在冰島首都雷克雅未克休整了一天，第二天楊簡就投入到工作當中。
楊簡去所有的取景地考察了一遍，尤其是瓦特納冰川，雖然他從下麵的人那裡了解了具體的情況，可還是需要他自己去評估一遍，心裡才會有底，這對於後續的工作安排和計劃的調整有幫助。
一路上楊簡都在和馬丁聊後勤保障的事情。
“馬丁，開拍以後，房車要弄到現場去，我看了一下，還是不夠，不但演員需要，我們所有的工作人員也需要用到房車，還需要搭建營地。”
“好的，其實我們也考慮到了，正式開拍以後，我們會從雷克雅未克再調集大概10輛過來。”
“嗯，那就好。”楊簡想起了什麼，又問道：“對了，我讓你們準備的暖寶寶都準備好了吧？”
馬丁點了點頭，說道：“準備好了，那個小東西的確很好用。”
“吃的喝的，也要保證是熱的。”冰島這種天氣，還是在荒郊野外，你但凡能在現場吃上或者喝上熱乎的食物和飲品，那絕對是很幸福的。
由於有不少國內的員工，所以楊簡不但安排了西餐廚師，還從國內找來了中餐廚師，到時候還能煲點熱湯什麼的。
“好的，我會再請幾個冰島本地的廚師，確保大家能吃好喝好。”
“嗯，辛苦你了。《暮光》那邊怎麼樣了？”
“這是我應該做的。”馬丁哈哈一笑，顯得很開心，畢竟這是老板肯定了他的工作：“《暮光》下個月開始密集宣傳，11月16號正式開畫，我都安排好了。”
馬丁就這點好，楊簡交代的事情，他是無條件的執行，還能執行到位，都不用楊簡去操心。
在冰島最先開拍的是米勒水星球的戲份。
取景地位於教堂鎮的附近的是一塊窪地，叫做布魯納仙度瀉湖，被夾在遠海和內河中間，湖裡被淺淺的冰川融水充滿，湖水恰恰淹沒到膝蓋處。
許多人可能都想不到，地球上真的有這麼一個擁有極大麵積、如此淺的天然水域。
不過在拍攝之前，將整個劇組與所有設備都搬運過來是一項非常浩大的工程。
劇組鋪設的臨時道路有一條就是專門為這場戲鋪設的。劇組在這裡鋪設了15公裡的公路用於運輸設備，在這其中就包括運進了一台大型起重機用於吊起太空飛船。
這艘11大小的徘徊者號飛船重達6.3噸。
好在是布魯納仙度瀉湖的水下有著堅硬的沙土地，能夠支撐起非常重起重機與太空船。
不過因為電影劇情需要，很多鏡頭都是需要移動拍攝，所以全劇組的設備都必須能夠隨時移動的。
劇組準備了5輛輪胎直徑為1.2米的高底盤卡車與特種車輛，以便於在水中跟進行駛下拍攝。
同時，楊簡的導演工作台也放在了卡車上。
現場除了演員，所有的劇組人員都穿著防水褲。
準備了一個多小時，楊簡進行最後開拍前的確認，他讓郭番和奧羅爾·科帕先去確認一遍。。
“各部門，進行拍攝前最後的確認。”楊簡拿著對講說道，得到確認以後，他又去檢查了一下演員們所穿的宇航服。
特製的宇航服防水，但是如果穿戴不到位，哪怕是一個拉鏈拉不緊，當演員三位演員下水後，就會導致滲水，這個時節的湖水，尤其是還是冰川融水，這可是非常冰冷刺骨的。
彆說皮膚和湖水直接接觸了，就是楊簡他們穿著防水褲踩在水裡，都會有那種冰冷的感覺。
“馬修，韋斯，都檢查過了嗎？”楊簡看向馬修麥康納和韋斯·本特利問道。
“再度確認過了，沒問題。”兩人都向楊簡比劃了一個“ok”的手勢。
得到回複以後，楊簡又來到自家媳婦身邊，一邊仔細檢查，一邊又問道：“檢查過了沒？”
“嗯呐，剛剛我讓她們又檢查了一遍，沒問題的。”柳亦妃知道楊簡是在關心她，雖然都是老夫老妻了，可她心裡還是美滋滋的。
這場戲有機器人tars，而tars的運行原理是借助液壓係統觸發附件控製器的方式讓其能運動起來，就像以前的電動遊戲一樣，可以用手柄和按鈕控製遊戲人物，隻不過這裡是需要真人穿著特製的服裝在後麵去控製按鈕，後期製作的之後用特效技術把人消除。
tars設計也是抄作業，楊簡依然用的是前世諾蘭那一版的設計，像個冰箱。
