《一九四二》選錯了檔期，賀歲檔觀眾是要追求輕鬆娛樂的，兩者產生了嚴重的衝突。
《大上海》和《血滴子》就更慘了，前者的排片量隻有可憐的1.8，日票房也就幾萬，總票房也就4000萬，元旦之後估計就要下了；後者稍好一些，不過排片量占比也就6左右，日票房也就在500萬上下，總票房剛剛突破9000萬。
也就是《十二生肖》好一些，畢竟大哥成的電影喜劇元素不少，上映兩周拿到了4億票房。
這就是一個此消彼長的過程，《泰囧》和《十二生肖》每多吃一口，其他電影就要少吃一口，電影市場就是這麼殘酷。
元旦節三天假期，《泰囧》再度拿到了1.35億的票房，總票房來到了15.576億rb。
這數據比前世《泰囧》的最終票房還要高出3個億，按照目前《泰囧》的票房走勢，大概還能再拿下1.5億的票房。
畢竟以當下華夏的觀影人群，該看的都看了，平時不去電影院的也有相當一部分人去看了。而且陸續也有新電影上映，所以再怎麼增加，也不可能再出現前麵幾周那種爆炸式的增長。
另一邊，《暮光之城：破曉下）》北美拿下2.88億美元，全球票房已經突破8億美元，這是一個非常不錯的成績，比《暮光之城：破曉上）》要出色。
總而言之，楊簡又賺錢了，嘿嘿～
......
防洪紀念塔附近，鬆花江岸邊的一個滑冰場。
《白日焰火》裡有兩場冰麵追逐戲都是在這裡拍攝。白天已經拍攝了一場追逐戲，晚上要拍攝的是張自力約吳誌貞去野冰場滑冰。
這段劇情非常重要，是全片的一個轉折，或者說助推作用。
張自力作為前警察，試圖重現案件的環境，觀察吳誌貞的反應，從而尋找破案線索。他也深知梁誌軍始終在暗中監視吳誌貞。他通過滑冰這種公開活動，試圖引誘梁誌軍現身。
滑冰場空曠的環境便於觀察和追蹤，張自力借此機會反製梁誌軍的監視，事實上後續的劇情裡，梁誌軍也確實是因為張自力接近他的老婆吳誌貞，最終引他現身暴露並被擊斃。
當然，張自力對吳誌貞的接近並非單純出於查案需求。
張自力因為離婚、酗酒而陷入頹廢，吳誌貞的冷豔與神秘激發了他壓抑的欲望。滑冰場的肢體接觸和以及一些私密空間為兩人的情感互動提供了契機，張自力試圖通過這種曖昧關係進一步掌控吳誌貞。
整個《白日焰火》的劇情裡，多次暗示了張自力對於吳誌貞的“占有欲”，後續有一段兩人在摩天輪上的劇情，張自力要求吳誌貞“主動一點”，隨後兩人擁吻，既是對案件的試探，也是暗示欲望的釋放。
滑冰場的邀約既是利用，也是情感試探。
實際上，吳誌貞深知張自力調查案件的目的，但她也想擺脫梁誌軍的控製，所以她選擇配合甚至引導其接近真相。
後續的劇情裡，吳誌貞還故意讓張自力發現皮氅的線索，暗示其追溯五年前的案件。這種“合作”實則是借張自力之手鏟除梁誌軍，以結束自己被迫“陪一個活死人”的生活。
滑冰場內，楊簡有些生疏且小心翼翼的滑著冰，看得出來，他其實不愛滑冰。與他形成鮮明對比的是倪霓飾演的吳誌貞，對方顯得很從容，還有一絲優雅。
這也暗示張自力約吳誌貞滑冰目的不單純。
“哢，非常棒，這條過。準備一下，我們拍下一條。”刁易男喊了過，接下倆要拍張自力和吳誌貞滑倒摔在一起，曖昧產生的戲份。
在滑冰場內滑了幾圈之後，吳誌貞慢慢的滑出了冰場，從一條滑道慢慢滑進了黑暗中，張自力也跟了上去。
