燭龍影業的編劇部門，那可是周溯老早就精心布局的關鍵項目。
尤其是他從美國考察回來後，愈發覺得，若想實現中國電影的工業化，一個專業的編劇部門簡直必不可少。
他在美國期間，算是深刻見識到了中美影視製作的根本差異。
美國那邊實行的是製片人製，從項目策劃、資金籌集到拍攝製作，製片人都起著主導作用，編劇在整個體係裡有著明確且重要的位置，整個流程更像是精密運轉的機器。
而反觀國內，大多還是導演製，甚至可以說是個人製。
很多時候，個人的力量在創作中過度乾涉，導致劇本創作常常偏離正軌，作品質量也參差不齊。
在後來，隨著中國粉絲經濟如燎原之火般蓬勃發展，中國影視行業竟朝著一種獨特的“個人製”方向一路狂奔。
這所謂的“個人製”，並非單純指某一個人掌控全局，而是一種單向主導的力量在發揮作用。
就拿後來中國的影視劇來說，那簡直是陷入了“戀愛怪圈”。
仙俠劇裡，主角們在仙雲繚繞間愛得死去活來；曆史劇本應厚重莊嚴，也非要穿插幾段愛恨情仇；醫療劇本是救死扶傷的嚴肅題材，談情說愛卻成了重要戲份；甚至連講殯葬業這種冷門題材，都非得安排個戀愛橋段。
究其根本原因，就是受眾喜歡看談戀愛的情節，畢竟這能牢牢抓住流量密碼。
要知道，那些願意為看劇大把花錢的，主力軍就是女粉絲群體。
而大洋彼岸的美國呢，曾經那龐大且嚴謹如精密儀器般的電影製作體係，也在悄然間走向瓦解。
這並非是遭受了外部勢力的強力衝擊，而是其內部因素作祟，這罪魁禍首便是“政治正確”。
就像好好的白雪公主，搖身一變成了黑人；經典的小美人魚，也被換成黑人出演；甚至連白馬王子，都能被調侃成“黑驢王子”。
這般荒誕的“政治正確”，如同白蟻一般，逐漸啃噬著美國電影工業的根基。
再加上其他國家電影製作水平如雨後春筍般節節攀升，不斷搶占市場份額。
曾經在美國電影一枝獨秀的輝煌局麵，也慢慢演變成了全球電影市場百家爭鳴的態勢。
就在全球影視劇如潮水般極速走向同質化的大趨勢下，每年能讓人眼前一亮、耳目一新的影視劇，竟大多出自南韓彈丸之地。
就像後來網友們調侃的那樣：這南韓，很多人覺得它似乎可以從世上毫無牽掛地被抹除，唯獨得把南韓的編劇留下。
之所以出現這種情況，根本原因就在於韓國編劇的地位極高。
在電視劇拍攝過程中，主導者並非導演，也不是演員，而是編劇。
編劇手握大權，從劇情架構到角色設定，全方位把控著劇集走向。
周溯正是想到了這一點，才決心成立燭龍影業的編劇部門，一心想要效仿南韓模式。
他的腦海中，雖還留存著不少經典劇本的印象，可這些劇本要麼來自其他國家，要麼與當下時代有些脫節。
若想把這些劇本開發成項目，就必須依靠具備專業素養的編劇。
他們要根據周溯提供的劇本梗概，進行深度挖掘、巧妙本土化改編。
不僅如此，周溯已經安排楊天縝帶著資金一頭紮進了網文市場。