二月的冷風吹過歐洲，也吹到京城。
當《1939》被正式宣布不僅進入柏林主競賽單元，還將作為閉幕式影片放映，這一消息傳的格外迅速.
在柏林影展的六十年曆程裡，主競賽與閉幕式影片的“雙重身份”幾乎絕跡。
閉幕式影片更多是一種象征性的收尾，不與競賽掛鉤；
而此次吳宸的《1939》同時承擔兩項重任，意味著它既要接受評委的評判，也要作為全場最後的儀式性影片，代表柏林六十周年的氣質與高度。
這也是為什麼業內人員在聽到消息的刹那更多的迷惑以及好奇。
田壯莊批改著導演係的畢業試卷，都忍不住和穆德遠電話裡探討起來。
“老穆，你說柏林這樣搞是為什麼呢？”
“我哪知道，這個你得問迪特·考斯裡克，反正我覺得不是壞事。”穆德遠樂嗬嗬笑道。
因為閉幕式影片會在頒獎禮之前放映，幾乎所有核心評審、媒體、買家、業內都在場，這是“電影節的謝幕大合影”，曝光密度極高。
相當於電影節替你免費做了“閉幕營銷”，無論拿不拿獎，對於影片影響力和版權收官簽單上那都是助力，更何況是一部在主競賽裡的片子。
“廢話，那當然不是壞事.”田壯莊頗為無語，看來找這穆德遠探討是探討不出來了。
與此同時，國內觀眾也在媒體的報道中慢慢的了解這一組合究竟代表著什麼，但對於這些大部分人並不關注，也並不太懂，能不能拿獎才是探討重點。
“都說開幕式影片大多都陪跑，這下好了，來了個閉幕式的，閉幕式有統計過嗎？”
“統計個錘子，沒看到報道都說格外罕見嘛，都沒什麼數據，怎麼統計！”
“完犢子了，這到底開閉幕式的影片拿獎概率高不高啊？”
“.”
微博話題榜上，“《1939》能否拿熊”已經悄然超越了《1939》其他話題，登上了前麵榜單上。
而就在此時，柏林正值上午時分，陽光透露厚厚的雲層，與《南德意誌報》的頭版文化版塊的評論一樣迅速散播開來。
“柏林六十周年選擇中國導演吳宸的《1939》作為閉幕式影片，這不僅是對影片藝術完成度的認可，也是柏林向全球觀眾傳遞的一種信號.
世界電影格局中，中國聲音正變得愈發重要。”
比起略顯含蓄的《南德意誌報》，《柏林日報》的評論則更為直白：
“《1939》能否奪得金熊，是次要問題。柏林六十周年需要一部能代表創新與勇氣的作品，而據悉《1939》恰好滿足了這種期待”
文字間帶著讚歎，隱約點出了影片之所以被選中的理由。
消息傳回國內，門戶網站首頁瞬間再次被相關稿件刷屏，消息持續發酵。
京城，廣電總局大樓。
窗外灰白色的天空下，暖氣讓辦公室玻璃蒙了一層水汽。
秘書快步走進來，將最新的海外媒體報刊摘錄放在童鋼案頭。
童鋼摘下眼鏡，視線緩緩掃過幾行外文評論，語氣平靜卻帶著一絲分量：
“今年六十周年的柏林電影節背景是什麼？”
秘書低下頭，立刻回答：“領導，是德國統一20周年！”
“哦”
童鋼眼眸一亮，思索片刻後，徐徐說道：