我在黎明破曉之際抵達了濟良諾夫斯克。這座藏身於東哈薩克斯坦阿爾泰山脈褶皺之中的城市，靜謐、隱秘，仿佛大地深處的一顆銅綠之心。站在車站前的高坡，我看到薄霧中山河相擁，腳下的城市像被歲月輕輕裹起的一頁信紙。
這裡的晨霧不像平原那樣輕薄，而是厚重得像一段需要翻閱的記憶。風吹動的，不隻是鬆針和鐵鏽味，更仿佛吹醒了沉睡在地層深處的聲音——那是礦與城的低語，是時間之下的律動。
濟良諾夫斯克的曆史，從不曾遠離過礦石。這裡曾是蘇聯最重要的金屬開采中心之一，鋅、鉛、銀、銅，仿佛地下樂譜中隱伏的音符，被一代代礦工敲擊、挖掘、譜寫。
我走入一座仍在運作的鋅礦。在下井之前，老礦長拉希姆·阿克蘇給了我一副厚重的護目鏡和頭燈。“下去後你會明白，這地下並非寂靜。”
確實如此。礦井深處，傳來機器的轟鳴、水滴撞擊鐵皮的清脆，以及偶爾礦車軋過鐵軌時的尖嘯。那些聲音並不混亂，而是一種工業化的節奏感——節拍分明、鏗鏘有力，仿佛這座城市的心跳。
我在《地球交響曲》中寫下：“有些城市不是建成的，是被鑿出來的。”
礦洞一處偏廳，是工人休息時喝茶的舊地。如今隻剩幾隻翻倒的鐵椅和一副斷裂的搪瓷杯，但角落裡的石壁上，卻有人用手電筒照出隱隱的刻痕：“1973·我在這裡活過”。我頓時心頭一震，仿佛那行字正透著溫度，從石壁中傳來體溫。
深井之中，拉希姆突然停下腳步，望著一段破損的軌道沉默許久。“那裡出過事。”他說，“那年塌方，我們失去了五個人。我每次走到這裡，心就像掉進一塊沒打磨過的石頭裡。”
我蹲下，在地上撿起一枚鏽蝕的鐵釘，輕輕握在掌心——它不是廢物，是一段沉默的證詞。
我們爬上通風豎井，一位年輕礦工遞給我一瓶礦泉水，問我是否聽說過“礦魂節”。“我們每年在舊礦燈前點一盞火，紀念那些沒上來的人。”他說著笑，卻眼裡泛光，“你來得正好，今年還沒開始。”
我答應留下。那一夜，我和幾十位礦工在礦區邊的空地圍起火堆，舊礦燈被點亮，火光中他們唱起一首古老的礦工歌。我從未聽過那旋律，卻從第一句起便感受到它在胸腔裡震響。
我寫下：“在地下，人們向深處尋找財富；在地上，人們向火光尋找彼此。”
出了礦區，我走向山穀中的老城區。那裡有一座鐘樓，據說是十九世紀沙俄時期留下的遺跡。每到整點，鐘聲會沿著山壁反彈回蕩，仿佛整個山穀都在低語。
我在午後登上鐘樓，俯瞰這座被群山簇擁的城市：紅色屋頂、灰白煙囪、廢棄廠房與新建廣場共存，像一首由曆史與當代共同演奏的協奏曲。
鐘聲響起時，我閉上眼，仿佛聽見了不同時代的腳步——騎兵疾馳、卡車轟鳴、童聲清唱、電子門鈴。它們不是彼此割裂的，而是在時空中和諧共鳴。
一位當地的修鐘匠邀請我下樓喝茶，他說自己已經三十年沒離開過這座鐘樓。“時間不是走在鐘上，而是活在這些回聲裡。”他說完，給我展示了一根從鐘樓內部取下的老指針。“你若走得遠，就把這帶上。時間也會記得你來過。”
他說，他年輕時也想離開，但每次鐘聲響起，他就感覺有人在召喚。“有些人屬於路途，有些人屬於原地守望。”他望著我，像是要把這份守望的信念交托給遠行的人。
濟良諾夫斯克不隻是礦石，它也在尋找新的自己。我遇見一位年輕的女藝術家阿依薩·貝克托娃，她將廢棄礦井中的鐵片焊接成裝置藝術品。
她帶我去看她的展覽——一個以“回聲”為主題的展廳。牆上鑲嵌著碎金屬片、錄音磁帶、舊時電話機和礦工頭盔，而空氣中，播放著由礦工錄音、機器聲、冬不拉音階組成的實驗音樂。
“金屬也有記憶。”她說，“它們聽得見，也在說話。”
展廳最深處，放著一個用廢銅管焊成的圓筒，裡麵回響著不斷播放的低頻聲。阿依薩讓我站進去閉上眼，耳邊瞬間充斥著鐵軌轟鳴、爐火嘶響、童年笑聲，還有一句重複低吟的老語：“不忘，不忘。”
我寫下：“濟良諾夫斯克正試圖將金屬的餘韻轉譯為文化的語調，在鐵鏽中種下詩意。”
她告訴我：“很多人說這裡是個過時的城市，其實我們早已開始寫下一種新的譜係，隻是聲音太微弱，還未被聽見。”她笑了笑，“但你聽見了。”
我離開展廳時，她將一隻由鋅片折成的星星彆在我胸前，說：“你走時，就像光反射在金屬表麵，總會有人記住那一瞬。”
離開前，我在山口守著日落。風吹過鬆林，低語般輕撫耳廓。一列運礦列車緩緩駛過，車輪與鐵軌碰撞出的節奏像是一段告彆的低音。
山腳處有一尊巨大的礦工雕像，手持鎬錘，麵朝東方而立。夕陽把它的影子拉得很長，像一位沉默不語的守夜人。
我走過去，在雕像腳下放下那根鐘樓指針，與它並排。那一刻我相信，有些事物會替人記住人的旅程。
夜幕降臨前，我收到阿依薩送來的禮物——一個用礦石粉雕成的吊墜，背後刻著她寫的一行小詩：“你用耳朵聽大地，我們用心聽你。”
我站在高處回望這座城市，它像一顆老舊但依然跳動的心臟，在群山中、礦井下、鐘聲裡緩緩搏動。那一刻，我聽見自己內心深處傳來一句話：
“你不是路過，你是喚醒。”
我望向遠方地圖中那個熟悉的名字——裡德。那是我即將前往的城市，一座同樣與山為鄰、與礦為伴的城市。
裡德，你是落日餘暉中那一抹輕柔的銅光，我來了。
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