最近我和老張到處轉悠，但是始終沒有什麼收獲，我著急他更急，他自從收養了梨雨那孩子生活有了奔頭，連自己媳婦的精神病都好了不少，我看都和正常人一樣了。人就是這樣的動物，假設你對生活充滿了希望，就會變得對錢更加渴望。我是這樣理解的，如果一個人對生活充滿了希望，肯定就會想過好日子，如果想過好日子，沒錢是根本不可能的。
我和他一商量，彆守株待兔了，幸福生活是雙手創造出來的，咱們還是主動出擊吧。
那時候潘家園已經有點頹勢，像我們這種街串子一般都是去人家家裡麵收東西，根本懶得去潘家園這種地方收東西——人太多，撿漏太難了。
但形勢比人強，我和老張就去潘家園轉悠轉悠。
潘家園水很深，越是好東西水越深，主打一個坑你沒商量。基於這種考慮，我對古董字畫都不敢碰，就尋摸點舊書來倒賣一下賺點中間價。當時潘家園書攤在西頭一個胡同裡，從南向北四五十米吧，兩邊都是書的海洋。
京城，這座古老而又現代的城市，不僅是國家的政治中心，更是全國的文化中心，甚至可以說是世界級的文化聖地。每年，無數的書籍如同涓涓細流般彙聚到京城的潘家園書攤，數量之多，令人咋舌。
你會看到：
中國書店的木質樓梯總在午後發出輕微呻吟，戴絨線帽的老店員蜷在櫃台後打盹，身後八層書架堆著1979年版《辭海》和卷了邊的俄語教材。潘家園周末的早市上，攤主把泛黃的《赤腳醫生手冊》與線裝《紅樓夢》混放在塑料布，穿衝鋒衣的藏書客蹲著翻檢，指甲縫裡很快積滿三十年前的灰塵。
西四胡同口的舊書車雷打不動停在郵局旁，車鬥裡上世紀的外語期刊裹著油墨洇染的筆記，老板娘說這些都是出版社庫房拆遷時論斤收的。曾在阜成門橋下擺了二十年攤的老周，如今轉戰微信群拍賣古籍殘本，他總念叨著當年某教授花五塊錢淘到過康有為批注的《新學偽經考》。
這些蒙著黴斑的紙張始終在流動：琉璃廠某間閣樓藏著全套五十年代《人民畫報》，798藝術區的網紅咖啡館用《毛選》合訂本當裝飾，五道口畢業季的跳蚤市場裡，考研筆記與《存在與虛無》並肩躺在涼席上等待新主人。當庫本閱覽室都開始電子化檢索，仍有年輕人特意跨越大半個北京城，隻為撫摸某冊民國詩集扉頁上褪色的藏書章——那些老木頭在暖氣烘烤下散發的陳腐香氣，是這個時代最奢侈的包漿。
在如此龐大的圖書流量下，書攤攤主們深知時間就是金錢，他們必須迅速地將書籍流轉出去，才能保證生意的持續。因此，“快”成為了這個行業的關鍵詞。隻有快速進貨、快速出貨，才能在激烈的市場競爭中立於不敗之地。否則，即使手中的書籍再珍貴、再值錢，如果積壓在手中無法及時售出，那也等同於一文不值。
在這種快節奏的行業風氣影響下，攤主們對於圖書的擺放自然就不會太過講究。他們往往將書籍隨意地堆積在一起，形成一堆又一堆的小山。這樣的擺放方式雖然看似雜亂無章，但卻能最大程度地提高空間利用率，方便快速取放。
而我和老張，在那兩天裡，就整天蹲在這一堆堆的書籍旁，像兩隻尋寶的鬆鼠一樣，不停地翻找著我們心儀的書籍。老張還打趣地說：“這兩天可真是吃了不少陳年老土啊！”雖然有些誇張，但也確實反映了我們在書堆中埋頭翻找的情景。
其實，今天的條件還算好的。在以前條件更差，淘到寶貝更需要吃苦在吃苦。記得早幾年，天還沒透亮，潘家園西門的鐵柵欄外已晃動著十幾支手電筒光束。穿軍大衣的老書蟲們跺著腳取暖，哈出的白氣剛觸到眼鏡片就凝成霜花。五點二十分卷閘門轟然升起的刹那，人群像聽到發令槍似的貓腰往裡撲，帆布袋掃過水泥地卷起的灰土裹著隔夜煙味直嗆喉嚨。
有時候，那個經常有好東西的禿頂老板剛掀開防雨布，七八雙手已同時插進那堆民國期刊裡。穿藍布衫的老先生顫巍巍舉著放大鏡核對《東方雜誌》版權頁時，旁邊戴棒球帽的年輕人突然從底層抽出本1953年《歌曲》合訂本，扉頁“中央音樂學院圖書館”的鋼印在晨光裡一閃，幾根沾著泥的手指立刻從不同方向按住了書脊。
