“藝興謝謝你，我感覺你的目的達到了，我們大家現在都是很開心的！…”
“不要客氣的娜娜姐，就在這幾天我會分彆到你們的家裡去，雖然是過了年才去，我也希望叔叔阿姨們能夠理解我的實際情況…”
“來，藝興我要敬你一杯，感謝你救了我，否則的話這個年我也不知道在什麼地方過了。”
“嗬嗬，梅雪姐那都是過去的事情了，新的一年新的氣象新的開始，一切都是新的，希望你每天都能快快樂樂的生活著。”
“嗯，藝興你給我的一切我無以回報，唯一能給你的就隻有愛了！”…
晚餐結束後，她們都各自回房間了，張藝興收拾好碗筷之後，又對她們幾個人表示了最美好的慰問和愛，從而做到了有始有終，既是對過去一年的總結，又是新的一年開始。…
張藝興將她們都哄睡熟之後，這才回到自己的房間裡打坐修煉起來。…
一夜無話，第天早上她們幾個人吃完飯之後，…張藝興看著她們都開車走了，這才回到客廳裡麵的沙發上坐下。
剛剛坐下還沒有幾分鐘，張藝興的手機就叮鈴鈴叮鈴鈴的響了。
張藝興點開手機一看，原來是周國偉周老的電話，他就有點納悶了。這大過年的周老找自己乾什麼呢？
“嗬嗬，過年好！周老這個時候給我打電話有什麼事情嗎？”
“嗬嗬，過年好，張先生不知道你現在是在老家還是在魔都呢？”
“嗬嗬，周老真是巧了，我昨天下午才剛剛回到魔都，你有什麼事情就直接說吧。”
“是這樣的，張先生這不過年了嗎，我們幾個老友在一起喝茶聊天，順便我有一件疑似宋哥窯的瓷盤，想讓大家一起看一看掌掌眼，我想邀請張先生你一塊過來看一看，可以嗎？”
“嗬嗬，周老沒有問題的，正好我也想過去看一看開一開眼。你發一個定位給我，我一會過去就行了。”…
掛斷了周老周國偉的電話之後，張藝興就離開了自己的彆墅。出了彆墅區，打了一輛出租車就去了周老發過來定位的茶館。…
張藝興到了地方輕輕的敲敲門，得到允許之後他就推門而入了，進到屋裡一看已經有三個人坐在一起喝茶聊天了，除了周老之外，其他的兩個人張藝興都不認識。
周老看到張藝興來到了房間裡，馬上就笑嗬嗬的說：“不好意思了，張先生，這剛過完年就打擾你了，來我給你介紹一下我的兩位朋友，他們分彆是燕京來的收藏大家顧雲誌、金陵的收藏大家張一平。他們二位老兄聽說我手裡剛剛得到了一件哥窯瓷盤，就分彆從自己的家裡趕到了魔都。”…
等周老介紹完之後，張藝興主動的上前和他們兩個人握手說：“顧老過年好！張老過年好！”
“嗬嗬，張先生你就不用客氣了，你的大名早在我們兩人的耳中如雷貫耳了。”…
張藝興坐下之後，看到茶桌旁的另一張桌子上放置一件瓷盤和一幅字畫。…
於是張藝興不動聲色的用黃金瞳透視異能之眼，分彆對兩件古董進行了掃描。發現瓷盤是一件贗品，字畫倒是一件真的東西。不過張藝興心裡有數，在這種場合他是不便多言的。
同時張藝興心裡也明明白白的很，真正的哥窯瓷盤是什麼樣子的…
宋代哥窯的瓷盤是獨特典雅的藝術品，具有細膩精湛的工藝和獨特的裝飾風格。一隻典型的宋代哥窯瓷盤通常呈圓形或淺碟狀，釉色明亮，瓷質潔白如玉。
