至於屠萬山的土部那肯定是在工地上的，他現在有兩個施工工地，一個在五龍口，一個就是在村小學的舊址。
霍青的火部有自己的工作場所，他除了燒紙蓋房子的磚瓦，還開石頭和負責磚雕和石雕。
過年後，他們說是要去尋找采石場地，這也是一個產業鏈，王鵬現在還顧不上考慮布局。
金春來的全部，則比較分散，各個地方都有，主要協助各作業地方的工具修理和製作。
即便是這樣，目前住在小學校的人也有五六十號，好在小學的地方夠大，對學校的教學影響甚小，再往大發展起來那就不好說了，畢竟是占彆人的地方，張老爺子心裡肯定很彆扭，才有提醒王鵬找地方的說法。
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但是，王鵬現在我確實也沒有打定主意將晉作行的總部建在哪兒，因此，隻能再等等看。
王鵬在張萬才的帶領下，參觀了晉作行家具製作的整個工藝過程。
對於家具製作，包括古代的榫卯結構，王鵬還是有一定了解的，但是，他對於古代家具的油漆技術就不太了解了，他想不通這個化學的東西，在古代是怎麼工作的。
在張有才的介紹下他才有了初步的了解。
古代家具的油漆技術主要包括選材、做底子、調整色相、揩漆推砂等步驟。
首先，選材至關重要，通常選用質地堅硬且紋理細膩的木材作為胎體，這些木材不僅堅固耐用，而且表麵平整，有利於後續的漆層附著。在選材之後，工匠會根據設計要求將木材加工成所需形狀，雕刻出基礎的器物輪廓。成型後的木胎需要經過多次乾燥處理，以防止變形和開裂。
其實，這就是木工的活兒，王鵬對此還是稍有了解的。
其次是做底子和調整色相。
做底子包括打漆胚、水磨、刮麵漆、磨砂皮等步驟，確保家具表麵平整光滑。調整色相則是根據家具各部件的顏色差異進行著色處理，以滿足用戶的需求和喜好。
揩漆推砂是古代家具油漆的核心步驟。揩漆工藝首先選擇生漆，這是從漆樹上采割下來的純天然液體塗料，經過加工過濾後使用。揩漆的一般工藝包括多次揩漆和推砂，確保漆膜乾透並保持光澤。
在這個過程中，家具需要在一定的濕度和溫度下乾燥，以保證漆膜的質量。
王鵬知道在後世的紅木家具製作過程中，原來這種老的方法已經被新的油漆工藝給替代了，油漆工藝在環保理念逐漸被人認可以後，更是變得麵目全非。
“張爺爺，現在油漆家具我們還是生漆嗎？”
“你這孩子，生漆現在多不好找，我們也要與時俱進，現在的家具油漆我們基本上用現代的油漆和稀料。”
“那質量能夠保證嗎？”
“效果肯定沒有原來的好，因此，在一些高檔家具方麵我們還是堅持用原來的工藝，普通老百姓也不講究。”
這樣，王鵬就明白了。
“張爺爺，我們將來晉作行家具品牌肯定是高端的，因此，我們要及早研究製定一套我們自己獨特的製作的工藝，確保我們產品的質量，不能隨波逐流。”
這時候，王鵬當然不能用什麼環保理念來說服張有才，不僅是張有才現在沒有環保的概念，就是全中國也沒有多少有，有了也不敢說出來。
“行，我讓你隋叔在這方麵注意，多想想辦法。”
“張爺爺，我還有一個自己的想法，假如我們的家具形成規模以後，可不可以將我們的家具實施模塊化生產？”
“什麼叫模塊化生產？”
“就是我們可以將家具的樣式進行梳理，形成一個基本的款式，將這些款式的組件固化，形成模板，然後不斷地擴展其功能。
說穿了，就是家將家居的一些配件，最終形成一個個通用的模塊，用他們去拚裝家具。”
王鵬又解釋了一遍，但老頭兒還是沒有聽明白，最後王鵬也失去了耐心，不再向他灌輸這些新知識了。
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