“辦公室整體上是以冷色調為主，配合簡潔的幾何構圖來體現。然後，前期這樣的小物件很小而且不起眼，比如奶油色的筆，黃色是一個容易讓人感到溫暖的顏色，所以我們給她的椅子設置成了黃色。雖然主角開始馴化ai，她慢慢找回一些生活的記憶，比如逐漸添加的舊照片架，上麵的照片師她與大學好友或家人的合影，雖然比較少，但她還是從自己的記憶深處翻找出來並放置在自己工位上。這些過去的記憶象征著她曾經擁有的情感連接。儘管她已經不再與這些人保持聯係，照片還是默默陪伴著她，這些小細節可以讓觀眾感受到她的內心深處其實並沒有完全被工作和科技吞噬。
“再比如，她的辦公桌上除了無菌般整潔的設備和文件，偶爾會出現一兩件與工作無關的小物件，比如一本老舊的紙質筆記本，或者是一支她在旅行時買回來的手工製作的鋼筆。還有她喜歡的明信片，這些物品與整個辦公室的極簡風格形成對比，象征著她內心殘存的個性和對過去生活的某種懷念。”
編劇在這裡補充道，“其實主角也是一個喜歡旅行，並喜歡寄送明信片的人，上學期間甚至加入了一個明信片愛好者社群，在這裡他們會互寄自己覺得獨特的喜歡的明信片，主角的照片架上就放出了幾張她曾經最喜歡的明信片。”
“那這些明信片原本在哪裡？”林年也是一個明信片愛好者，不免被這一個小細節吸引。
“都被她壓到了箱子底下。”
“有沒有可能，將她扒拉這個收藏明信片的盒子，甚至她四處翻找終於找到這個盒子的過程拍出來呢？”林年建議道，“我不確定這樣會不會讓整個劇情太過瑣碎以及遠離現實，畢竟現在郵局都快沒有平信業務了，觀眾恐怕很難get這一點。”
“那我們再去做功課。”午艾彬迅速說道，倒不隻是因為林年是他們的上司，而是這個方案確實值得考慮，最後要不要用也要看具體的剪輯。
等編劇和林年說完，美術這才繼續介紹：“在她的臥室和客廳中，我們也會延續這種對比。主色調依然保持冷調，家具設計簡潔現代，帶有科技感的功能性設備隨處可見，但我們會在某個角落放置一盆她從來不去照顧的植物，或者掛上一幅溫暖色調的抽象畫。植物和畫象征著她內心尚未被完全理性化的情感，但也暗示了她與這些情感的疏離，正如她生活中那些被忽略的情感連接。然後這個未被照顧過的植物最後在主角找回曾經的情感連接後”
“這種美術風格的設計，不僅幫助我們描繪出一個高度技術化的未來世界，還能通過微妙的對比傳達主角內心的變化和情感覺醒的潛力。”導演總結道，“隨著故事的推進，主角對自身問題的意識逐漸加深，場景中的溫暖元素也可以漸漸增多，或者這些被忽視的物件會逐漸變得明顯，象征著她開始重新審視自己的生活，打破機械化的外殼。”
“場景的確定是導演決定的，我就隻負責美術這一塊，且不提大家對旅行情節的爭議，我從美術的角度繼續分享我的思路，就是希望希望環境能根據主角的心境的變化而變化，最因此會在旅行的後半段呈現出更自然、溫暖和混亂的感覺。平日裡，主角是一個用條條框框把自己死死框住的人，我們希望在旅行中她能探索一種隨意感。江山易改本性難移，主角絕不可能一下子就變成一個隨心所欲的人，我們也不想讓主角徹底改頭換麵，因為這樣一來她就不是探索自己了。所以，美術風格走向了半寫實半浪漫派。”
隨著美術師的話音落下，現場陷入沉寂，這會兒應該說點什麼，可是好像不知道從何說起。
“老板，邵導，你們有什麼想法或意見嗎？”
林年看向邵樂樂，“我看你剛才就一直在記錄，要不要分享一下你的觀點？”
“攝像師和製片人是不是還沒分享啊，一會兒結束了統一聊唄？”
“也行，那就繼續，都弄完了也好說。”林年示意文淵繼續主持。
“行，那我們就繼續啦。”文淵示意攝像師上前。
“因為在座的各位有一些是從事行政的同事，對我們行業的一些職業並不那麼了解，我還是羅嗦一下我的身份。我在這部短片中既是攝像師，也是半個攝影指導，另半個是導演。在一個完整的劇組，攝影指導職責上是統管攝影組、燈光組、移動組和dit組的，也就是數字影像工程師。功能上來講則是要和導演、美術打配合，呈現出編劇和導演的想法。
“我簡單從攝影的幾個角度聊一下這部電影的燈光等方麵的設計。前期我和導演商量了多少輪就不再贅述，總之是為了明確電影的情感基調和敘事需求。我們的故事是以現實為背景的，剛才美術已經說了前期以冷色調為主，咱其實這裡有個誤區，那就是大家以為所謂的科技感就是冷色調，極簡。但是我們去參觀了幾個科技公司以後就發現，其實公司內部充滿了生活氣息，隻是在大樓的框架結構等方麵依然顯露出冰冷感。所以光線布局上，主光確實采用了冷色調，但是在旁側光等光線上則使用了稍帶柔和的色調，通過細節讓觀眾感受到主角未被完全淹沒的情感層次。這樣整部短片下來，配合導演設計做出的微妙的光線變化便能更加絲滑地展現主角潛在的轉變。
“大家可以看一下這裡，光線主要聚焦於工作區域，突出顯示她地孤獨和專注。具體采用了哪些工具，我就不贅述了，懂得都懂，不懂也不影響理解我接下來要說的。弱光區域則體現出她於環境之間的距離感，即使她在與其他角色互動，我們也通過更均勻的光線展現她潛在的情感衝突。大家還可以看到前期，我們大量采用了逆光或側光來分離主角的形象，使她從背景中‘抽離’，也象征著她與周圍世界的疏離。隨著她的內心世界的覺醒，光線逐漸柔和，輪廓更加柔化，這標誌著主角感性一麵的回歸。但是因為主角被設置為一個理性為先的人，所以她的生活世界依然是冷光為主，這不隻是為了迎合科技感的背景，也是主角性格人設自然而然地表現。”
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