特彆是夏天，當晌午的毒日頭把塑膠棚蒸成蒸籠，蹲了三小時的膝蓋發出咯吱響。某位女教師為核對《芥子園畫傳》是否缺頁，鼻尖幾乎貼到發脆的宣紙上，後頸曬脫了皮也渾然不覺。突然有人驚呼“商務版《萬有文庫》”，十幾個汗津津的脊背瞬間聚成密不透風的牆，五十年代豎排繁體字的《徐霞客遊記》在推搡中裂成兩半，攥著半本書的人還沒來得及惋惜，另半邊已被塞進某個蛇皮袋消失在人堆裡。
暮色降臨時分最是難熬。守了整天的青工小張還在扒拉最後兩麻袋文革小報，指甲縫嵌滿紙屑的右手突然觸到硬殼封麵——1977年上海出的《天體物理講座》！攤主瞟見他瞬間繃直的脊背，漫不經心吐出的價碼比原標價翻了三倍。遠處收廢品的三輪車正在裝運全天沒賣掉的“廢紙”，某冊《傅雷家書》的批注頁從車縫飄落，被路過的膠鞋踩進汙水坑，墨跡在“赤子孤獨了”那句上暈成藍色的淚痕。
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當最後一批淘書客馱著蛇皮袋擠上末班公交，總有佝僂身影打著手電折返，在滿地狼藉裡翻撿裝訂線。那些被無數雙手篩過三十遍的紙堆深處，或許還埋著半頁《申報》殘片或蓋銷郵票，像退潮後的沙灘上，總有些破碎的貝殼等待最頑固的拾荒者。
我和老張開始淘寶的時候，當時還是冬天。兩邊都是高樓大廈，連太陽都見不到，小北風一吹，這條胡同就變成“穿堂風胡同”，能把人吹個透心涼。
什麼是“穿堂風”？在民間有一種說法，叫“住宅第一凶，最忌穿堂風”，“穿堂風”是指室內氣流相通，中間沒有任何遮擋，空氣從房屋一端穿到另外一端流動特彆快，可以想見在古都冬天裡這條胡同多冷了吧。
老張找書很有天賦，憑借自己的天賦就包圓了好幾十本五十六年代出版的《連環畫報》，甚至還有好幾本創刊號，沒多久我們就賣給了一個北漂畫家，掙了幾百塊錢。
可能短時間市麵上漫畫書比較多，要麼是有個專門收藏漫畫書的人失了興致賣出來的，也許是那個文化單位清理圖書館資料室當廢品賣出來的，這個也無從考究了。
我在一個攤子前看到一本民國初年出版的《時代漫畫》，我眼睛一亮，但還是裝作漫不經心地說，“這書不錯啊，可惜不成套不值錢。”
老板可能覺得我很懂行，懂行的才是買家，於是趕緊說，“成套的那太貴了，有成套的一般人也買不起，買點散的解解饞得了。你要是喜歡，我這還有不少呢。”
說完，就從三輪車上翻出一大捆漫畫書，我一看心裡暗自高興，心道，“這裡麵有《上海漫畫》《248畫報》《258畫報》《立功畫刊》《現代漫畫》，雖然都是不成套的，但如果遇到湊套的收藏家就能買大錢。現在漫畫書是熱門書。你看著本《上海漫畫》合訂本，多厚啊，有心人還包上了《聖經》的皮殼子，很難得啊！”
我和老張湊了湊錢，將將夠攤主的要價，當時我倆忙活半天又渴又餓，要是把手裡的錢都給人家臉吃飯的錢也沒有了，又跟攤主討價還價，總算是降了五十塊錢留著我們吃飯。
我們買了回去後，沒有著急去賣，而是多方查找資料和認真欣賞，發現一本《現代漫畫》封麵，竟然是大畫家逯淺魚畫的，畫的是兩個穿著泳裝的的少女，坐在一個池塘邊上說話，有一種很健康的美感；一隻小青蛙正忙著從荷葉上跳入水中，旁邊還有兩位少女的文字旁白，一個說，“我們下去遊泳吧！”另一個說，“我才不下去呢，現在青蛙在排卵呢！”這幅畫色彩豔麗，人物嬌美可人，真是讓人賞心悅目。孔子所謂的“樂而不淫”大約就是這個意思。
老張問我，“如果這些畫冊帶上名人簽名是不是更貴一些？”
我說肯定啊，如果真是名人真跡，價格能翻好幾倍呢。但這個名人最好是全國性名人，地方名人不大行，頂多也就是當地人能花大價錢買，但可能性不大。
