平行宇宙家具展
蘇曉站在展廳中央，指尖掠過一把黃銅扶手椅的雕花紋路。這組名為“未選擇的路”的展品正散發著淡淡的鬆節油香氣，椅腿內側刻著一行極小的字：1921年，舊金山碼頭。
“董事長，量子計算集群第17次校準完成。”研發總監的聲音從藍牙耳機傳來，帶著抑製不住的興奮，“概率雲模型已經穩定在98.7的收斂度。”
蘇曉沒有回頭。她的目光落在扶手椅扶手上——那裡的木紋呈現出奇異的漩渦狀，仿佛無數條平行線在此處交彙又離散。這是量子物理團隊耗時三年的成果：用算法模擬出所有可能存在的蘇氏家具，那些因曆史岔路口的不同選擇而誕生的、從未被製造過的設計。
一、祖父的另一種人生
展廳入口處的全息投影正在循環播放一段黑白影像。1921年的蘇州河碼頭，年輕的蘇承宗站在開往舊金山的郵輪跳板前，手裡攥著一卷榫卯圖譜。在這個概率分支裡，他最終踏上了甲板，而非像現實中那樣留在上海開木工作坊。
“這套工業風係列，是根據1930年代美國西海岸的家具風格反推的。”策展人小林指著旁邊的展台，那裡陳列著一組鋼鐵框架的組合櫃，胡桃木麵板上打著整齊的圓孔，“您看這個抽屜滑軌——用的是福特汽車的流水線工藝，這在當時的中國根本不可能實現。”
蘇曉彎腰細看抽屜底部的鋼印：“蘇氏鋼鐵，1947”。現實中，蘇家直到1953年才涉足金屬加工，而在這個平行時空裡，蘇承宗靠著為好萊塢片場製作道具家具積累的資本，在底特律創辦了家具工廠，把榫卯結構嫁接到了工業流水線。
一位頭發花白的老者正對著展櫃裡的設計圖出神。他是紐約大都會博物館的家具史研究員，手指在虛擬屏上快速滑動：“不可思議，這種將明式圈椅與包豪斯風格融合的嘗試，比密斯·凡德羅的鋼管椅早了整整十五年。”
蘇曉注意到老者袖口彆著的鋼筆——那是蘇氏1980年代生產的文具係列，現實中因銷路不佳隻生產了三個月。在這個“美國線”的時間軸裡，它成了暢銷全球的經典款。
“但這裡有個悖論。”老者突然抬頭，鏡片後的眼睛發亮，“1941年珍珠港事件後，美國對亞裔工匠的限製令，理論上會讓蘇氏在1943年破產。”
“所以才有那個應急設計。”蘇曉指向展台角落的折疊椅。那是用飛機鋁和壓縮紙板製成的軍綠色折疊椅，椅麵印著星條旗圖案，卻在連接處藏著一個微型榫卯結構——顯然是蘇承宗在戰時物資管製下的妥協之作。
老者湊近細看，突然發出一聲低呼。折疊椅的金屬支架內側，刻著一行中文：“木可焚，榫不滅”。
二、未被炸毀的車間
穿過一道由全息投影構成的“時間裂隙”，展廳的光線突然變得柔和。這裡陳列著“和平線”的展品——如果二戰未曾爆發，蘇氏會走向怎樣的設計道路。
最顯眼的是一組紫檀木沙發，扶手處的雲紋雕刻細膩得能看清每片雲絮的層次。現實中，蘇承宗在1937年被迫燒毀了大部分珍貴木料以躲避戰火，而在這個概率分支裡，這些木材被完整保存下來，經過八十餘年的自然氧化，呈現出深紫近黑的色澤。
“這組‘錦繡’係列，1946年就該麵世的。”蘇曉輕輕撫摸沙發扶手，觸感溫潤如玉。她想起祖父日記裡的記載，那場未能舉辦的1946年巴黎世博會，原本要帶去參展的正是這個係列。
一位穿旗袍的老太太正坐在複刻的“錦繡”梳妝台前，對著黃銅鏡麵整理鬢發。她的孫女舉著手機拍攝台麵上的螺鈿鑲嵌——那些貝殼薄片在燈光下流轉著虹彩，拚成“天下太平”四個篆字。
“我外婆總說，當年太爺爺準備了一整年的料子。”老太太轉頭對蘇曉笑了笑，眼眶微紅，“沒想到有生之年能見到真東西，就像……就像把被偷走的時光找回來了。”
蘇曉的目光落在梳妝台抽屜的暗格上。那裡靜靜躺著一卷設計草圖，紙張邊緣泛著自然的黃褐。量子算法不僅模擬了家具本身，還生成了與之相關的物件：1948年的訂單本、1952年的客戶感謝信、1963年的維修記錄。
“這些木紋裡藏著溫度。”老太太的手指拂過桌麵，“比我家那套1990年代的複刻版多了點……煙火氣。”
三、提前降臨的智能時代
展廳中段的燈光陡然轉冷，藍白色的光線勾勒出一組充滿未來感的家具。這裡是“ai線”的展區——模擬了如果1970年代就出現強人工智能，蘇氏會誕生的設計。
最引人注目的是一套銀色的組合櫃，表麵覆蓋著可變色液晶麵板，能根據用戶心情切換木紋圖案。當參觀者靠近時，櫃麵會自動浮現出虛擬操作界麵，顯示著“推薦搭配：根據您的基因序列，胡桃木更適合您的皮膚敏感度”。
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“這組概念款的核心算法，其實借鑒了1973年麻省理工學院的專家係統雛形。”量子團隊的首席科學家陳教授推了推眼鏡，指著組合櫃的連接處，“但我們保留了蘇氏最核心的東西——您看這個隱藏式榫卯，即使在全自動化生產的設定裡，老師傅們還是堅持手工開槽。”
