【正統文人批評柳永的詞“俚俗塵下”，但晏殊、蘇軾等大家對其表示認可，在詞中借鑒其技法，民間則將柳永視為“才子詞人”的化身。】
【柳永的“白衣卿相”形象，成為中國古代文人傲視權貴、寄情藝術的象征，其生平被後世小說、戲曲反複演繹。】
“沒錯，這就是我評價的！”
少女李清照眨了眨眼，露出一個明媚的笑容，對著天幕說道。
在李清照寫的《詞論》中，她是這樣評價柳永的：“雖協音律，而詞語塵下。”
沒錯，李清照就是這麼狂！
擁有深厚背景的她，又非常文采出眾，自然心中有一股傲氣。
再加上她年齡較小，年少輕狂，才會形成“李懟懟”這樣的性格。
【柳永的詞在中國文學史上具有裡程碑式的意義，其藝術成就、題材革新與情感深度對宋詞發展產生了深遠影響。】
【在藝術成就方麵，他是慢詞先驅和音律大師。】
【柳永開創慢詞長調，他通過鋪敘手法拓展詞體容量。】
【如《雨霖鈴·寒蟬淒切》層層遞進，將離彆場景與情感渲染得淋漓儘致，為蘇軾、周邦彥等後世詞人奠定形式基礎。】
【柳永精通音律，其詞多依新聲填製，節奏婉轉多變。他善用雙聲疊韻，如“淒淒慘慘戚戚”。領字，如“對長亭晚”等技巧，增強詞的歌唱性。】
【宋人葉夢得稱其“能擇聲律諧美者用之”，故其詞流傳極廣，成為“宋詞音樂化”的典範。】
“柳永的詞真不錯，很適合拿來做成曲樂！”
李龜年樂的直咧嘴，他已經謄抄了柳永的幾首詞，準備改編成曲子。
他相信，這幾首曲子一經推出，必會風靡整個大唐！
【在題材革新方麵，柳永將市井入詞，雅俗共融。】
【柳永將筆觸延伸至市井生活，描繪歌妓、商賈、遊子等群體，如《定風波·自春來》中“針線閒拈伴伊坐”的市井女子形象。】
【他的宦遊經曆使其詞充滿漂泊之思，如《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》中“不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收”，將個人失意與自然景象交融，情感深沉。】
【柳永詞中對歌妓的平等關懷，如“係我一生心，負你千行淚”，及對底層民眾的關注，如《煮海歌》。】
【這體現了柳永的人文關懷，突破了士大夫文學的局限。】
“這個柳永他真好！”
“他不像其他文人那樣，把歌妓當做工具和物品！”
蘇小小目光灼灼地盯著天幕中白衣士子形象的柳永，心臟怦怦直跳，輕聲呢喃道。
如果這世間的男人都像柳永這樣就好了，就不會再有那麼多的負心人了！
【在語言風格方麵，柳永的詞俚俗為骨，雅致為魂。】
【柳詞大量使用口語俚語，如“恁麼”“爭奈”，貼近民間語言。】
【如《晝夜樂·洞房記得初相遇》中“早知恁麼難拚，悔不當時留住”，直白而深情，形成“凡有井水處，即能歌柳詞”的傳播盛況。】
“能讓勞苦大眾看明白，聽明白的詩詞，才是最好的！”
白居易看到這裡，歎了口氣，感慨萬千地說道。
他的詩就是這樣，可以做到通俗易懂，連農家老婦都能理解。
【柳永的詞，情景交融，意象鮮活。】
【其詞善用自然意象營造意境，如“楊柳岸，曉風殘月”以蕭瑟秋景烘托離愁，成為千古名句。】
【蘇軾雖譏諷柳詞“不減唐人高處”，卻暗中借鑒其鋪敘技法。周邦彥、薑夔等婉約派詞人更奉其為詞宗。】
【至明清時，柳永的詞逐漸被重新評價，王國維稱其“長調尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情”。】
“天幕胡說！”
“吾何時暗中借鑒柳永的技法了？！”
看到天幕如此說，蘇軾的臉瞬間變紅，羞惱地開口說道。