更何況，他也並非旁觀者。
處於輿論中心的另一人便是李師師。
八卦點乃是遂寧郡王與周邦彥為這個出道未及半年的當紅炸子雞爭風吃醋。
瞧瞧，八卦就是八卦，遂寧郡王才多少歲呀，在民間便是一屁大孩子，就曉得風花雪月男歡女夏天了？
所以說，謠言止於智者啊，智者們如是以為。
但有少部分人是知曉趙佶的，這位郡王殿下說不定還真能做出此等事來。
其生於元豐五年五月五日端午日，因五月生人不祥改為農曆十月十日，乃神宗第十一子。次年正月，神宗正式賜名“佶”，十月，被授為鎮寧軍節度使、封寧國公。
趙佶自幼養尊處優，逐漸養成了輕佻浪蕩的性格。據說在他降生之前，其父神宗曾到秘書省觀看收藏的南唐後主李煜的畫像，“見其人物儼雅，再三歎訝”，隨後就生下了徽宗，“生時夢李主來謁，所以文采風流，過李主百倍”。這種李煜托生的傳說固然不足為信，但在趙佶身上，的確有李煜的影子。徽宗自幼愛好筆墨、丹青、騎馬、射箭、蹴鞠，對奇花異石、飛禽走獸有著濃厚的興趣，尤其在書法繪畫方麵，更是表現出非凡的天賦。
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元豐八年，當今皇帝即位後，趙佶被封為遂寧郡王。
王公貴族家的子弟多紈絝，吃喝玩樂、鬥雞遛狗最是在行，更少不了齷齪汙臟之事。趙佶雖然才九歲，但已出宮立府，真真是天高任鳥飛海闊憑魚躍，那還不撒了歡的玩耍尋樂？
爭風吃醋？且是與周邦彥？那是大有可能的。
再說說周美成其人。
周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發揚光大，為婉約詞的發展作出了貢獻。本朝婉約作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳時賢，集其大成。其創出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。
身為婉約詞人的他，詞的內容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在藝術技巧上出奇製勝。他本人精音樂，又搞過專業創作，因此能精雕細琢，研音煉字，在審訂詞調方麵做了不少精密的整理工作，擴展了音樂領域，在填詞技巧上有不少新創舉。他更能自己度曲，創造了《六醜》等新詞牌。總之，他開了格律詞派的先河，為詞的藝術形式作出了貢獻。
周邦彥的詞作，內容不外乎男女戀情、彆愁離恨、人生哀怨等傳統題材，反映的社會生活麵不夠廣闊。他的成就主要在於兼收並蓄，博采諸家之所長，又摒棄它們的弊端，引導詞的創作逐步走上富豔精工的道路。在他的詞中，既有溫庭筠的穠麗，韋莊的清豔，又有馮延巳的纏綿、李後主的深婉，也有晏殊的蘊藉和歐陽修的秀逸。至於柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻豔以及蘇軾的清曠豪達，都能窺知一二。同時，對於婉約詞和豪放詞的某些缺點，他也儘量避免。
時人讚曰：“凡作詞當以清真為主。蓋清真最為知音，而無一點市井氣，下字運意，皆有法度，往往自唐、宋諸賢詩句中來，而不用經、史中生硬字麵，此所以為冠絕也。”、“清真之詞，其意淡遠，其氣渾厚，其音節又複精妍和雅，最為詞家之正宗。”
是時，無論是貴人、學士、市儇、妓女，皆知其詞可愛。單論詞作功力，其隻在蘇軾一人之下也。
才子多風流，周邦彥也不例外。他經常以“顧曲周郎”、“舊日潘郎”自居，更彆說他詞中的“大堤花豔驚郎目”之類的句子了。和柳永相類，周邦彥也是流連於勾欄瓦肆的常客，性情不拘小節，風流不羈。
有井水處皆唱柳詞，柳永長年出入花街柳巷，沉緬秦樓楚館。他的詞，經歌妓傳唱，紅遍大江南北。其辭世時葬資無所出，還是眾妓女們集資安葬了他。此後，每逢清明，都有歌妓舞妓載酒爻飲於柳永墓前，祭奠這位詞人，時人謂之“吊柳會”，也叫“上風流塚”。不是參加“吊柳會”、“上風流塚”者，不敢到樂遊原上踏青，並約定成俗。
周美成呢，亦是秦樓楚館之常客，乃是眾多歌妓的入幕之賓，風流韻事不勝枚舉。
他若是與李師師發生些什麼不是為外人道的故事，並不出奇。
至於與皇室中人為了青樓女子爭風吃醋，並非什麼了不得的事情。大宋文人地位清高矜貴，即便是遂寧郡王也不能因此事刁難周美成。
一乾吃瓜群眾興致勃勃的搬條小板凳欣賞這出年度大戲，等待最後的結果。無論是誰負誰勝出，都是八卦饕餮盛宴呐。
而當事人李師師，也上了頭條熱搜，成了汴京當紅女星，少不得被人肉搜索一番。
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