“布麗吉特，今天的戲是‘第十七場鐘樓捉妖’，鏡頭不少，辛苦你了。”吳耀祖查看日程表，發現這場戲有幾個鏡頭需要周慧慜配合，但周慧慜暫時無法出鏡，未來還得補拍。
“我恐高！”林清霞嘟嘴抱怨，“五層樓高的鐘樓，一站上去我就全身發抖，不知道要ng幾次！”
“你能行的！”吳耀祖鼓勵道，“那裡有平台，彆往下看就沒問題，而且也沒有台詞，做幾個動作就行。”
林清霞穿的是定製服裝，由完美娛樂設計部製作，仿照《黑夜傳說》中貝金賽爾的形象，內穿黑色緊身衣，外搭藍色風衣。
這是吳耀祖電影版《我和僵屍有個約會》中馬小玲的戰鬥裝。
林清霞雖身材不錯，玲瓏有致，但與電視劇版萬蚊子版本相比，她的雙腿不夠修長誇張。因此，她不必像萬倚雯版那樣在大雪天也露出雙腿，導致關節疼痛。
這個版本的馬小玲憑借勻稱身材和黑夜傳說風格的緊身衣同樣魅力十足。
電影上映後，這套裝備可能引發香江女性的追捧。
若能像《無雙》一樣在歐美市場取得成功，大洋洲的女性或許也會熱衷於這套衣服。
這就是電影的力量。
簡單溝通後，林清霞繼續化妝。
等林清霞準備妥當，吳耀祖脫口而出：
“真酷！”
“酷？”林清霞掩嘴輕笑，“酷是什麼意思？我是說看起來冷酷。”
她轉身一圈，忽然從長靴中拔出武器，反手一揮，架在吳耀祖頸間。
經過一個多月的武訓，她動作流暢自如，頗顯專業。
“喂，小心點！彆真傷著人！”吳耀祖看著她笑盈盈的臉龐說道，“演戲時得認真，尤其對戰妖魔時，眼神必須凶狠！”
他在指導她的表演。
“你是我男人，我沒法凶狠，頂多眼神冷淡。”林清霞收起武器，漫不經心地問：
“你之前說要去歐洲，怎麼一直沒動身？再過一個月就過年了，到底什麼時候出發？”
這才是她真正關心的事。
儘管知道他有多個女人，自己並非最特彆的那個。
但深陷其中的林清霞已坦然接受現狀。
她眼下最大的願望，便是希望吳耀祖能多陪伴自己。
若他過年都不在香江，那日子會很無趣。
“18號到19號。會去法國和意大利，之後趕在年前回來。”
處理完劇組事務，吳耀祖即刻飛往歐洲。
此時王景派人通知，鐘樓布置完畢，林清霞可以入鏡。
今日戲份以鐘樓為主，內外場景皆需拍攝。
根據劇本設定，民國戲結束後，時間線轉至現代，先拍一段香江都市外景，鏡頭漸入一輛行駛中的車。
林清霞與周慧敏坐在車內，女主角登場。
她們目標是鐘樓。
車停下後，周慧敏不會參與捉妖，留在樓外等待，林清霞捉妖結束再會合。
劇本按時間排序設計鏡頭，實際拍攝則分開進行，今天先拍林清霞部分，車和周慧敏的戲份延後半個月。
許多電影中的“穿幫”現象，往往源於同一場景分不同時間段拍攝，需重新布置場景和道具，工作人員在現場處理難免會有細微差彆，後期剪輯時這些差異可能未被察覺，從而導致畫麵錯誤。
“鐘樓捉妖”的戲份是為女主角馬小玲的高強武藝做鋪墊，同時借她與女配角王珍珍的對話，展現兩人職業背景。
目前劇組全員都在鐘樓門外等待。
觀眾看到的是從遠處推近的鏡頭，先拍攝鐘樓外景，因鐘樓不高，隻需使用吊臂車即可完成，若更高，則需出動直升機。
如今拍類似場景，一架無人機就能搞定，效果更佳。
外景拍完後，鏡頭轉向大門，定格在林清霞的背影上。
林清霞今日的任務是偵查，僅拍攝氛圍渲染的鏡頭，“妖物”與她不會在樓內相遇，實際打鬥將在樓外展開。
馬小玲必須追至樓頂，才能找到妖物的痕跡。
根據劇本設定，這座鐘樓已廢棄多年。
布景師工作繁雜，需在樓梯上撒滿灰塵，牆上掛滿蛛網，營造破敗感，儘管這些細節在影片中僅顯現數秒，卻是不可或缺的部分。
樓內環境需昏暗，燈光師需遮擋部分高窗，避免陽光直射影響效果。
林清霞的表演集中在一層大廳及環繞的樓梯。
拍攝前她會進行排練，從一樓走到五樓再返回，看似多餘，實則關鍵步驟。
吳耀祖與兩位副導演站在一旁，聽取拍攝計劃並指導林清霞表演。
“上到二樓，觸碰樓梯扶手，那裡有記號，鏡頭會捕捉扶手斷裂的特寫，你身上攜帶三件兵器，先取出一件，顯露出戒備神情。”
此舉既是為了日後銷售周邊產品，也貼合林清霞的形象。
電影魔改版《我和僵屍有個約會》中，馬小玲的武器不再局限於一根可伸縮的鞭子。