演奏雖已結束了一會兒，所有人卻像是還陶醉在繞梁餘音之中不能自拔。
哪怕是好動的孩子，都安靜的像是石化了一般。
繼續緩步徐行，眼看離山腳不遠，棧道爬坡而上之時，琴聲再次響起。
走到山腳下時，李國助又分辨出了新奏琴曲的名目，
《漁歌》
此曲又名《山水綠》《欸乃歌》，一般認為是南宋末年著名琴師毛敏仲所作，
被收錄於《杏莊太音補遺》《西麓堂琴統》等四十餘部琴譜中，
取意於柳宗元謫居永州時的名作《漁翁》：
漁翁夜伴西岩宿，曉汲清湘燃楚竹。
煙消日出不見人，欸乃一聲山水綠。
回看天際下中流，岩上無心雲相逐。
毛敏仲所處的南宋末年，政治環境複雜動蕩。
他恥事異國，為了表達自己的誌向和情趣，
通過創作此曲來撥弄雲水，樂道避世，模擬樵歌之意，以招同誌。
全曲貫串一個主題音調，以首段吟唱性的音調為原型，
通過移位及不同音區節奏變化、調式轉換與展衍等手法貫穿全曲。
節奏豐富多變，通過節奏的張弛來營造不同的音樂氛圍。
比如在表現漁舟蕩漾、漁人勞作等場景時，節奏較為明快，
而在描繪江天寧靜、漁人閒逸的畫麵時，節奏則趨於舒緩。
演奏中運用了多種指法，如散音、泛音、按音等。
像第四段用散音奏出深沉有力的音調，
而第八段再現時采用泛音彈奏，顯示出一種飄逸的意趣。
通過不同指法的運用，使得音色豐富多樣，
時而深沉厚重，時而清脆明亮，
仿佛能讓人聽到江水的流淌、漁舟的劃動、漁夫的歌聲等各種聲音。
“欸乃”是船夫拉纖的號子聲，在樂曲中以不同形式先後出現，
巧妙地營造出靜中有動、動中有靜的意境，
讚頌了大自然秀麗的景色，也反映了作者孤芳自賞的情緒。
樂曲表達了視名利若敝屣，寄情山水的情趣。
旋律中透露出一種遠離塵世喧囂，在山水間悠然自得的心境。
能把《水仙操》彈出極儘憂抑悲憤之情，莫不是你也看出大明已瀕臨末世？
接著又彈奏《漁歌》，難道是你預見到異族又將入主中原嗎？
你若真的恥事異國，有心歸隱山林，又為何要讓兒子投效清廷呢？
難道是滿清入關以後，你覺得大勢已成，不可逆轉，
為了減輕異族朝廷對漢族百姓的壓迫，才不得不讓兒子出仕清廷，
以便儘最大的努力，去改變清廷的民族壓迫政策嗎？
想到這裡之時，李國助離那撫琴女子隻剩下十幾步的距離，琴曲的演奏也已接近尾聲。
他終於看清了那女子的容貌。
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