世界上的小說可以分為兩種。
並不是某本書和其他，或者好看的和不好看的這種歸類，而是“寫之前就知道自己在寫什麼”和“寫之後才知道自己在寫什麼”。
這或許是區分老手和新手的標準，但不是區彆一本書好壞的標準。
同樣，世界上的戀愛也可以分為兩種。
“戀愛前你知道你愛她什麼/你需要什麼”，“戀愛後你知道你愛她什麼/你需要什麼”。
它們能給出的標準尺度，同樣無法定義什麼是理想的，理性的愛情。
似乎一切都在被定義和反定義中徘徊，包括這本小說。
最開始寫這本書的衝動是什麼呢？
想寫一本有趣的小說，但是如果沒有值得一提的靈魂或者內核，這種有趣就會變得特彆膚淺。
我喜歡周星馳和卓彆林的電影，契訶夫、歐亨利、王爾德的小說，還有很多很多作品...有靈魂的有趣作品，一如諷楚王納諫的戲子優孟，或都鐸王朝的小醜威爾·薩莫斯，能讓人笑中帶淚，笑後沉思。
那麼一個發布在起點輕小說戀愛日常的小說，能有什麼內涵呢？
對愛的理解？不對，我沒寫大命題的水平。
作為已經起點10年的老讀者，就寫對目前戀愛日常小說的不滿吧。
那麼，是批判戀愛和工業糖精？批判目前男女矛盾？批判版主文太多？還是直接描繪具有普世價值的理想愛情？
這樣又不有趣了。
所以，我寫了一個從[僚機]變成[撩姬]的主角，寫了淺間靜水這個可以愛卻不能愛的人，以及一係列想愛卻得不到愛的女孩。
於是出現了第一卷的主題——平等。
愛是最小單位的共產主義，如果說愛不平等，那麼正如剝削永無止境一樣，這是社會問題。
一個平行時空的異國度，可以容納反應社會問題，反思不平等現象的“呈現有趣植入內涵宣泄不滿”的創作循環。
《東京僚機王》這個勸退很多人的書名，就這麼拍腦袋決定了。
本來可以平等命題拆分成幾個單元劇，但我寫了日記體。
本來可以讓這本書變得更平易近人，但我又為了有趣和內涵，植入了大量二次元梗和文學哲學引用。
並不是所有人都關心主角想什麼，他們更關心主角能做什麼，能得到什麼。而這本書，想的東西，比做的要多的多的多的多。
這種書本來是要一開始就沉沒的。
然而推薦走了三輪，人氣居然不錯，新書總榜進過前13。第四輪輸給了十二天王和一些外站外神，但自認為雖敗猶榮。