工器二十年夏，馬六甲河口的淺灘上，三十六名中日匠人正合力抬起「工器媽祖」神像的基座。基座呈八角形，每邊嵌著不同的工器符號：鄭和寶船的鐵錨紋與富士山的櫻花紋交纏，中間用工禾紋勾勒出十二律呂的聲波漣漪——這是長公主朱瑢與神戶港信使耗時半年敲定的設計，圖紙經七艘商船接力，由和子內親王的貼身匠人在京都繪製完成。
「小心硫磺膠！」沈器抱著剛調製好的防腐蝕黏合劑跑過，膠水中摻著南洋橡膠乳液與神戶港隨季風送來的火山灰，「這一柱要對準蘇門答臘信標塔的頻率！」他指向基座中央的空心銅管，管內預刻著黃鐘宮調的聲波曲線，管壁內側燙印著和子內親王從京都寄來的富士山震波圖譜。
巧太妃站在臨時搭建的木台上，看著女兒將「大明工器監」與「東瀛和唐署」的雙印火漆按在神像背部——後者由神戶港「和唐丸」商船專程送來，印泥混著京都伏見稻荷社的朱砂與南洋磷礦粉。「當年你父親總說，工器是鐵與火的詩，」她輕撫袖口的防鉛護腕，內側「工正」二字是景王從北京寄來的墨寶，「如今咱們偏要在詩裡加幾聲隔海的潮音。」
工器媽祖祠的穹頂由三十六片防鉛琉璃拚接而成，每片琉璃都繪著中日匠人共製的信標波形——神戶港的匠人通過信鴿傳來琉璃配方，其中的櫻花紋磷片由和子內親王在京都親自篩選。沈工帶著弟子調試中央的「共鳴銅鳳」，鳳首朝向神戶港方向，翅尖嵌著隨「和唐丸」送來的地脈晶，這是和子內親王從富士山礦脈中精選的共振核心。「神戶港的霧笛今早傳來信號，」他轉動鳳首校準角度，「他們已將雷神祠的震波頻率調成馬六甲的黃鐘宮調。」
柔佛部族首領獻上象皮裝訂的《聲紋祀典》，內頁夾著從京都快馬加鞭送來的和文譯本，頁眉處蓋著和子內親王的櫻花印。巧太妃翻開扉頁，見沈工在頁腳畫了個微型工禾紋錨鏈，鏈環裡藏著朱工正的抓周驗鉛石簡筆畫——三日前剛由景王從北京寄來，信箋中還附了句：「工正抓周時攥著驗鉛石不放，倒像天生的工器監主簿。」
祠堂後殿，神戶港匠人代表打開從東瀛運來的檀木箱，露出十二座袖珍信標塔模型。「這是和子內親王殿下按馬六甲設計改良的，」匠人指著塔頂的櫻花紋磷片，「京都工坊特意在底座刻了「和唐工器」徽記，與中央工器監的印記遙相呼應。」模型內側刻著極小的富士山櫻花紋，與工禾紋形成微妙共振，正是和子內親王在雷神祠調試三月的成果。
海風穿過祠堂的防鉛百葉窗，將南京蒸汽鐘的餘韻與神戶港霧笛編織成網。巧太妃望著穹頂投下的光影，工禾紋與櫻花紋在地麵交疊，忽然想起半月前收到的神戶來信——和子內親王在信中說，京都的工器雷神祠已豎起鄭和寶船的船首像，與富士山雷神像並列，「就像你們在馬六甲嵌進象紋，我們在東瀛嵌進錨鏈，都是工器這匹錦緞上的經緯。」
入夜，中日匠人圍坐在祠堂前的篝火旁，神戶港匠人展示著和子內親王改良的硫化膠配方，其中果然摻著南洋咖啡渣炭——正如巧太妃當年偷藏的改良圖，技術的秘密在跨洋商船與信鴿往來中悄然流轉。沈器舉起神戶匠人帶來的「鹿鳴哨」，其音調與穹頂鋼梁的共振頻率，竟與他設計的「象鳴擴音器」形成完美和音。
潮水漫過淺灘，將祠堂基座的聲波紋路衝刷得更加清晰。長公主望著不遠處的信標塔，其頂端的工禾紋銅鳳正與神戶港的霧笛共振——儘管和子內親王遠在京都，景王與朱工正在北京監造新鼎，但這跨越千裡的聲波，早已將明日兩地的匠人命運係在同一根工禾紋錨鏈上。正如沈工信箋角落朱工正的歪扭錨櫻紋，稚嫩筆觸裡藏著工器文明最堅韌的傳承：無論身在何處，隻要信標還在鳴響，協作的齒輪就永遠不會停轉。
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