第二期第一個登台的是劉雪馨，她分享的是與母親一起來華風試戲《唐人街探案》中思諾一角的故事。
“這就是我的媽媽，一個普普通通的媽媽，一個關心我、愛護我，伴隨我成長的好媽媽，我愛我的媽媽。”
劉雪馨長大了，明白了很多事。
而，
當初聽了薑戈一番話的羅小霞，不再規劃女兒的未來，現在在電視機前，聽了女兒講述的故事，以及申請的表白，令她甚是感動，眼中淚水一直在打轉，是欣慰的淚水，也是幸福的淚水。
爾後，秦詩玥、張鈞、張樹成陸續登台，這期不同於上一期，煽情的故事少了，更多的是溫馨有趣的故事。
薑戈兩世為人，看的綜藝不少，藍星跟地球的情況相似，煽情幾乎已經是成了國內綜藝的常態，要麼賣情懷，要麼賣悲慘，要麼賣友情，那節目的初心和主題究竟是什麼？
怎麼說呢……
煽情不同於自然而然的抒情，而是在特定環境下渲染出來的效果，它能達到數十倍的傳播效率，像熱搜上常常掛著“某某某節目的選手又哭了”的話題，這種無節製、刻意的煽情更多的是在“消費”觀眾。
現如今，觀眾已不再是那麼好糊弄的了，一次兩次的欺騙尚可容忍，可是一旦煽情取代節目內核，他們的容忍度就會迅速減低，甚至會產生抵製、反感情緒。
其實從電視劇、電影到綜藝，煽情早成了不可或缺的元素，換句話說，煽情符合觀眾的審美需求，合理的煽情是可以讓觀眾與節目進行內心溝通，從而對節目中的某種行為產生高度的共鳴，並且回味無窮念念不忘，甚至在回憶中有所思考。
而當煽情成了笑話，剩下的隻有尷尬，所以薑戈從一開始就沒有把煽情當做營銷賣點，在節目中也不濫用煽情環節，不硬生生地賣慘，不誇大事實，選的是真實的人，講的是真實的故事，讓觀眾看到節目傳達的溫度和內涵。
就比如，這一期隻劉雪馨聊與母親的矛盾開始，到張樹成暢談與過世母親溫馨的日子，以及和互動環節，楚翩翩一直都是處於一個聆聽者的狀態，並沒有去刻意強調高潮迭起，煽情的手段極為克製。
而這種緩和平淡之中不乏動情處，實際上更讓觀眾為之動容。
“呃……特意備好了幾包紙巾，結果沒用上。”
“這期超溫馨、超暖。”
“母愛偉大，不應該隻用來煽情，也可以帶來歡笑。”
“很喜歡這個節奏。”
“薑戈解決審美疲勞有一套，有的人期望落空咯。”
“講真的，這期帶來的驚豔程度不輸第一期。”
……
從彈幕來看，觀眾們對薑戈這個調整，或者說這個計劃，非常滿意。
“你還有什麼不會的？”周淩薇捏著薑戈的臉問道。
薑戈眯眼一笑，沒有說話。
全能？
那著實太誇張了，他隻是把能做的都做到最好而已。
就拿綜藝來講，要想用老題材做出新意，就得摳細節，畢竟綜藝不是電影、電視劇，不需要那麼多的戲劇衝突和故事編排，以及台前的虛假演繹，僅是需要多一點的真實。
此時，一段廣告之後，迎來了萬眾期待的結束曲。
上一期的《父親寫的散文詩》已在網易雲音樂各榜單和微博打歌榜霸榜一周，拿下了優異的成績。
大家都好奇母親主題，薑戈會交出一首什麼歌來。
至於會是誰來演唱，就很明顯了，必是秦詩玥了。
她在《倩女幽魂》中演唱的《黎明不要來》，唱出了寧采臣和聶小倩的無奈，讓無數人為之落淚。
現在想想，薑戈與每個歌手的組合好像都是王炸。
隻見，黑漆漆的屏幕裡亮起一盞盞燭火，秦詩玥出現在搖曳的火光中。
她身穿白色襯衫連體褲搭配黑色單鞋，這套穿搭簡約，質感細膩品致高雅，加上金絲緞帶裝飾邊的點綴，其視覺呈現與場景化的氛圍感融合、呼應。
“又一個大美女！”
“小倩！”
“今天走的是知性風？”
“永遠的女神！”
“誰又能想到，她是因為沒公司要才滯留在華風的呢？”
“這就是命吧，命裡有時終須有，命裡無時莫強求。”
……
秦詩玥算是近十年來跨界最成功的女藝人了，不僅在本職歌手這行拿到了最高榮譽金曲獎歌後，還在演藝圈奉獻了建寧、趙靈兒、聶小倩等經典角色。
直接是越過“小天後”，成為了“天後”。
要知道，
這些都是在短短三四年的時間裡完成的。
【——《燭光裡的媽媽》
演唱：秦詩玥
作曲：薑戈
作詞：薑戈
編曲：薑戈】
歌曲信息出現在了畫麵左下角。
薑戈在萬千讚頌母親的歌曲中，之所以選了由李春利作詞、穀建芬作曲、段品章首唱的這首歌，考慮的仍是要有對應的故事。
隻不過，
這次的故事不是藝人的，而是來自一位幸運觀眾的。
她叫吳慧，今年六十七歲了，在電視上看到節目組的征集活動後，用書信的形式寫了自己和母親的故事。
薑戈當時看到這個故事，第一時間就想到了這首《燭光裡的媽媽》。
而，
在看到歌名，觀眾們也聯想到了方才由張樹成品讀的那個故事。