一個戴vr眼鏡的小男孩正對著空氣“觸摸”虛擬家具。他的母親在一旁解釋：“係統說，這是1985年為nasa空間站設計的失重家具，用的是記憶合金和竹纖維複合材料。”
蘇曉看著男孩的手穿過虛擬的桌腿，突然想起父親常說的話：“工具會變，但人對家的念想不會變。”在ai線的時間軸裡，1998年就出現了全屋智能係統，但那些冰冷的金屬框架裡，始終保留著木質的核心部件——算法模擬出的用戶反饋顯示，人類潛意識裡還是渴望觸摸自然的紋理。
“董事長，您看這個。”陳教授調出一組數據圖表，“ai線的用戶留存率比現實高12，但……”他頓了頓，“滿意度反而低7。”
蘇曉並不意外。她走到一個懸浮式書架前，那裡的虛擬標簽顯示著“2003年停產”。原因很簡單：過度依賴算法推薦，導致設計逐漸趨同，最終失去了獨特性。
四、木紋裡的概率雲
展廳最深處的牆壁上，投影著不斷變幻的文字：“所有未發生的可能性，都在這些木頭裡。”這句話出自蘇承宗1957年的筆記，當時他正對著一堆被蟲蛀的木料發呆，思考如何改良防腐工藝。
此刻，這句話下方聚集著最多的參觀者。他們站在一麵由無數細小光點組成的“概率牆”前，每個光點都是一個未實現的設計方案——有的隻是一個模糊的輪廓，有的則清晰到能看清木料的年輪。
“那是1968年的‘東方紅’係列。”蘇曉指著一團明亮的光簇，“如果當年沒有選擇和外貿公司合作，而是專注國內市場，大概會是這個樣子——用東北紅鬆做的簡易家具，上麵刻著當時的口號。”
一個穿校服的女孩伸手觸碰那團光簇，光點立刻散開又重組，形成一把椅子的形狀。椅背上刻著“為人民服務”，椅腿卻是標準的明式馬蹄足。
“這些概率分支不是孤立的。”陳教授在一旁解釋，“算法發現，無論曆史如何分叉，有些元素始終存在——比如這個馬蹄足，在87.3的概率分支裡都出現了。”
蘇曉想起祖父常說的“木性”。每種木材都有自己的脾氣，就像每個人的命運，看似無常，實則有跡可循。量子算法模擬出的千萬種可能，最終都繞不開那些深植於蘇氏基因裡的東西：對木材的敬畏，對結構的執著，對“家”這個概念的堅守。
五、時間的琥珀
閉展前半小時，蘇曉獨自來到展廳最偏僻的角落。這裡陳列著整個展覽最特殊的展品——一組看起來毫不起眼的白坯家具，沒有上漆，沒有雕花，甚至連榫卯接口都還留著細微的縫隙。
這是“空白線”的展品：如果蘇氏在某個時間點消失了，世間會出現的、與蘇氏無關的家具。
她拿起一把白坯椅子，木料的原始紋理清晰可見，帶著新鮮的鋸木味。椅腿的連接處用的是金屬螺絲，而非榫卯。這把椅子堅固、實用，卻像一首沒有靈魂的詩。
“董事長，檢測到異常波動。”耳機裡突然傳來陳教授急促的聲音，“概率雲模型出現0.3的偏移，是……是‘空白線’那邊。”
蘇曉放下椅子，轉身看向那麵投影牆。“所有未發生的可能性，都在這些木頭裡”——這句話的投影正在微微閃爍，仿佛水麵被投入石子。
她走到牆邊，伸出手。指尖穿過光影的瞬間，無數條木紋在她眼前展開又消失，像快進的膠片。她看到了祖父留在上海的現實線，看到了他去美國的概率線，看到了和平年代的精致，看到了ai時代的冰冷，最終停留在一片溫暖的光暈裡——那是無數條線最終交彙的地方，是木頭本身的紋理。
“陳教授，關閉主投影。”蘇曉的聲音很輕，卻帶著不容置疑的力量，“把最後這句話打在所有展品的標簽上：‘但我們隻選擇最像家的那一種’。”
展廳的燈光漸漸暗下來，隻剩下每件家具下方的小燈，照亮那些或精致或粗獷、或古典或未來的木紋。參觀者們陸續離開，腳步輕緩，仿佛怕驚擾了沉睡在木頭裡的時光。
蘇曉最後一個走出展廳。晚風拂過，帶來遠處老廠區的木香——那是現實裡的味道，混雜著汗水、鬆節油和歲月沉澱的氣息。她抬頭望向夜空，星星像散落的木屑，在深藍色的天鵝絨上閃爍。
手機震動了一下，是研發團隊發來的最終數據報告。在所有概率分支的模擬結果裡，有一個參數始終保持不變：無論設計如何變化，“家”這個詞的出現頻率，總是最高的。
蘇曉笑了笑，把手機揣回口袋，朝著老廠區的方向走去。那裡有等待她的車間，有正在生長的木材，有屬於這個時空的、正在被書寫的故事。那些未選擇的路，未實現的設計，終究隻是木紋裡的影子，而真正的匠心，永遠活在當下的刨花與鑿痕裡。
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