作人肯·伯恩斯製作的紀錄片《t》，該片記錄了美國曆史上最嚴重的人為生態災難——犁地運動把北美大草原變成了浩瀚的沙漠，一場“黑塵暴”使北美數百萬人陷入流離失所和前所未有的饑荒。
所以他想要在《星際穿越》中達到其中描述的場景那種效果。
這部紀錄片在今年也被拍攝了出來，楊簡也推薦製作團隊去看了《t》這部紀錄片。
實際上，為了增強一種末日災難的觀感，《星際穿越》成片還會剪輯一些幸存者訪談，就借鑒了紀錄片中的形式和感覺。
沙塵也對光線的質感和斜度有非常大的影響，陰暗的光線下，一種末日到來的既視感十分強烈。
這讓楊簡和特效團隊更加堅持的要將在《大開墾年代》這部紀錄片中看到的場景運用到電影裡。
開拍前，楊簡找到霍伊特·範·霍特瑪和斯科特·費希爾確認拍攝事宜。