“呂指，下午我們練什麼？”鄧朝算是半個話癆。
“你們有福了，我找了少林弟子來教你們少林正宗，一般人學不到。”呂布回道。
“大哥，我是俗家弟子。”王保強糾正道。
“俗家弟子就不是少林弟子了？”呂布反問道。
“呂指說的對，俗家弟子也屬於少林弟子，而且很多高手像張三豐、黃麒英、洪熙官這些都是俗家弟子出身。”鄧朝舉起了例子。
“你很懂嘛。”呂布吃完最後一口飯菜，把筷子放下，喝了一口湯，然後問道：“我看你的身體柔韌度挺好的，以前有練過嗎？”
“沒練過武術，但練過舞蹈。”鄧朝答道。
“可以，好好學，武術這東西，不管你走不走動作演員這條路，以後都是能用得上的。”呂布老氣橫秋的說。
“明白。”鄧朝點頭道。
其實他比呂布大一歲。
但呂布展現出來的氣質，比他成熟多得多。
不僅僅是他，就連俞飛鴻都追不上。
這也是張記中最終拍板同意呂布出演喬峰的原因之一。
若是沒有這種成熟感，會變成偶像劇。
劉亦非每天都來，看了三天，越看越感興趣，於是到第四天，便跑去找到呂布說：“呂哥，我能加入嗎？我也想要學一點武術。”
呂布望著這個嬌滴滴的可愛女孩，當下點頭道：“可以，先跟著練。”
練著練著，劉檮也來湊熱鬨。
然後再看他所教的這一隊，一大半都是女的，演阿紫的陳好、演木婉清的蔣昕、演鐘靈的楊蕊、和演段正淳一眾老婆的演員等等。
俞飛鴻直接搶走了指導權。
那吃醋的心理，惹得呂布一頓笑，也好，落了個清閒。
第七天後。
張縉為幾個主要角色設計好了動作風格，開始進行針對訓練。
武戲是武俠片的關鍵因素。
而在這個武俠大熱，武俠劇層出不窮的年代，武打設計供不應求。
想要抓住觀眾的心，就得避免“動作、招式流於表麵”、“招式單一，缺乏變化”等等一些問題。
自從接下這部戲，張縉就一直在與呂布討論、研究武戲的設計。
最終，他們得出一個主要路線“圍繞人物性格設計的個性化武打”，依據原著對人物的武打描寫進行設計，並且使之更加真實可信。
在武打場麵的設計上，不去一味模仿港台劇中的電光火石和內地影片中的真刀真槍。
而是按照張記中提出的“文戲武拍，武戲文拍”的要求，在港台的玄虛和內地的樸實間開辟了一條新的道路，創造一種新的藝術風格，既讓文戲動起來，又讓武戲具有文戲的人物性格。
比如在對“降龍十八掌”的設計上，並未用黃日華版裡直接上金龍特效，而是將喬峰身邊的任何“環境”材料組成他“降龍十八掌”的威力源泉，如果在水邊，就是水，在山上，就是山石草木，突出了喬峰的“力量感”。
簡單概括起來，就是沒有一味追求炫技，也沒有過多加入慢動作、特寫的爛俗武打拍攝方式，有的就是武打設計上的務實感和唯美感。
“我沒推薦錯人吧。”趙箭得意的說。
“的確有一手，不比元斌差。”張記中在立項天龍和神雕之初，首先想到的剛剛合作過笑傲的元斌。
元斌既是導演，也是武術指導。
而且一點不差，七小福之一，成籠、洪琻寶、元彪、元華的師弟，1992年就憑借《新龍門客棧》拿到了金馬獎最佳武術設計獎。
後來征詢趙箭意見。
趙箭恰好在跟呂布、張縉一起拍攝《寶蓮燈》，非常欣賞兩人，就極力推薦他們。
而趙箭又是從《三國演義·南征北戰》、《水滸傳》就跟著他的，等於是他的禦用動作導演了，有著很高的話語權，最後接受了趙箭的推薦。
現在看來，這個決定非常正確。
本章完