王局長生前居住的是一棟蘇式建築，從外麵看和五六十年代的筒子樓差不多少，一水的水磨紅磚，但實際上內有乾坤，這在我們這一片是眾所周知和被群眾廣泛豔羨的——不用說蹭光發亮的實木地板，也不用說高挑入雲的層高，更不必說寬敞跑馬的書房和乾淨衛生的抽水馬桶了。用我大表哥胡淘的話說，這筒子樓吧，真是好東西，跟彈簧似的好玩，建的時候你要是摳摳索索磨磨唧唧，修出來的就整一個鴿子籠子，那是冬天冷夏天熱；如果你大大方方，修出來的就是一個皇宮大殿。
我國早期的蘇式建築主要指20世紀50年代至60年代初期，受蘇聯建築風格影響而建造的一批公共建築、工業設施和住宅區。這批建築在社會主義陣營文化交流的背景下形成，具有鮮明的時代特征與政治象征意義。
一般來說，蘇式建築繼承了俄羅斯古典建築的厚重感，常采用對稱布局、高聳的柱廊、拱券門窗和浮雕裝飾，體現莊嚴的紀念性。例如京城蘇聯展覽館今京城展覽館）的中央尖塔與柱式立麵，借鑒了斯大林時期"七姐妹"建築的風格，通過巨大的體量傳達社會主義建設的宏偉理想。建築立麵常裝飾有麥穗、齒輪、五角星等社會主義符號，以及工農兵雕塑，強調意識形態宣傳功能。
受蘇聯工業化建造理念影響，住宅區多采用行列式布局，如京城百萬莊、上海曹楊新村等工人住宅，以34層磚混結構為主，紅磚外牆坡屋頂，單元戶型標準化。公共建築如長春第一汽車製造廠、武漢長江大橋橋頭堡等，將新古典元素與工業需求結合，注重實用空間規劃。
在東北等寒冷地區，建築牆體加厚並設置雙層窗；南方地區則增加外廊遮陽。部分項目如上海同濟大學文遠樓，在蘇式框架中融入現代主義理念，體現早期本土化探索。
這類建築多占據城市核心位置，如哈爾濱工業大學主樓通過中軸線與階梯式輪廓強化視覺權威，成為計劃經濟時期城市規劃的典型範式。
隨著中蘇關係變化，60年代中期後這類風格逐漸消退，但其遺留的街區仍作為曆史景觀，見證了特定時期的建築文化交流與社會發展曆程。
實事求是地說，雖然胡淘的話有點矯情，更顯得有點誇大其詞，但不得不承認，有時候人就分三六九等，用現在一句話可以概括為，貧窮可以限製想象。
在計劃經濟時期20世紀5060年代），北京為高級乾部建造的蘇式住宅區，是當時中蘇關係蜜月期與社會主義建築意識形態結合的產物。這些住宅集中分布於三裡河、百萬莊、和平裡、地安門等核心區域，其設計既遵循蘇聯標準，又融入中國傳統居住習慣，形成了獨特的"京城高乾蘇式住宅"風格。
比如京城的國家機關，一般都是封閉式大院體係，住宅區通常以圍牆或綠化帶形成獨立院落，如三裡河國家計委宿舍群，通過門崗控製出入，體現行政層級與安全保障。
最被人關注的是，當時按乾部行政級彆劃分，部級多為獨棟或聯排，如地安門西大街的灰磚小樓，局級常分配45層板樓中的大戶型，如百萬莊申區，房間數、層高與廚衛標準嚴格對應職級。
你進去一看，那些紅磚或灰磚立麵，坡屋頂覆紅瓦，簷口裝飾簡化的蘇式線腳與五角星浮雕，摒棄了過於繁複的古典柱式，符合"反對浪費"的政治要求。
裡麵也彆有洞天，用現在觀點看，這些配置沒什麼太大過人之處，但是，當時可是五六十年代，參照蘇聯"單元式住宅"格局，但將餐廚分離、增設北向儲藏間適應北京冬儲白菜習慣），部分局級以上住宅甚至設獨立書房與會客室，部分樓棟使用蘇聯鬆木地板、波蘭鋼窗，衛生間鋪設馬賽克瓷磚當時普通住宅多為水泥地、木格窗）。
此外，高層住宅配備電梯，如友誼賓館專家樓），地下室設防空洞與鍋爐房，部分院落預留車庫，不得不說，我們的設計理念並不落後，關鍵是給誰設計，給老百姓設計住房，絕對是落後再落後。我們能說什麼呢？