張藝興看到的這隻宋代哥窯瓷盤的口徑約為30厘米，整體造型不是簡潔大方。盤的外沿由一條細脊線沒有勾勒出清晰的圓形邊界，內部也沒有則逐漸向下傾斜至中央凹陷的圓心。盤的底部也不是太平整而光滑，沒有完全展現出哥窯獨有的高超技術。
真正的哥窯瓷盤的釉麵呈現出淡雅的青白色調，細膩如玉。整個盤麵由抽象的幾何紋飾構成，如同一幅細致的藝術圖案。盤的中央繪有一枝婉約的花卉，以柔和的線條描繪出花瓣的精致層次感，仿佛盛開在盤上。花卉周圍繪有細小的曲線紋理，使盤麵更顯靈動而富有藝術感。…
從整體上看，這隻宋代哥窯瓷盤沒有太好的融合哥窯瓷器簡約與精致的特點，不能展示宋代哥窯瓷器的高超工藝和獨特風格。無論是形態還是裝飾，都彰顯不出宋代瓷器的獨特魅力，更不能令人陶醉其中。
真正宋代哥窯瓷盤不僅在形態和裝飾上令人傾倒，而且其釉麵的質感也非常出眾。整個盤麵的釉麵呈現出一種細膩而光滑的質感，觸感舒適，給人以潔淨的感覺。
還有在釉麵的光澤之下，可以清晰地看到釉麵上微妙的開片紋理，這是哥窯特有的窯變效果。這種開片紋理在陽光照射下，會呈現出一種宛如薄冰上浮遊的水波紋效果，給人一種優雅而動人的感覺。這種窯變效果使得瓷盤更加生動有趣，增添了一份神秘與誘惑。
除了釉麵的窯變效果外，真正的宋代哥窯瓷盤的底部還會刻有一個款識，顯示出瓷器的製作者和年代。款識字跡簡潔清晰，表明了瓷器的身份和價值，從而增添了每隻瓷盤的曆史韻味。
總的來說，張藝興現在看到擺放在桌子上的這隻，宋代哥窯瓷盤沒有獨特的形態、精湛的裝飾和窯變的釉麵效果，展現不了宋代哥窯瓷器的獨特魅力。它不僅是藝術達不到，更不是曆史的見證，無法向人們展示宋代瓷器的卓越技藝和文化內涵。無論是放置在室內還是用作觀賞，這隻瓷盤都不可能為空間增添一份雅致和韻味。
真正的宋代哥窯瓷盤的裝飾風格體現了當時社會的審美趣味和文化氛圍。在盤的內壁上，細致而富有層次感的幾何紋飾勾勒出一幅絢麗多彩的圖案。其中，曲線交織的紋飾、斜線交錯的幾何圖案和藝術性強烈的抽象形狀相互融合，形成了一種獨特的藝術語言。
盤的中央花卉圖案則展現了宋代人對自然的喜愛和追求，同時也體現了他們對藝術的崇尚。花卉以簡潔流暢的線條勾勒出造型，呈現出極富生命力的形態。花卉的細節描繪精細而逼真，仿佛盛開在盤上的花朵散發著芬芳的香氣。同時，花卉周圍的細小曲線紋理則為整個造型增添了優雅和靈動的感覺。
還有真正的宋代哥窯瓷盤能展示宋代瓷器的獨特審美特征，即將藝術與實用完美結合。它不僅是一件實用的器皿，更是一件藝術品，體現了宋代人對精致和高雅生活的追求。這種追求在宋代社會中具有重要意義，代表了當時文化與藝術的繁榮。
總的來說，現在張藝興看到的這隻宋代哥窯瓷盤沒有細膩精湛的工藝、優雅的裝飾和窯變效果，展示不了宋代哥窯瓷器的獨特魅力。它更不能代表了當時的製瓷技藝和審美趣味，也不是宋代的一種文化遺產，承載不了曆史的記憶和人們對美好生活的向往。…
不過那幅字畫到是一件劉墉的真跡，張藝興知道清代劉墉是著名的書法家，他的字非常有個性，充滿了力量和韻味。
