【晨光透窗：古宅門楣的“時光刻度”2024年2月12日·宏村·氣溫7c·晴）】
承誌堂的木格窗濾進第一縷陽光時，李佳的指尖剛觸到門楣上的“福”字木雕。她穿著米白色粗線毛衣，外搭藏青色棉麻外套——特意選了柔軟麵料，避免拉鏈金屬聲打破古宅的靜謐，毛衣袖口的毛線頭輕輕翹著，像幾縷未被時光剪齊的細枝。許可背著相機包跟在身後，鏡頭掛著微距濾鏡，遮光罩上纏著她用宏村老樟樹年輪圖案織的布套，邊緣還墜著枚迷你木雕掛墜，是他們在屯溪老街淘的“漁樵耕讀”小擺件。
“承誌堂是清末鹽商汪定貴的宅第，”講解員的聲音混著木雕的木香飄來，“整座宅子有60餘處木雕，‘漁樵耕讀’是中廳的核心紋樣，寓意‘士農工商’的傳統理想。”李佳湊近中廳的隔扇門，指尖掠過“耕”主題木雕——農夫扶犁的衣褶、耕牛鼻環的紋路、田地裡的稻穗，百年前的刀痕至今清晰，甚至能看見斧鑿在鬆木上留下的斜向紋理。
“你說，”她忽然轉頭，毛衣領口蹭到木雕邊緣的包漿，“古人刻這些時，會不會想到，百年後有人用相機鏡頭‘刻’下他們的刀痕？”許可沒接話，隻是舉起相機，微距鏡頭對準她指尖與木雕的接觸點——她的指甲蓋輕輕壓在農夫的袖口紋路上，毛衣纖維的絨毛與木雕的深槽形成鮮明對比，陽光透過窗欞，在木紋裡投下的陰影，恰好勾出她指尖的輪廓。
【刀紋細辨：指尖與年輪的“粗細對話”1000·氣溫9c·光影移動）】
在“漁樵”主題木雕前，李佳忽然蹲下身。雕刻裡的樵夫背著柴薪，斧柄上的纏繩紋路被刻得絲絲分明，甚至能看見斧刃砍進樹乾的缺口——那是匠人刻意留下的“力的痕跡”。她的指尖輕輕劃過斧柄紋路，毛衣袖口的毛線頭正巧落在樵夫的手掌位置，像給古人的手，纏上了一縷現代的“線”。
“微距鏡頭能拍到刀痕的傾角，”許可調整對焦環，屏幕裡的木紋肌理逐漸清晰，“你看，這道弧線是圓刀刻的，邊緣光滑；這道直線是平刀的痕跡，底邊有毛刺——和我當年在宏村木雕作坊學刻掛墜時一樣。”他忽然想起大四那年，她抱著《中國國家地理》坐在作坊角落，看他用刻刀在鬆木上鑿出黃山鬆的枝椏，指尖沾著木屑，卻執意要幫他打磨掛墜的背麵。
講解員路過時補充：“承誌堂的木雕匠人，當年都是從浙江請來的‘東陽幫’，刻‘漁樵耕讀’時，光設計稿就改了三個月，連耕牛的睫毛都要刻出‘風吹動’的方向。”李佳聽得入神，攻略本迅速記下：“承誌堂木雕拍攝重點：
1.‘漁樵耕讀’隔扇門中廳東側，上午10點陽光斜照，刀痕陰影最清晰）
2.細節：樵夫斧柄纏繩、耕牛鼻環、書生書頁折角微距鏡頭對焦紋理）
3.互動：指尖輕觸木雕避免油脂腐蝕包漿），體現‘今人與古人的觸感對話’。”
她忽然指著木雕裡書生的書頁——那頁“翻開”的書，竟刻著模糊的“山”“水”二字，像極了他們攻略本裡的手繪符號。許可立刻按下快門，畫麵裡，她的指尖停在“山”字上方，毛衣纖維的絨毛在陽光下泛著柔光，而木雕的“山”字棱角分明，橫劃的刀痕裡，還嵌著百年前的灰塵。
【午間小憩：木雕作坊的“新舊刻痕”1230·氣溫11c·巷口暖陽）】
從承誌堂出來，拐過月沼的石板路，便是當年許可學刻木雕的作坊。老匠人正坐在門檻上打磨木料，看見他們便笑著招手：“又來看老東西啦？今年新收了塊百年鬆木，要不要試試刻兩刀？”李佳眼睛一亮，轉頭看許可——他當年刻的“黃山鬆”掛墜，此刻正掛在相機包上，木紋裡還留著初次雕刻時深淺不一的刀痕。