滑到冰麵上的一間小屋旁的時候，跟上來的張自力將吳誌貞絆倒，兩人摔在了一起。
其實這是吳誌貞故意的。
黑夜，小屋，小屋上掛著的燈亮著微弱的光。
張自力起身，與吳誌貞四目相對。
你看著我，我看著你，男人和女人，欲望就這麼慢慢滋生。
外表冷豔的吳誌貞身上散發著成熟女人的魅力，這對於男人來說是一種致命的誘惑，尤其是已經離婚多年，而且也單身多年，頹廢了多年的張自力來說就更加致命了。
慢慢的，張自力吻了上去。
當然，楊簡也沒真吻上去，隻是借位而已。
雖然當演員的，拍吻戲是家常便飯，不過楊簡還是能借位就借位拍。
“你倆滑哪去了？冰鞋還沒還呢。”雷嘉音飾演的刑警小王在遠處大喊，打斷了張自力的好事。
“好，哢，過了。”
張自力約吳誌貞滑冰這場戲，既是案件調查的策略性布局，也是欲望與情感驅動的結果，同時承載了刁易男對人性複雜性和環境象征的深刻探討。
這一情節不僅推動劇情發展，更通過冰麵的危險與寒冷，揭示了角色內心的掙紮與救贖的困境，最終將《白日焰火》的黑色電影美學推向高潮。
這場戲為什麼是選擇在外麵的滑冰場？滑冰場的冰麵象征吳誌貞生活的脆弱與危險，而張自力的接近如同在冰麵上滑行，充滿失控的可能。
今晚柳亦妃也來了，當然，她不是來監督楊簡什麼的，沒必要，楊簡真要是那樣的人，以他的魅力和身家，現在都不知道有多少女人了。
柳亦妃到了哈爾濱以後，幾乎每天都到片場來，她還掛著這部電影的監製呢。
不過，儘管柳亦妃不是來監督楊簡的，但是看到自家男人和彆的女人拍戲，她還是有一丟丟吃醋。
“小剪子，倪霓很漂亮吧。”收工回姥姥的車上，柳亦妃不動聲色的問道。
“(ˉ▽￣～)切~~她算什麼漂亮，和我們茜茜比克差遠嘍。”楊簡立即就反應過來了，“哦，我知道了，你吃醋啦？”
楊簡看著柳亦妃打趣道。
“哼，就吃醋怎麼啦！”柳亦妃也不掩飾自己的小情緒。
“哈哈，放心啦，剛剛是借位的。你還不了解你男人啊，我什麼時候睜眼瞧過彆的女人？”
“哼哼，就是了解你，我才放心你呀。”
“要不今晚咱們就彆回姥姥家了，去酒店？”
柳亦妃白了楊簡一眼，不過也沒拒絕，隻是說道：“我給姥姥和媽媽打個電話說要拍夜戲，今晚不回去了。”
......
奧斯卡頒獎季的各大前哨站和風向標頒獎禮也進行過半了。
《聚焦》在12月份舉行的美國國家評論協會獎美國導演工會獎、紐約影評人協會獎、洛杉磯影評人協會獎以及1月上旬舉辦的美國國家影評人協會獎裡拿到了4次最佳影片與2次最佳導演，其中的導演工會獎與美國國家影評人協會獎是同時拿到了最佳影片和最佳導演，可以說是在幾大前哨站裡獲得了大勝。
在四小前哨站之二中的波士頓影評人協會獎、芝加哥影評人協會獎同時拿到了最佳影片和最佳導演獎。
不過在1月13號舉行的第70屆美國電影電視金球獎上，《聚焦》卻是顆粒無收。
不過這也無所謂，金球獎嘛，除了表演類獎項，沒什麼參考意義。
《依然愛麗絲》比《聚焦》還要猛，各大前哨站表演類獎項是一路橫掃，其中最重要的美國演員工會獎、芝加哥影評人協會獎與金球獎全都拿到了最佳女主角。
要是不出很大的那種意外，今年的奧斯卡影後必定是安妮特·貝寧了。
......
