老人罵罵咧咧，鼻子裡噴著粗氣，不斷的問候著某字畫收藏協會會長的家人。
林思成一聽，就知道他罵的是丁良。
就說林長青窮瘋了、把乾隆鐵印給林思成的馬老師和他是好朋友的那位。
年輕人稍好點，看到攤前來了人，小聲提醒：“爸！”
老人抬了抬眼皮。
兩大一小，男的帥氣，女的漂亮，後麵跟著個半大的小胖墩。
穿的挺光鮮，但太年輕，就說明沒什麼眼光。同時，也就意味著沒什麼購買能力。
老人隻了瞄了一眼，再不理會。
年輕人倒是挺熱情，忙迎了上來：“兩位要看看嗎，南宋馬麟真跡，保真！”
林思成笑了笑，看了看老人：“不是市字畫協會的丁會長剛鑒過嘛？”
年輕人的臉色僵了一下：他老爹罵了一路，該聽到的早聽到了。所以，還怎麼保真？
他訕訕一笑：“丁會長眼力不行！”
林思成不置可否：“有沒有手電和放大鏡，借用一下！”
“有，有！”
年輕人忙點頭，翻他老爹的包，老人撇撇嘴，不過沒吱聲。
東西遞了過來，林思成拿放大鏡，葉安寧主動接過手電。
兩幅均為絹本水墨，表麵都有真空膜，大致就像廣告卡過塑的那種技術。不過比那薄很多。
一為丘陵水鄉，構圖簡約，筆調淡雅，畫中丘高林密，草木蔥茂、風雨迷蒙。
畫麵極有層次感，由遠及近：遠丘、密林、勁草、水塘、茅舍，以及斜風，細雨。
景物極多，但布局和諧，既有山水之高闊，亦有草木之生機，風雨之間，卻又透裡一股寧靜、淡泊之意。
意境極高，也極妙。
再看構圖：典型的南宋馬遠首創的“殘山剩水”布局，既僅取山陵一角，通過巨幅山林的喧染，與對角占幅極小的靜物或人物，形成極具對比感的線條擴張力。
再看筆力：先以剛勁的“大斧劈皴”畫出山陵，再以細碎筆觸側峰掃出密林、江水、靜物。線條該粗時粗，該細時細，剛中有柔，柔中亦有力。
再以積墨法渲染，墨色由濃至淡，暮靄沉沉的江南天色躍然紙上。
林思成仔細數了數，至少喧染了七層。
退後再看，整畫隱隱透光：留白處雲霧流動，江心處浪波暗湧，既有雲翻，亦有浪卷，匆匆一眼，卻如咫尺萬裡。
後世，名家稱馬遠為“馬一角”，馬麟為“馬小景”，意為“一角小景，即見天涯”之意。
所以，隻看畫工與筆力，這幅畫還真就像是馬鱗之作？
琢磨了一下，林思成又舉起放大鏡，看那幾方印：一為《玉池生》，一為《馬麟》，一為《馬氏家藏》。
刻工精致，深淺如一，唯有一點：太新，三方印都是一模一樣的新。
中間還有兩方，一方《甲東南》，一方《上湖高人》，應該是鑒藏印。但林思成回憶了一下，沒什麼印象。
不過隻看極有意境的畫風，極為獨特的畫工，林思成還是覺得，這幅畫像是馬麟真跡。
看林思成的眼睛越來越亮亮，葉安寧聲音極低：“感覺，太新！”
“是很新！”林思成想了想，“但隻看畫工，你跟著師母在字畫館，應該見過類似的畫作吧？”
葉安寧頓了一下，點點頭。
故宮之中，馬遠馬麟父子的畫作均有收藏，如馬遠的《踏歌圖》、《山徑春行圖》，馬麟的《層迭冰綃圖》和《靜聽鬆風圖》等。
回憶那兩幅畫，與眼前這兩幅有很多相似之處，特彆是後兩幅中的“小景寫意”的構圖方式、“劈皴細觸”筆工，與眼前這幅如出一輒。
但還是那句話，太新……不，可以這麼說：就沒一處不新的地方。
