部分媒體指影片“荒腔走板”，開篇長達40分鐘的百老彙歌舞，強行致敬《芝加哥》、《紅磨坊》等好萊塢影片，導致與主線脫節，被批“自嗨式炫技”，犧牲故事連貫性。
還有一部分批評台詞與表演大失水準——舒琪配音的“新聞聯播腔”被指是話劇式念白，這也被認為是造作冗長；馬走日拒婚又赴死，被批評為人物動機模糊，情感邏輯斷裂。
其實楊簡覺得這些都無關緊要，《一步之遙》最大的問題是作者意誌壓倒了觀眾。
《京華時報》就批評江文這次是將電影變成個人趣味的拚貼展，《粵州日報》更直言江文燒錢搗鼓高仿印象派，還是貨不對板。
楊簡前世的時候就很喜歡江文的《讓子彈飛》，所以這一世他把《讓子彈飛》的搗鼓出來之後，他沒有自己拍，依然還是找了江文，就是有這個原因在裡麵。
前世楊簡看了《讓子彈飛》以後，一度以為江文已經從內心接受跟他眼裡的“庸眾”在一起的狂歡，但這次看完《一步之遙》後才發現是他想多了。
人江大導演拍了一部《讓子彈飛》獲得除了楊簡這個資本的無限授權後，第一時間想乾的還是加量重複自己以前未完成的對“庸眾”的洗腦。
江文的意思就是：“我告訴你們，片子得這麼拍，這一段得這麼理解。”
同時也是江文最大限度自戀：“我每句旁白是不是特劉嗶？每句台詞是不是特講究，一個‘你’和‘您’都可以把玩半天，你還是您，沒見過這麼好玩的吧？”
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江文這部《一步之遙》是不是爛片？楊簡可以肯定的回答，絕對不是。這部電影不是陳詩人的《無極》，也不是馬大剛的《私人訂製》，更不是郭小明的《小時代》之類的電影。
《一步之遙》是一部非常風格化的，且帶有江文獨特作者性以及強迫症印記的電影。、開頭一大段馬七少爺芝麻綠豆的台詞，中間一大段馬走日、項飛田如春晚相聲的詞，從頭到尾無數段馬走日獨白式囈語。
實話實說，這部分一點都不精彩，甚至還有點讓人抓狂。
江文讓觀眾們在這一大堆被強迫灌耳的叨逼叨中體會與他一致的快樂，其實是強勢、有話語權的心理強迫症病患一生最愛的夢想。
江文恰恰就是這樣的人。
你有沒有見過超級話癆對聽眾狂侃時那種興奮勁，人越多他越來勁，還不讓彆人插話，不停重複，極其關注細節？對自己的說話內容和方式很自得？不停打斷彆人？特彆想讓對話者口呆？《一步之遙》這種傾瀉式灌輸一定讓江文的心裡非常非常的爽，但很難有觀眾爽。
這就是為什麼很多人批評《一步之遙》的作者性完完全全的壓倒了觀眾。
電影中的大咖、華麗場景、大腿、屁股，這大概能說明江文的確實研究過觀眾的心理，不過事實證明他隻是潦草的研究了一丟丟。
他大多數時間應該是在研究自己，以便讓他怎麼更好的去展示閱片趣向、在銀幕上還沒完成扮演誰、向誰致敬、默片黑白片戲中戲、還有哪些夢沒實現等等等等。
或許是《讓子彈飛》的輕易成功讓他有了一定的錯覺，也或許是他又忘記了之前的失敗。
他覺得這玩意兒隨便拍一拍都能得到喜歡，那他正兒八經的再拍一部出來，觀眾一定也會跟著他一起嗨。
可當觀眾走進電影院，坐在大銀幕前才發現，什麼踏馬的是我們的嗨點？嗨個錘錘喲，都踏馬的是江文他自己在嗨的不行！
還有大量觀眾中途退場，吐槽“140分鐘從未笑過”，期待《讓子彈飛》式爽感卻遭遇“燒腦謎題”。宣傳主打“賀歲娛樂大片”，實際卻是“民國精神病人日記”。觀眾怒斥“被騙票錢，看完想給江文寄刀片”。
不過由於《太平輪》在前，吹噓什麼踏馬的“華夏版泰坦尼克號”，但是看了兩個小時就看到一次大船開動，和這比起來，《一步之遙》壓根就不算欺騙觀眾。
隻不過那些因為《讓子彈飛》走進電影院的人，每每發現自己離夢囈或夢遺隻有一步之遙的時候，卻突然抽離開。
於是，觀影感受大概如下：正常人不能長時間進入不正常的環境裡。
有的人說，導演這個職業需要天才甚至病態的天才，但給大眾觀看的院線電影卻不應該是梵高的畫。
尤其是將商業包裝成大眾消費品，拆開一看，原是高仿印象派名家作品，貨不對板。
京東這樣的電商平台可以退貨，可電影結束後電影院卻是退不了票的。
儘管《一步之遙》不像《太平輪》那樣欺騙觀眾，可是當觀眾看了電影，那種感覺無處發泄的時候，自然就會形成無數個差評。
有幾次楊簡和江文聊天，覺得現在的他少了一絲對於電影、對於觀眾的敬畏，所以他就會過於自我。
