計虎他們庫房裡放著的這個紫檀雕雲龍紋寶座，用紫檀木精雕細琢而成，七屏風式的座圍設計顯得莊重而威嚴。
背板、扶手以及麵下的四腿和牙條，都巧妙地運用了浮雕技藝雕刻成雲龍紋樣。
不僅工藝精湛，更凝聚了帝王的神思與巧匠的妙藝。
這應該是廣作家具中頂級的存在了。
其實在王鵬認為，每個人的記憶深處總有幾件承載著歲月痕跡的老家具。
它們或許是一張電視機前漆色半褪的小板凳，見證了孩子們學騎馬的歡樂時光。
或許是廚房裡陽光斑駁的麵條櫃，打開櫃門，映入眼簾的是日常生活的鍋碗瓢盆。
又或是飯廳裡墊著腳的八仙桌，在晚餐時分，四世同堂的歡聚場景在此展開。
這些質樸的老家具，不僅見證了時間的流轉，更留下了生活的印記和人們對悠遠曆史的渴望。
擺在庫房裡的民國時期的紅木琺琅彩南京鐘在歲月流轉中靜靜守望。
家中正廳的太師椅，閨房中的八鬥櫃，這些老物件都承載著曆史的痕跡，見證了時光的變遷。
儘管木質沁香可能隨歲月流逝而消散，但它們一眼望去，依舊風塵仆仆，清秀、簡明而純粹，從不缺乏審美意趣。
歲月賦予的色澤與包漿，更使它們獨具魅力。
明人擅長將不同材質的家具巧妙搭配，這一特點在眾多文獻與古畫中均有體現。
黃花梨、大漆、竹、石等各式材料與獨特工藝的家具，往往和諧共存於一室之中。
再觀察細節，不難發現明代家具的線條設計的舒展而富有彈性，以適應寬敞的空間。例如，壼門的鯽魚肚形製便是一例。
然而，隨著清中期以後玻璃的引入，改善了室內采光，加之城市人口密度的增加，居住空間相對變小，這促使了更多固定陳設的出現。
以圓角櫃為例，明代的圓角櫃設計上窄下寬，略呈梯形，這樣的造型在寬敞的空間中顯得格外美觀。
但到了清中期以後，方角櫃逐漸流行起來，其方正的造型更能適應緊湊的居住格局。
木頭的溫度，源自於主人的情感。
它見證了滿頭大汗的勞動者，因此它的溫度蘊含著辛勞與汗水。
它聆聽過鄉鄰的流利方言，仿佛帶著歡笑與親切。
它陪伴過古稀老者的童趣時光，讓人回味無窮。
而有些人則將這些木頭製品，如書房、茶室或工作室中的私密“文化空間”裡的老家具，經過細心擦拭，去除了塵埃的遮掩。
這時，老家具的氣質得以更完美地展現，仿佛包漿般的視覺美感在整個空間中彌漫，給人以穿越時空的錯感。
清代紫檀百寶嵌山水人物掛屏，其搭配之道，雖無固定模式，卻遵循著一定的規律。
簡言之，就是以文人格調為基石，以審美追求為主線。對於追求雅趣的人來說，他們打造居家環境，往往以文人的高雅格調為基石。
老家具如同塵封的往事，每一個都藏著未知的故事。倘若家中儘是新家具，那一切便一目了然，少了探索的樂趣。
然而，當老與新相融合時，便會衍生出更多意想不到的元素。
這些表麵斑駁的老家具，在都市生活的簡約空間中，竟能成為視覺的焦點，為平淡的生活增添一抹亮色。
王鵬徜徉在這一庫房的老家具之中，恍如有一種隔世的感覺，讓他不由地沉溺其中，久久不願意醒來。