春分時節的江戶城飄著細雪，染井吉野櫻卻開得格外盛大。和子內親王站在天領閣露台，看丈夫景王為新側妃細川伽羅戴上銀鐲，鐲環內側的工禾紋錨鏈與櫻花紋在鉛玻璃燈台下交疊，像被匠人鍛打在一起的兩片薄錫。
“巧太妃說，神戶港的信標塔能把櫻花落地的聲音都調成一個調子。”伽羅指尖劃過欄杆上的盲文導軌，那裡新刻了工禾紋的錨鏈，“父親送來的吟誦《萬葉集》的工器，現在要先過一遍南京的銅製濾波器，就像篩麵粉似的，把高高低低的調子都篩成十五赫茲。”她腕間的驗鉛鐲輕響，和子知道，那是鐲芯的小齒輪剛咬合上南京傳來的黃鐘律。
十六歲的朱工子靠在淺間神社的鉛玻璃旁，指尖在巴掌大的戰術板上摩挲。這是巧太妃用南洋橡膠和富士山石英片做的新玩意，表麵蒙著帶細孔的軟膜，能讓櫻花飄落般的細微震動漏進來，卻把礦脈異常的響動篩成摩爾斯碼似的點線。“甲斐的鉛礦在鬨脾氣呢。”她忽然停住指尖，“震動大過櫻瓣打在油紙傘的聲音了，得讓毛利夫人把火山灰裡的鐵砂篩乾淨些。”
深夜的匠人町，巧太妃正帶著細川家的工匠磨地磚。這位在東瀛住了十年的貴太妃袖口總彆著工禾紋銅鐲，此刻正用驗鉛石敲打著新鋪的工禾紋磚：“鹿鳴調的和歌可以唱，但地底的脈動搖晃不得。”磚下埋著的銅片能聽出五公裡內的腳步，卻對茶室飄來的《萬葉集》吟誦充耳不聞——就像鄭和寶船上的老木匠，能聽著漁歌打繩結，手裡的錨索卻分毫不差。
祭典當日的櫻紋工禾鐘是巧太妃的主意，外頭雕著八重櫻，裡頭卻是南京送來的黃銅內膽。景王拉動鐘繩時，和子聽見鐘聲裡藏著極淡的七五調尾音，像櫻花落在蒸汽鐘的鐵殼上。“巧太妃說，富士山的雪水要和長江水一起淬火，才能鍛出不折的錨鏈。”她摸著女兒朱工子新換的銀鐲，內側刻著極小的工禾紋，“以後聽著鐘聲做活計，就像跟著鄭和寶船的號子搖櫓，各人搖各人的槳，卻同渡一片海。”
匠人町的首座門禁前，安藝藩的山田師傅第一次穿上帶火山灰的靴底。他踏過工禾紋地磚時，磚縫裡泛起淡藍的光，像早春的螢火蟲被收進了鉛玻璃。“這是巧太妃在橡膠裡摻了磷粉，”守門禁的匠人低聲解釋，“能把您靴底的毛利家紋，變成和南京蒸汽鐘一個調子的振動。”
神戶港的舊信標塔正在換“新衣裳”，櫻花浮雕沒被鑿去，反而被嵌進工禾紋的鐵架裡。巧太妃站在塔下，看匠人給塔身裝一圈細密的銅管，“就像給風鈴加了個鐵架子，”她敲了敲新裝的銅環，鹿鳴調的餘韻仍在，卻被工禾紋的錨鏈輕輕攏住，“以後富士山的震波是主調，和歌呀、櫻瓣響呀，都是串在錨鏈上的小鈴鐺。”
朱工子摸著新鐲內側的刻痕，“十五赫茲定四海”的筆畫裡嵌著極細的石英粉，那是巧太妃從富士山礦脈裡篩出來的。遠處傳來匠人調試信標塔的叮當聲，混著不知誰家茶室的《萬葉集》吟誦，她忽然想起母親說的：大明王朝的地脈網，從來不是要捂住所有聲音，而是讓千萬種調子，都能順著工禾紋的錨鏈，流進同一片海。
櫻花落在防鉛琉璃瓦上，這次和子聽見的不再是單純的簌簌聲——那聲音裡藏著十五赫茲的基準波，像看不見的錨鏈，將富士山的雪水與鄭和寶船的潮聲，悄悄係在了一起。
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