一是絹，雖然呈淺黃色，但這是畫絹用黃蘖、橡碗子等植物料染過後，本身就應該呈現的色度。
如果存放八九百年，真絲必然老化，絹色已經暗黃，徹底失去光澤度，絕不會是眼前這種“新的發亮”的視覺光感。
二是墨：凡水墨喧染，丘陵間，樹根下的暗角必為濃墨，近於純黑。但放八九百年，墨色必然變淡，趨於“灰中泛黑”的顏色。但這一幅，卻依舊純黑。
三是印，新買的印泥是什麼樣，這幅畫上麵的印就是什麼樣，比她包包裡的口紅還紅。
另外還有裝裱：絹綾、畫軸、背紙……反正沒有一處地方不新。
葉安寧沒說話，隻是用眼神示意，林思成頻頻點頭。
確實挺新，但林思成認為，既便新，也不一定就證明，這畫是假的。
暗暗轉念，他抬起頭：“這畫多少錢？”
年輕人的眼睛“噌”的一亮：“五十萬！”
林思成點點頭，“哦，我再看看！”
坐在方凳上的老人頓了一下，又使了個眼色。年輕人驟然會意：“可以低一點，但不能低太多！”
林思成頓然明了：一看，這兩父子就是收藏新手。當然，也可能是著急用錢，急著脫手。
林思成又笑笑：“你彆急，我還沒看完！”
是真的看，而非轉身就走。
他又拿起放大鏡，對準了另一幅。
江上一葦，葦中一舟，舟上一位胖胖的老翁，踡伏在船頭酣睡。
蘆葦輕盈，布衣褶皺，秋風蕭瑟，水波粼粼。
仿的是珍藏在台北故宮博物館，馬遠的《秋江漁隱圖》：葦枝用“鐵錢銀鉤”法勾描，葦葉以焦點刻畫，水波以散點平鋪，墨色以五階過渡。
可謂將馬遠的“一角截景”，並馬麟的“小景觀大”，體現的淋漓儘致。
除馬遠原作上的一句題詩外，另外還有一首王維的《山居秋暝》：
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月鬆間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
字跡與前一首題詩一模一樣，不像仿筆。所以林思成懷疑，這很可能是馬遠所題。
除此外，除了上一幅的那幾方印，又多了兩方：一為《馬遠》，一為“遙父”。
這兩方，都是馬麟之父馬遠的題印。
與上一幅如出一輒：看畫工與意境，咋看咋真。
看絹質、墨色、印章、裝裱，咋看咋假。
但林思成還是趨向於真跡的可能性大一些，且足有八成以上……
大致看了一遍，林思成又看邊角：畫絹底部的膜有一角微微卷起，還鑽了一個火柴頭粗的眼。
順手摸了摸，他又湊上去聞了聞，甜香中帶著一絲淡淡的苦味。
眼皮頓然一跳：蜂蠟加朱砂……把握又大了一成，九成！
但一縱即逝，林思成不動聲色的直起腰來：“這一幅多少錢？”
“這幅稍貴點，七十萬，也能低一點……但你放心，這兩幅絕對是馬麟真跡……”
年輕人有些急不可耐，又在包裡一頓掏，翻出一張過塑的紙：“不信你看！”
林思成瞄了一眼，眼皮又跳：
最上麵是單位：文物出口鑒定委員會。其下是內容：兩幅作品均為南宋宮廷畫家馬麟真跡……禁止出境。
之下是簽名：徐森玉（首任故宮博物院院長）、張珩（書畫鑒定家）、謝稚柳（字畫專家）……足足六位。
然後是日期與公章：1950年7月18日，《文物出口鑒定委員會天津鑒定站》。
這是建國後才成立的機構，核心任務為審核文物出口申請，禁止一級文物和重要曆史、藝術價值的文物出境。