張藝興現在看到的這幅字，題為《山》。…
這幅字以衝勁雄渾、氣勢磅礴的筆畫展現了壯麗的山巒景象。整個作品以豪放的氣息和自由的姿態吸引著觀者。字體富有立體感，每一筆都流暢而有力，彰顯出深厚的墨意。
在字的上方，劉墉用粗大的橫撇勾勒出險峻的山峰輪廓，仿佛巍峨的山脈屹立在人們麵前。字的下部則是圓潤的曲線，形成穩定的基座，給人一種堅固和安寧的感覺。
整個字體的結構嚴謹而流暢，筆劃之間相互呼應，既展現了山的蒼勁有力，又表現了山中的靈動與生機。劉墉以簡潔而凝練的手法將山的雄偉、厚重和沉鬱表達得淋漓儘致，令人仿佛置身於壯麗的自然山水之中。
這幅字體不僅展示了劉墉高超的書法技巧，更傳達了他對大自然的敬畏和讚美之情。它以其獨特的藝術魅力，吸引著觀者的目光，讓人沉浸在山的壯麗景色中，感受到大自然的偉大和無窮魅力。
這幅字的墨色采用了劉墉擅長的豐富的墨色變化，通過濃淡相間的墨跡展現出山的質感和層次感。從筆鋒處的濃重墨跡逐漸轉為淡墨，再到尾部遞減的淡淡墨痕，形成了一種立體感和透視感。
劉墉在字體構造上非常講究平衡和和諧，每一筆的長度、寬度、力度都經過精心的安排，使得整個字體在視覺上呈現出均衡的美感。他采用了幾種不同的筆畫結構，有筆畫交錯的交叉點，也有筆畫連續的曲線和直線組合，這些複雜的結構又不失整體的統一性。
在字形上，劉墉注重形態的自然流暢，在勾畫山峰的同時，也通過筆畫的變化來表達山的起伏和跌宕。他運用斷筋、折線等手法，使字的形態更加生動活潑，增添了一種動感。
總體來說，劉墉的《山》字以其剛毅豪放的氣勢、凝練流暢的筆畫和豐富飽滿的墨色，將山的壯麗景象完美地呈現在紙上。這幅字字體雄渾有力，表達了劉墉對自然山水的熱愛和追求，也展示了他作為書法家的才華和藝術追求。它不僅是一幅具有觀賞價值的藝術作品，更是一種對大自然的致敬和讚美。
這幅字的每一筆都顯示出劉墉的獨特個性和精湛技巧。他運用筆法的變化，將線條的粗細、快慢、直曲相間進行有機地組合，使整幅字體富有動感與張力。
首先，觀察這幅字的筆畫，可以看到劉墉運用了楷書的基本構造，但又賦予其自己的風格和特點。他的筆畫飽滿、結實，每一劃都顯示出穩健而有力的書寫力度。他通過輕重緩急的變化，創造出山峰的高低起伏和岩石的凹凸紋理。
其次，劉墉在運用墨色方麵也展現了他的獨到之處。他善於運用淡墨、濃墨、重墨等不同墨色的層次變化，營造出山的質感和立體感。墨色的豐富變化讓整幅字更加生動，給人以視覺上的享受。
此外，劉墉在字形的設計上也呈現了他對山的深入觀察與獨到見解。他根據山的形態特點，靈活運用直線、曲線和點畫，呈現出山的棱角和曲線，使字形更加豐富多變。他注重每一個筆畫之間的關係，使它們相互呼應，組成了一個有機的整體。
總體而言，張藝興認為劉墉的《山》字體飽含著他對大自然山水的熱愛和對藝術的追求。這幅字雄渾有力，充滿動感與變化，展示了他嫻熟的書法技巧和獨特的藝術風格。它不僅是一幅令人賞心悅目的字畫作品，更是對山水的致敬和對自然美的一種表達。…