哈爾濱，《白日焰火》的拍攝依然還在繼續。
現在的哈爾濱氣溫已經降到零下30攝氏度左右了，比在冰島的時候還要冷。
機器也由於溫度的原因老是故障，不過由於劇組早就有了準備，調集的攝影機足夠，所以一旦出故障，馬上調好的機器過來，出故障的馬上調製，所以對於拍攝的影響不算大。
張自力與小王他們的布局，引出了吳誌貞的丈夫梁誌軍，並在抓捕的過程中將其擊斃。
林大川的戲份也殺青了，他飾演的就是梁誌軍。
在前幾天，雷嘉音飾演的小王也領了盒飯殺青了。被林大川飾演的梁誌軍用冰刀送走的。
吳誌貞對於丈夫的感情很複雜。
吳誌貞的丈夫梁誌軍表麵上“假死”，實則以“活死人”的身份在暗中監視她，用冰刀殺害所有接近她的男性。
這種病態的占有欲讓吳誌貞長期生活在恐懼與壓抑中，這也是為什麼吳誌貞依然還會接受張自力的接近。
她知道張自力以前是警察，張自力作為前警察的身份和反偵察能力，讓吳誌貞看到了擺脫梁誌軍的可能性，所以她試圖借助外部力量打破梁誌軍對她控製的策略。
從警局出來後，張自力一路跟蹤吳誌貞來到了一座鐵橋上，兩人在此發生了激烈的衝突。
這座橋就是橫跨鬆花江的濱江鐵路橋，位於斯大林公園以東，是1901年由沙俄建成，現已不再具有運輸功能，成為了一處巨大的曆史見證。
“彆再跟著我。”倪霓一副生人勿近的冷豔表情。
“有些事兒我想解釋一下...”楊簡飾演的張自力亦步亦趨的跟在她身邊。
“不用解釋。”
“我說...”張自力試圖讓吳誌貞停下聽他解釋。
“我說不用解釋。”吳誌貞爆發了，她對丈夫的感情很複雜，這有點斯德哥爾摩綜合症的意思。
丈夫對吳誌貞的控製是暴力的，但他也是唯一長期“保護”她的人。梁的死亡雖然讓吳誌貞擺脫了“活死人”的陰影，但也意味著她失去了唯一的情感寄托。
這種矛盾心理轉化為對張自力的遷怒——正是他的介入打破了吳誌貞與梁誌軍之間扭曲的平衡。
同時吳誌貞對張自力的感情也有些複雜。
吳誌貞長期處於情感荒漠中，丈夫梁誌軍的控製是暴力的，乾洗店老板的覬覦是猥瑣的，而張自力的接近則混雜了利用、男性欲望與朦朧的溫情。
儘管她深知張自力的動機不純，但兩人在案件調查中逐漸滋生的惺惺相惜，成為她壓抑生活中的短暫慰藉。
吳誌貞對“白日焰火”酒吧的老板李連慶的誤殺以及梁誌軍後續的罪行，本質上是她無法直麵自身罪惡的結果。梁誌軍的死讓她被迫直麵自己的責任，而張自力的存在不斷提醒她這一現實。
她的憤怒有一部分源於對自身命運的無力感，以及對張自力“揭開真相”的怨恨。
這場戲重要的地方在於，吳誌貞的憤怒是多重情感的交織：對張自力背叛的痛恨、對自身命運的絕望、對梁誌軍複雜情感的宣泄，以及對社會壓迫的無聲控訴。
這場戲不僅推動劇情走向結局，更通過激烈的衝突揭示了《白日焰火》的核心主題——在冰冷的社會現實中，個體的掙紮與救贖往往如白日焰火般短暫而虛幻。
“哢，這條過了，大家準備一下，轉場回乾洗店。”