江文在上次《讓子彈飛》的時候說過，站著也要把錢掙了。
而這次，他依然站著，隻不過錢肯定是掙不著了。
就算有萬達10億的保底在，除萬達以外的所有人都不會虧錢，可對於一個導演來說，這真的會影響投資方、觀眾對他的印象。
所有前世的時候，萬達就沒再繼續投資《邪不壓正》。
所以說江文是真愛江文。
有支持和批評江文的，那就有中立派。
這類觀眾理解江文的野心，承認其創新，但否定電影的通俗性。其實還是作者性太強的原因。部分觀眾認為《一步之遙》優缺點分明，肯定江文拒絕諂媚市場，但敘事失控導致“普通觀眾遭拋棄”。
實際上在當下90後主導的影院裡，形式超前的作品卻未必適配年輕群體娛樂需求。
估計江文和萬達方麵都沒想到，本該在備受矚目的首映後，迎接各方朝拜、讚歎的《一步之遙》迎來的卻是一片惡評。
雖說媒體們謹慎的使用了“兩極分化”這個詞，但顯然，零星的好評完全被質疑、失望和不留情麵的批駁所淹沒。
《一步之遙》全國點映僅收獲679萬票房，12月18號電影上映首日，雖然排片量在全國20大票倉城市超過53，但票房僅收9100萬，合計不足1億。要知道，以2010年的票倉容量，在12月15日《讓子彈飛》點映時，票房就高達2000萬，雖說是因為楊簡加江文的組合太過吸引人，可是不要忘了，那時候的《讓子彈飛》還是2d的票價。
《一步之遙》的製片人馬珂曾毫不掩飾的表示，這部電影可以“測一測華夏市場的票倉深度”。
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可是從目前的情形來看，不能說百分百落空，但是九成是沒跑了。
當然了，這是媒體們的預想，要是楊簡這個掛壁，那是百分之一百二。
《一步之遙》栽栽跟頭，一定會騰出一個大空檔，釋放出很多原本已被鎖定的消費能力，那麼這些被釋放的票房會便宜了誰呢？
從已經上映的電影來看，《海邊的曼切斯特》的日票房竟然又穩定在了500萬左右，而《匆匆那年》和《我的早更女友》顯然也是獲益者。
再往後推算的話，12月24號上映的5部影片和12月26號上映的3部影片無疑也會獲得好處。
這其中，又數12月24號上映的《智取威虎山》，這部樣板戲改編的電影，與《一步之遙》同天開啟點映，可是觀眾們給出的評論卻天壤之彆。
一個是超高期待後的巨大失望，一個是沒抱太多希望的極大驚喜。
這種口碑對比無形中對《智取威虎山》形成巨大推力，讓原本一個題材不太討巧的樣板戲電影瞬間得到了前所未有的關注。
江文這次是給人當墊腳石了。
與此同時，還有一個電影本該是此事的巨大受益者，卻被很多人忽略了，它就是原本定檔12月19號，也就是《一步之遙》上映次日的《暴走神探》。
不過讓整個圈子乃至所有的媒體人和觀眾都匪夷所思的是，就在《一步之遙》的上映當天，《暴走神探》的出品方樂視影業卻是召開了一場讓人大跌眼鏡的發布會，樂視竟然宣布將《暴走神探》調檔到2015年1月16號。
《暴走神探》兵行險著，調檔真相讓外界猜測不已。
定檔12月19日，本身就是《暴走神探》已經盤算好的冒險求全的策略。這與暑期檔《分手大師》與《變形金剛4》定檔在同一天的策略如出一轍。
最終在《變形金剛4》猛烈席卷的夾縫中，《分手大師》居然獲得累計近7億的票房成績。分析原因，相對來說，《分手大師》本身還算不錯，儘管夠不上好電影的標準，起碼比《小時代》要讓人更容易接受，且人群定位正好與《變形金剛4》形成一定互補，為自己爭取到了夾縫生存的機會。
此外，國內市場已經大到可以同時容納兩部大片的存在，既然其它電影都躲開了，這反倒是給《分手大師》留下了一片很大的市場。
曆史何其相似，來勢洶洶的《一步之遙》定檔在12月18號之後，很多電影礙於江文的名頭，表示知難而退，正是在這樣的背景之下，《暴走神探》見縫插針，決定於《一步之遙》上映的次日開畫。
《暴走神探》在定檔之前曾經在微博上舉行過為期一個月的兩輪全民征檔活動，樂視那邊稱獲得了19億次的曝光量，數萬人參與討論。
最終的結果是，近七成看熱鬨不嫌事大的網友投票力挺這部喜劇影片與《一步之遙》正麵抗衡。
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