如果當時你有幸走進這些共和國主人們居住的大院，你會發現主路常正對主樓中軸，行道樹多選鬆柏，中心廣場設宣傳欄、領袖塑像，公共食堂與禮堂，一排排灰磚坡頂建築群，戶內甚至設壁爐，層高3.2米以上，現在國家標準才是二米九，部分地區才達到三米，我們真是不得不說，貧窮會限製了我們的想象。就拿百萬莊卯區來說，蘇聯專家設計，每戶南向配6米進深陽台，被稱為"陽光特權"。
帶著這樣的印象，我到了王局長家裡，高級乾部寬敞大氣的屋子果然名不虛傳，但也已經是亂七八糟了。實際上，老王活著的時候屋裡也是亂七八糟，一個孤老頭子雖然有徐娘半老的保姆照顧，也是邋裡邋遢的騷味，但亂七八糟和亂七八糟還不一樣，失去主人以後的屋子死氣沉沉，跟之前有人氣有人味時差彆大了去了。
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果然不出所料，這間屋子裡的好東西基本上都被家屬搬空了，我心裡想，“撿個漏撈點真金白銀是沒指望了，撞撞運氣吧！”滿眼的廢紙舊書咱也不挑剔，就是奔著它們來的嘛。
因為好東西都被搬走了，搬東西的人自然也就不回來了，現在屋裡隻剩下一個怪好看的女子看家。
我感覺這應該是老王的親屬，總要表現得體麵一些，一半是觸景生情，一半是虛以應付，十分沉痛地對這個明媚的女子說道，“剛剛知道王老去世，哎，節哀啊！”
女子臉上閃過疑惑，心裡大概想我是誰，不知道有這樣一個親戚啊，但她突然眼睛一亮，問道，“你是不是吳克？”
這下該輪到我吃驚了，“您是？”
“鋸木廠胡同小學，想起來了嗎？”
我是鋸木廠胡同小學畢業的，現在聽她一說，知道可能是同學，就仔細審視她的樣子，雖然眼角有點魚尾紋了，但漂亮是真漂亮，可我實在是想不起這位是誰來了，小學畢業都二十多年了呢，尷尬地回道，“您認識我？”
她哂笑道，“老同學你都認不出來，真沒勁！”頓了頓說道，“我是關景蓮啊。”
這一句“我是關景蓮啊”嘩啦一下，我的思緒就回到了鋸木廠胡同小學的青澀時光。
說起來，我一向對鋸木廠胡同小學懷有敵意，因為我是差生，差生在初中高中還可以混，但在小學就很難混，畢竟小學生都是小孩子嘛，在老師那手拿把掐的很容易，況且那個年代格外尊師重教，家長感激於老師揍學生呢，所以我沒少挨老師揍，幸好我老爹上學時候也是差生，這老漢推己及人，對老師體罰學生恨意十足，對我要求也鬆得很，愛怎麼玩怎麼玩。有時候我因為考試成績差、和同學打架被老師找到家裡去，我老爹還不卑不亢地和老師講道理維護我，我感覺他在與老師的爭論中，得到了不錯的快感。
從這點看，我要好好孝順我這個好爹。
差生學習不好，不代表情商低，我就屬於學習不好感情豐富的主，那時候就暗暗喜歡上了關景蓮，也不光是我，幾乎鋸木廠胡同小學所有進入青春期的學生，都暗戀關景蓮。現在想想，關景蓮長得是漂亮，但也有很大可能是她家境好，穿的衣服都是很有檔次，像是夏天穿的一件淡藍色百褶裙，襯著她白皙的小鴨蛋臉，不知道迷倒多少青蔥少年。在學校就是這樣，一個女生想著成為所有男生匍匐的對象，光看長相沒用，還要學習好才行。至於學習，人家關景蓮也是尖子生。
可惜郎有情妾無意，作為一名矮小瘦弱學習差家裡窮的學生，在人家麵前總是自慚形穢，有幾次都質問老瑪法，“您不說咱老祖宗是大將軍嗎，怎麼我生的這麼瘦小……還學習不好？”氣的老瑪法的白胡子都掉了好幾根。
老同學見麵，注定兩眼淚汪汪，何況是見到漂亮如此的女同學，趕緊把思緒拉回來，充滿感情地說道，“真是緣分啊，沒想到能遇到你……你還是那麼美麗。”
一聊才知道，王局長是關景蓮的舅姥爺，現在舅姥爺去世，自己被家裡人叫過來幫忙收拾一下。
我問她結婚了嗎，她嗔怪道，“怎麼還問這個啊，咱們都多大年紀了？”