老張說，“我看著幾個簽名的毛筆字寫得龍飛鳳舞的，肯定是大人物的簽名。我以前有個老鄰居是逯淺魚的學生，我找他幫忙找看看。我有種預感，這次能發一筆財。”
等到了老張的老鄰居家，我才發現這個老鄰居原來不老。他蜷在舊書店庫房的折疊椅上，半黑半白的頭發參差不齊如被撕咬過書頁，藏青毛衣袖口打著個粗布不定，領口卻突兀地彆著枚博物館的製式徽章，臉頰凹陷處泛著青灰胡茬，但那雙琥珀色瞳孔仍似修複師的刮刀，掃過我的瞬間迸出刀鋒一般的冷光。
行家一出手，便知有沒有。老鄰居從口袋裡掏出一把鑷子，小心翼翼地用鑷子夾起雜誌扉頁，突然嗤嗤笑道，“豐子愷大師要是知道有人拿他簽名當防偽標，怕是要在漫畫裡把咱們畫成鬥雞眼老頭。”他指尖懸在褪色墨跡上方三毫米處畫圈，“兩位仔細瞧瞧，這筆鋒收尾的毛刺，像不像三歲的孩子光著腳丫子踩的泥印子？真跡特有的‘童趣顫筆’，那些心裡有鬼的造假之人可舍不得讓大師手抖。”
我湊近嗅了嗅，問道，“您確定不是民國醬油？”
我提到“民國醬油”這幾個字，老鄰居看了我一眼，這一眼是讚許還是鄙視我沒瞧出來，八成是兼有。
“錯！這是民國時期開明書店特製的鬆煙墨，混了戰時重慶霧霾顆粒而已。”
老鄰居像是早就知道似的翻到版權頁，拿出一隻紫外線筆掃過“版權所有”四個字，指著鉛灰底色浮出的半枚指紋得意地說道，“果然不出我所料，這是1937年上海淪陷前的最後一批雜誌，排字工急著逃難漏壓了墨輥……”，他眨眨眼，接著說道，“這指紋說不定是張樂平摸魚摸出來的。”
當看到內頁《都市之春》漫畫時，老鄰居變戲法似的從抽屜裡摸出塊老茶餅，啪地按在畫中人物西裝褶皺處，說道，“二位可否知道，三十年代《時代漫畫》用的瑞典道林紙，吸墨不吸油。”
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我和老張一看，茶漬果然在紙麵凝成水珠，老鄰居說道，“要是現代高仿紙，三少爺這身西裝早被普洱茶染成乞丐裝啦！”
我心想，這是遇到高人了，遇到高人就要學劉備“禮賢下士”，趕緊掏出一百塊錢放到桌上表示敬意。老鄰居也不推辭，但在我們要走的時候，他忽然問我有沒有口香糖，當時京城時髦青年都愛嚼口香糖，我也不例外，趕緊拿出給他，尋思這老大哥饞蟲上來了呢，沒想到他放到嘴裡咀嚼了兩下，
就從嘴裡摳出口香糖粘在了簽名頁背麵，嘿嘿地說道，“民國膠水遇薄荷醇會變彈力膠，信不信？你倆明天扯一扯——要是能拉絲一尺不斷，我賠您整卷1936年《上海潑克》合訂本！”
這裡給大家介紹一下，民國時期，漫畫藝術在時代浪潮中蓬勃發展，呈現出多個獨具特色的流派。
其中，諷刺漫畫流派是其中的一股重要力量。彼時社會動蕩，政治腐敗，諷刺漫畫家用犀利畫筆直擊現實。他們以誇張手法勾勒出權貴的醜惡嘴臉，將社會的黑暗與不公赤裸裸地展現出來，像張樂平的部分作品，借漫畫諷刺了當時貧富差距巨大等社會問題，引發大眾對現實的反思。
幽默漫畫流派則以輕鬆詼諧的方式帶給人們歡樂。在艱難的歲月裡，這類漫畫猶如一抹亮色。畫家們從日常生活點滴中挖掘趣味元素，用巧妙的構思和簡潔的線條創作出充滿生活氣息的作品，讓人們在會心一笑中暫時忘卻煩惱。
此外，還有寫實漫畫流派，致力於如實描繪社會風貌。它們記錄了民國時期街頭巷尾的眾生相、戰亂場景以及百姓的艱苦生活。這些漫畫宛如一幅幅曆史照片，為後人了解那個時代提供了珍貴的視覺資料，生動地呈現出民國社會的複雜與多樣。
可以說，民國時期的漫畫流派，無論是諷刺的深刻、幽默的靈動，還是寫實的質樸，都承載著那個特殊時代的印記，成為中國漫畫發展史上濃墨重彩的篇章。
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