“謝謝。”
聽到對方的邀約，許鑫禮貌道謝，坐在了水吧供會員休息的桌子前。
不過馬上又站了起來：
“您稍等。”
他舉了一下自己的杯子，直接從自助區拿了四瓶依雲。
這些都是免費的。
屬於會員卡裡麵包含的東西。
放到了倆人麵前後，先擰開了一瓶，一口氣喝了個精光。
而於飛鴻也不催促，而是好奇的看著他。
等待他開口。
又或者是等待自己杯子裡的蛋白粉變涼。
而一瓶水姑且暫時解決了口渴後,許鑫想了想，說道：
“是這樣的，於老師，我腦子裡有個故事。是……我爸的朋友身上發生的真實的故事，從他那聽來的時候，我就覺得……我想拍它！”
“嗯。”
坐在許鑫對麵的女人展現了自己良好的修養，雖然心裡有疑惑，但卻並不打斷許鑫的話，而是點點頭表示自己繼續聆聽。
許鑫繼續說道：
“但每次我想要去把它變成一個劇本時……總會卡住。雖然我也有一些思路,但這些思路從開始的切入點到結局，整個故事線……我都不太滿意。但又找不到特彆好的切入點，不懂該怎樣尋找一個合適的切入點來把我心裡的這個故事變成……讓我滿意的劇本，請問這種情況我該怎麼辦？”
“嗯嗯……”
女人先是點頭表示自己明白了，接著問了一句：
“你是導演？”
她的聲音軟軟的，聽起來就有一股溫柔在裡麵蕩漾。
“我是北影導演係大一的新生。”
“……啊？”
聽到許鑫的回答，於飛鴻發出了一聲意外的疑惑：
“北影的？”
“是的。”
許鑫點頭答應。
然後就看到了對方露出了一種很奇怪的眼神，似乎在等待著他說些什麼一樣。
“……”
許鑫的眼神裡閃過了一絲不解。
可她卻似乎像是猜到了許鑫這份不解的含義一般，也不在多言，而是繼續說道：
“方便和我說一下是什麼故事麼？它是真實發生的故事,對吧？”
“是的……”
先點頭答應，又客氣了一句：
“那我就耽誤於老師您一點時間了。”
“嗯,沒關係,你說說看。”
“好,是這樣的,我是陝北人,我們那邊……”
他開始講述老爸那個拜把子兄弟的事情。
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聽到她一語成讖的概括，許鑫頭點的更勤了。
可這時，卻忽然聽到她來了一句：
“你瞧，你想要表達的貧富之間的那種突兀轉折的矛盾，出來了。”
“呃……”
看著忽然錯愕的男孩，她微微一笑：
“貧富差距的矛盾，窮人的心態，富人的心態。窮人沒錢時看到有成為富人的希望時的心態，富人有錢卻為富不仁野心膨脹藐視法律的心態……這些貧窮與富有而產生的階級矛盾、對立矛盾，為了達到目的人性所產生的變化……這些，其實是你想要的，對吧？”
“……”
許鑫人都傻了。
一雙眼睛直勾勾的看著眼前這女人……啊不，活神仙。
這……咱老許命就這麼好？
山窮水儘疑無路，路邊撿了個活神仙！？
行家一出手，就知有沒有。
和師公王文宇那種啟迪作者，幫作者試圖“捋大綱”的思維不同。
電影劇本和小說雖然都是文學作品，但本質還是有些不同的。
小說，是靠聯想。
而電影，是通過畫麵傳達。
活神仙的一番話……一下子就讓許鑫隱隱約約找到了一個突破口。
“於老師您的意思是，我通過各種方向的假設，留下我需要表達的東西，然後把他們……拚湊到一起？“
“那樣會很亂的。”
誰知女人搖了搖頭：
“你的老師難道沒教過你麼，一部電影最好隻表達一種中心思想。它可以是在一個大命題下衍生出一些小命題。但歸根結底，如果你試圖摻雜兩個，三個……或者很多大命題……諸如階級矛盾，貧富差距這種……那樣做的話，你就要考慮這部電影你到底拍出來想表達什麼了。那你這部電影想要表達的東西是這種貧富差距麼？”
“當然不是。”
許鑫搖頭，搖的很堅決：
“是這樣的，於老師，我家……其實就是屬於原本特彆窮，但忽然村裡的地下發現煤了後，所有人就一下子變得有錢了。而我這段時間一直試圖把我小時候的一些見聞摻到這個故事之中去。所以我不是單純的表達什麼貧富差距，而是……我也不知道怎麼說，但可以確定，我不想用這個昌某做故事主角。他可以是反派，可以是配角……嗯？”
忽然，他話頭一頓……
反派……配角？
這麼說……
等等等等……
昌某是反派配角的話……
就在他思考的時候，女人微微一笑：
“瞧，你想要的主角出來了，不是麼？你想讓這個昌某當反派，那麼，最簡答的剖析法---他的對立麵是誰？”
“警察……不對，是那個放羊娃……或者說放羊娃的家庭？”
“對唄。”
女人點點頭：
“其實創作劇本、拍攝電影、或者說飾演角色時，往往有一點最難，但也最簡單。那就是從人性入手！而在你的心裡，我聽得出來，你不是很喜歡這個昌某，對吧？”
“……嗯。”
“那就說明，他在你心裡，是承擔著某種“惡”的情緒。或者說特質特點。所以，他的人性，本就應該是惡的代名詞。而對抗惡人，你有很多種途徑。我指的是在抗爭的表象之下，你的創作自由度會很高。你不喜歡昌某，他就是反派，而反派最後的結局一定是正義得到伸張，對吧？”
看著滿眼呆滯，可下意識的不停點頭的大男孩。
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