這非常不尋常。
先不談大井賢人在“這幾天”裡，在米花町警察署裡種種古怪的舉動。
大井賢人——一個出身於偏僻海港小城的普通漁夫，一個在政府的記錄中甚至連高中文憑都未完成的邊緣人物。
他根本沒有理由會說中文。
如果一個人甚至認不得幾個字，那又怎麼用那種模糊卻又深邃的口吻，念出那幾句歪歪扭扭、似詩似讖的句子來呢？
在阿笠博士看來，寫出這句詩的人……他一定知道很多東西。
那四句話就像逐步延伸的深淵，徹骨的寒意就順著阿笠博士瞳孔裡閃爍的畫麵，飄進他的脊骨。
“皆知枉死之表。”
這句話訴說著那些“案件”到底是因何而來，為何而起。
它無疑暗示了那些潛藏在“案件”裡藏著除了凶手和死者之外的東西。
寫出這句話的人，沒有絲毫地掩飾自己那種蔑視的態度。
他就帶著一種令人不寒而栗的全知視角，以一種不容置疑的口吻，對這一切——下定論。
“仰真相者跂踵，溺謎題者沉淪，不識輪回之裡。”
他對於【循環】的機製，顯然已經研究到了極深極深的地步，完全可以說是一個奇跡一樣的存在。
他將自己放在高處，表示自己的看法——鄙視“推理”的愚昧，輕蔑偵探們的“真相”。
甚至，這個人嘲諷那些“枉死”之事，譏諷這個“輪回”本身的荒謬。
因此，這些話絕不是大井賢人，甚至也絕不是秋元和太，那個考古學家的發明。
阿笠博士不認為他們能突兀地發掘出這些真相，並對此進行“總結”。
他們沒有理由知道是一個偵探、一個孩子導致了這一切，更沒有理由知道【循環】的存在。
而真正寫下這幾句詩的人，他不僅知道【江戶川柯南】的存在——他還知道柯南在這場循環中的位置。
更準確地說，他知道這個宇宙的“循環結構”本身，甚至能一定程度利用它。
而且，從大井賢人的表現來看，這個人完全有理由做出這樣的評判。
阿笠博士的視線，此刻便冰冷地凝固在那些畫麵和記錄上。
大井賢人這些天裡的一舉一動，被形象化地投影成蔓延的時間線，以一種古怪的結構，鋪滿了阿笠博士的視野。
那四句話，便浮在每一個畫麵的最醒目的地方。
阿笠博士就盯著那句“輪回之裡”。
在某一個瞬間，他忽然覺得——
那句古文裡的“輪回之裡”的“裡”，也許並非與“枉死之表”對應的“表裡”，而很可能是“道理”的“理”。
不論是誰寫下來這些句子，“他”是如何知曉關於這個宇宙的真相的？
以及，“他”是如何學會，或者做到“跳躍”時間線的，甚至，將這樣的技巧教給了大井賢人？
是的，跳躍時間線，時間穿梭，時間穿越……
不論怎麼稱呼他的舉動都好，毫無疑問，大井賢人之前都在真正意義上的“穿越了時間”。
而從那些時間線上留下的細微痕跡來看，他也許真正地改變了曆史。
而這件事，阿笠博士自己都做不到，而且，他覺得現在的聯盟也很難做到這一點。
因為這條時間線完全不符合邏輯。
要知道，在阿笠博士將自己的意識連接上【循環計算機】之前，他同樣認為周二到周四是正常存在的。
而那些“透鏡組”就忠實記錄下了那些曆史變動後的一些不自然之處。
當阿笠博士現在通過【循環計算機】作為中介，調用它們，去回溯這一時間段的曆史變化時，他便突然發現——
在這組數據中，“某一天”的前後，都是它自己。
從“星期一”往前看，是“星期一”。
從“星期一”往後看，還是“星期一”。
阿笠博士隻覺得自己站在了某種理性的儘頭，他再次精細地查看“透鏡組”展現出的畫麵。
於是，那些詭譎得如同夢魘的細節，便開始在他的腦海裡盤旋。
就比如佐藤美和子對真理亞說的那句話，那句被真理亞錄製下來的那些話——
“第二天的晚上零點整，前往查看他情況的警員發現他一直縮在房間的角落裡。”
“第二天，也就是星期一的早上，內村秀吾發現他躲在牆角，而且悄悄在牆角上刻字。”
【循環計算機】就將這些對話“標紅”，並且將其中無比異常的情況備注出來。
阿笠博士不知道這種可怕的時間線矛盾是怎麼維持下來的：
“星期一是海港案，而大井賢人殺死岩田龍也，也就是案件發生的時間，是星期一的中午。”
“因此，到事情結束，大井賢人才被押送回警局，而那已經是晚上了。”
而想到這裡，阿笠博士的目光就沉了下來。
“但實際上，他在星期一的早上就已經在牢房裡了。”
這不應該發生，這完全說不通。
“也就是說，在那個案件尚未發生的時刻，他就已經因為‘案件’的結果，因為自己凶手的身份被押入警局了。”
CYZ效應記錄組的“透鏡”是不會撒謊的。
而這件事就連【循環計算機】也無法給出一個合理的答案。
阿笠博士覺得自己的胸口壓上了一塊沉重的鉛塊，讓他難以呼吸。
甚至，他的身子就微微發抖，一時難以接受這個現實——
這可是在“案件”的時間裡！
但凶手在“案件”發生以前就被“警察”抓住了！
但【循環計算機】就將那得不出結論的事實擺在阿笠博士的麵前。
它一直在徒勞進行推理，仿佛在一個如線的平麵上進行雕刻，目的卻是切割出一個立方體。