“我這不是關心女同學嘛！”
“油腔滑調的，你怎麼變成這樣，我記得你以前不愛說話挺正經的啊！”
我心裡想，那是為了引起你的注意故作深沉罷了。說道，“我是飽經社會滄桑，不會說話怎麼混飯吃啊！”
“也對吧，真是時間改變人，你記得咱們班的周澤嗎，就是那個膽子最小的女生，現在成了市醫院的外科醫生了，整天動刀子見血。貝貝，來叫人。”
我以為貝貝是條小狗呢，現在小狗都有個擬人的名字，沒成想從裡屋傳出一個童聲，“知道了。”我知道這不是小狗成精，因為一個五六歲圓鼓鼓的小胖子一歪一扭地走了出來，手裡還拿著一個挺大的毛主席紀念章。
知道我這位女同學不但結了婚還有了這麼個胖兒子，我心裡就涼了半截，知道自己以前沒戲，現在仍舊沒戲，自嘲道，“您家公子都這麼大了啊！”
關景蓮笑著說，“我要孩子都算晚的呢，周澤人家孩子都上小學五年級了呢。你咋樣啊？孩子多大了？”
“用外國話形容，我現在還是單身貴族”，我接著補充道，“中國話俗稱，火柴沒頭光棍一根兒。”
“改天給你介紹一個，不要那麼挑剔嘛。你條件不錯。”
我心想，“我條件還不錯，我還挑剔呢，隻要是個母的我都願意。”但我嘴上還算矜持，不能丟了麵不是，說道，“勞您費心，隨緣吧。”
既然是老同學看家，我就不客氣了。以前雖然多次來過王局長家裡，但還真沒有仔細看過他家的格局，我抱著關景蓮的大胖兒子，使勁掐了幾下，小孩哇的哭了起來，關景蓮可能平時也比較溺愛孩子，就趕緊安撫起來，我趁機把這個碩大的毛主席像章摸在手裡，接著就把這個房子掃蕩了個遍。
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看著我搜出來的這些舊書舊報，關景蓮笑道，“你來我舅姥爺這，敢情就是找這些書啊？沒看出來啊，在學校笨的跟小豬似的，現在還對書感興趣了，真是讓我刮目相看啊！彆著急跟做賊似的來回尋摸了，我表舅說了，這些書包都賣給收廢品的呢，你想要拿走就是了！”
我一聽這話，心裡高興壞了，雖然平常乾我們這行的，明明是撿了漏還要假模假樣地裝吃了虧，這次我是摟不住了，臉上都掛了彩似的高興，老王這些舊書舊報都有些年頭了，數量也不少，再就是像他這種級彆的乾部，家裡肯定一大堆精裝的馬列著作，這幾年這些書行市見長，能賣不少錢呢。我剛剛尋摸的時候，還發現老王是個文學愛好者，真是人不可貌相，平常油滑如魚的老王，也曾經有文學夢。他這些書裡，建國初期出版的文學名著不少，在很多人眼裡這些書不如線裝書值錢，其實有些初版的小說還挺值錢的。如果能碰上名家簽名本，一本書換個幾千塊跟玩似的。
這裡給大家簡單介紹一下，其實解放初期精裝文學書籍的價值，不僅在於其承載的文學經典與時代精神，更因其作為特殊曆史階段的文化產物，兼具稀缺性、藝術性與政治象征意義。這些書籍裝幀考究——硬殼封麵常燙金壓紋，內頁采用優質道林紙，插圖多為木刻版畫或手繪水彩，如1951年人民文學出版社的《魯迅全集》精裝版，以深藍布麵燙銀字、書口刷金工藝彰顯莊重感；而內容上，它們既是新中國文藝方針的直觀體現如《暴風驟雨》《太陽照在桑乾河上》等"人民文學"係列），又暗藏民國至社會主義過渡期的文本修訂痕跡如巴金《家》的刪改版本）。如今，這些書籍因存世量稀少文革期間大量損毀）、設計美學獨特融合蘇聯社會主義現實主義與中國傳統裝幀元素），成為收藏市場競逐的對象，一冊品相完好的1958年精裝版《紅樓夢》拍賣價可達數萬元，其價值早已超越文本本身，升華為記錄意識形態轉型與印刷工藝史的立體檔案。
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