它的設計非常簡潔，因為楊簡不想做個複古的東西，也不想讓它看上去有侵略性。主要是強調簡約與功能性，主要是根據劇情需要體現一種耐用性和適應極端環境的能力。其模塊化設計允許變形為螺旋槳、助推器等多種形態，以應對不同任務需求，比如如水中推進、攀爬陡坡等。
同時又以抽象幾何形態傳遞神秘與科技感。
楊簡也認為傳統擬人化機器人可能會分散觀眾對功能的關注。tars的方形結構不僅便於變形，還通過隱藏關節和傳動軸增強機械的“冷硬”特質。
由於tars需要真人在後麵操控，還重大90公斤，還是在水裡，對於操控的人也有著非常高的要求。
“比爾，怎麼樣？沒問題吧？”
操控tars的是一位舞台劇演員，叫做比爾·歐文。舞台劇演員對於肢體的控製非常出色，在挑選了幾位舞台劇演員之後，最終才確定讓比爾·歐文來操控tars。
“確實有難度，不過我已經能很好的應對了。”比爾·歐文肯定的回答道。
楊簡回到監視器前，在對講機裡喊道：“各部門準備，3...2...1，action！！”
被起重機吊著的徘徊者號緩緩降落在一望無際的水麵上，待停穩以後，飛船艙門打開，柳亦妃飾演的艾米莉亞·李和機器人tars率先走出飛船。
韋斯·本特利飾演的宇航員道爾也緊隨其後。
“引力還真不小。”
水的阻力和高於地球的引力讓艾米莉亞和道爾的移動非常艱難。
兩人帶著tras在搜索著他們接收到的信號，tars發現了飛船的殘骸。
“哢，停一下。”
第一遍開拍，楊簡就喊停了。喊停以後，楊簡起身下水，來到柳亦妃和韋斯·本特利身邊。
“你們對於阻力和重力的反饋還是不夠，我需要你們表現再艱難一些，明白嗎？”
“好的。”兩人點頭答應下來。
楊簡又重新回到監視器前，第二遍再次開始。
在冰島的第一天拍攝不算順利，不過楊簡也不著急，畢竟也才第一天，需要適應一下。
全劇組在水深及膝的地方一站就是一天，在水中拍攝的演員更是非常艱苦，所以看到自然光快要不滿足拍攝要求的時候，楊簡也果斷的宣布結束了一天的工作。
米勒水星球的戲份連續拍攝了6天才拍攝完成，這組鏡頭的拍攝有多難，而是劇組每天需要花費大量的時間在住處與片場的路上，雖然劇組已經儘量去在拍攝地周邊去找住處了，可是冰島條件就擺在這，人煙稀少，所以他們的住處距離拍攝地實際上也還有些距離。
ax攝影機在低溫下也出現了兩次故障，需專業維護團隊實時調整，所以時間就是這麼耗費的。
在米勒星球的戲份中，還有一場大浪，高度需要達到一千五百米高。
楊簡不想要單純的依靠特效來製作，必須要實拍結合特效才行。
當然，想要達成楊簡需要的效果，特效組在製作中也遇到了一些困難和疑問，諸如，如此高的浪是否會把雲都卷開，光效又該如何處理。
最後特效團隊使用了縮微模型，通過縮微比例約120）的波浪模型拍攝後，後期特效放大合成。
霍伊特瑪領導的攝影團隊在淺水區利用低角度拍攝所需要的鏡頭，後期製作的時候，特效團隊會用模型波浪結合實拍鏡頭，通過放大效果，形成“山一樣高”的視覺衝擊。
ax攝影機捕捉了冰川環境，後期會對光線反射、水霧細節進行微調，這樣就可以確保真實感。
米勒星的這一現象也有科學理論支持的。
前世的時候，黑洞潮汐力設定是《星際》邀請的科學顧問基普·索恩提出，米勒星球因靠近黑洞卡岡圖亞，受到極端潮汐力作用，導致米勒水星周期性巨浪。這一設定參考了地球的潮汐現象，但強度被放大數萬倍。
包括時間膨脹效應，米勒星球上1小時相當於地球7年，其潮汐力引發的地殼震動與海水攪動被設定為巨浪成因。
而這一世，《星際》的科學顧問也依然邀請的基普·索恩，隻不過這些理論都是楊簡寫劇本的時候提出來，畢竟他是能寫出《火星救援》這類科幻小說的作者。他給人的印象就是他是了解一些物理和天文學知識的。
在劇組籌備之初，邀請了基普·索恩來幫忙提供科學依據上的人支撐與計算。
當然，基普·索恩作用也不止於此，他的加入，還能確保蟲洞、相對論等儘可能地準確。
楊簡提供了蟲洞和黑洞圖形，但是光線穿過蟲洞或圍繞黑洞的方程，這玩意兒楊簡就不知道了，因此還是需要科學家來提供理論支持。