在推理的過程中，那些瑣碎的“線索”，如同被切割下來的“銳角”，阿笠博士就從中找到了一兩個隱藏的圓弧，或者幾道大於90°的印痕。
這種矛盾而且彆扭的感覺，仿佛一直在提醒這件事，試圖告訴自己——
剛剛自己分析得到的結果都是一種絕無可能的錯覺。
“好吧，讓我以‘透鏡組’的‘失誤’作為起點。”
——【循環計算機】最後還是給出了幾條，能夠在不影響CYZ效應的情況下，達成這一點的荒謬可能。
“如果以並非是大井賢人穿梭了時間線，而是直接改變了時間或者曆史，以他改寫了‘時間是什麼’來看的話……”
這是最有可能也最難以置信的結果。
這簡直荒謬至極！阿笠博士想，聯盟付出了一天裡接近二分之一的冗餘，甚至付出了許多人生命的代價，才在港口案裡錨定了一些微弱的未來，引導、得到了一個最不壞的結果。
“而他隻是刻下了那些數字，或者說，那個數字……”
不過，在【循環計算機】幫阿笠博士更改了一個思路和思維的情況下，他已經能夠推測出大井賢人具體改變了什麼了。
那些記錄以外的曆史。
“目前來看，那些牆上刻下的數字，代表了他更改的次數和方式。”
那些歪曲的印痕，那些牆角的數字，更像一種儀式。
也許，大井賢人便在那些“曆史”裡，用他的指甲、牙齒或者任何尖銳的物體，在那些存在也不存在的、過去和未來的水泥、泥土、空氣、樹乾上，甚至在荒野裡跑動的肉體或者飛鳥的眼睛上刻下痕跡。
那個數字，就將大井賢人——
將這條時間長河裡的溪流，將那象征著大井賢人的它的分支，如同繞指柔一般，沿著那個豎著的“1”、橫著的“一”，沿著那個扭曲的時鐘上的任何一個刻度，通過劃出的某種痕跡交織與糾纏。
阿笠博士就將那堵最後確定下來的牆的圖片調用出來，讓【循環計算機】統計所有可能象征的數字。
現在他越發覺得，大井賢人並非是在穿梭時間了。
他那些粗糙的行為，就讓阿笠博士想起來聯盟在最開始利用【循環】的方法。
他覺得他更像在向整個宇宙嵌入那些信息，增加那些信息，而且方式笨拙且低效——
如果是阿笠博士自己的話，那些不自然的細節絕不會向任何外界表露，哪怕是過去和未來的外界。
“簡直就像小兒持金過市一樣，他不知道自己這些行為真正的含義。”
這讓阿笠博士再次確認了這方法的來源，並非是大井賢人自己的發明。
“那接下來關鍵的問題，就是他到底添加了哪些曆史了。”
阿笠博士繼續查看那些細節。
他想要知道，在難以辨彆的痕跡裡，大井賢人到底度過了多少個第一天。
“第一天，第一個第一天，第三十個第一天，第……”
而這次，即便是【循環計算機】也隻能給出大概的答案了——
因為那些數字重疊在一起。
就像真理亞或者佐藤說的那樣，它們像是層層疊加的油彩相互覆蓋，塗繪出一種非線性的圖像結構。
例如，當兩個三旋轉的重疊時，它看起更像是一個數字八。
大井賢人無疑用過許多種方式表示這些數字，那些數字都是由一到七，顯然，這是代表一周裡的七天。
那些表示“周一”的痕跡，則密密麻麻地盤旋成鐘表狀的軌跡，被大井賢人反複被描摹、擦除、再度描摹。
而其中表示周六和周日的數字少的可憐。
越是靠後的時間，那些數字就越少。
和那些密密麻麻的數字“一”相比，周六和周日——阿笠博士絕不會出現誤認，它們隻出現了一次。
但是，探究這種非線性時間線下的“未來”，無疑是一種極為危險的舉動。
阿笠博士少有的沒有讓自己親自查驗那些也許是“未來”的兩天的記錄。
他隻是謹慎地讓【循環計算機】把那些與“大井賢人”有關的記錄確認了幾遍。
然後，他就將注意力投入到更加重要的事項裡——
隻有一個數字八，也就是說，隻有兩個周三，而周四和周五的數字比這多得多。
在那條糾纏不清的時間線之中，【循環計算機】就將數字變化幅度裡，異常的那個時間節點標注出來——
“他跳過了米花町被封鎖的那一天。”
同時，佐藤美和子話語裡的細節同樣被標注出來，用做印證，不論是對那些圖片的感官還是她的自我認知。
她當時是這麼說的——
“畢竟也可能隻是因為一時情緒上的激動，很多脾氣暴躁的人進來後比他的反應程度要大很多。”
米花町的異常效應“泄露”以及封鎖是在第三天。
而警局裡出現大量的犯人這件事，也就是佐藤美和子口中的“許多脾氣暴躁的人”不應該發生在“周一”。
“看起來時間線的一些細微結構也被影響了。”阿笠博士皺起眉頭，“而如果說他想要儘可能地跳過星期三的話……”
“這說明大井賢人並沒有能力跳過，或者改變‘米花町被封鎖’的結果，所以他做出那些古怪的舉動也就不難理解了。”
阿笠博士知道，GSSRA注定從大井賢人身上得不到什麼有用的信息了，因為他的一切動機，都是出於已然發生的未來。
他對於數字的敏感，古怪而奇特的行為，都是出於“跳過星期三”這樣一個邏輯。
他所做的一切，都是試圖讓自己的生命一直延續到GSSRA的介入，而不是死在警察署，或者從米花町轉運出來的路上。