“我來試試？”她接過老匠人遞來的刻刀，刀刃在陽光下閃著微光。鬆木的香氣混著木屑味湧來，讓她想起大學時看他刻掛墜的午後——那時他總說“刻刀要順著木紋走，就像拍照要順著光的方向”。指尖剛觸到木料，許可忽然舉起相機，這次用了慢門——她握刀的手在動，刀刃切入鬆木的瞬間，木屑飛濺的軌跡被定格，背景是作坊裡陳列的老木雕，其中一尊“漁樵”小像，竟和承誌堂的紋樣如出一轍。
“光圈f5.6，快門150s，”他輕聲念著，“讓動勢和木紋都留住。”老匠人湊過來看相機屏，笑著點頭：“姑娘這握刀的手勢，和當年那小夥子一模一樣——都是先用平刀定輪廓，再用圓刀修弧度。”李佳低頭看木料，隻見自己刻出的“鬆針”歪歪扭扭，卻在許可的鏡頭裡，成了“現代刻痕與古代刀紋的對話”——就像他們的旅行，從來不是對舊時光的複刻，而是用新的視角，給古老的風景，添上屬於他們的“新紋路”。
攻略本的新頁上，她畫下簡筆：穿米白毛衣的女生握著刻刀，旁邊蹲著舉相機的男生，背景是老作坊的木雕架——角落寫著：“2024.2.12承誌堂·木雕記事
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氣候：711c，棉麻外套+粗線毛衣，進古宅脫帽避免發絲蹭到木雕）
人文：
1.東陽木雕“三層透雕”技法：承誌堂隔扇門可觀察層次漁樵在前景，山水在背景）
2.老作坊體驗：鬆木雕刻推薦刻“鬆針”“雲紋”，匠人會指導握刀手勢）
攝影：
1.微距拍刀痕與指尖光圈f2.8，對焦木紋肌理）
2.慢門拍刻刀動態快門150s，體現“新舊技藝的流動”）
ps：許先生拍我刻木雕時，鏡頭裡的刀痕比我刻的整齊十倍——但他不知道，我故意刻歪，是想讓我們的“刻痕”，和古人的刀紋一樣，帶著屬於自己的“不完美”。”
【暮色染梁：古宅屋簷的“光與刻”1600·氣溫8c·斜陽入戶）】
再次走進承誌堂時，斜陽正從後廳的漏窗裡鑽進來，在“耕讀”木雕上灑下斑駁的光。李佳站在“讀”主題雕刻前——書生倚著假山讀書，石桌上的書卷邊角微微卷起，雕刻匠人甚至刻出了紙張的“折痕”。她的指尖輕輕懸在書卷上方，毛衣袖口的毛線頭正巧落在“折痕”位置，像給古人的書，添了個現代的“書簽”。
許可換上移軸鏡頭，調整透視——讓木雕的垂直線條筆挺，書生的坐姿與她的站姿形成“古今對稱”。“記得嗎？”他忽然開口，“你說過，相機鏡頭是‘時光的刻刀’，按下快門的瞬間，就把此刻的光、影、溫度，都刻進了存儲卡裡。”她轉頭笑了，斜陽在她睫毛上投下影子，而木雕書生的睫毛，也被匠人刻得根根分明，在光影裡，竟像是彼此在“對視”。
房車駛離宏村時，李佳摸著毛衣袖口的毛線頭笑了——那是刻木雕時不小心勾出來的，卻讓她想起承誌堂木雕上的“不完美”：樵夫的衣褶有一刀刻歪了，耕牛的眼睛刻得大小不一，卻反而讓這些百年前的紋樣，有了“人”的溫度。許可望著後視鏡裡的承誌堂，飛簷在暮色裡勾勒出柔和的弧線，忽然覺得，所謂“傳承”，從來不是複刻，而是像他們這樣——用相機“刻”下古人的刀痕，用腳步“刻”下自己的故事，讓舊時光的光，永遠能在新旅程裡，照出屬於自己的“紋”。
深夜宿營在宏村外，李佳翻開攻略本，在末頁寫下：“下一站：湖北·武當山——去看金頂的銅鑄雕紋，會不會也藏著‘刀與光’的對話？”許可調試著相機，忽然發現存儲卡裡多了張照片：她的指尖觸著承誌堂木雕的“山”字，毛衣纖維的絨毛在光裡飄著，而木雕的紋路裡，隱約能看見他當年刻掛墜時，留在刀刃上的“初心”——原來最好的“刻痕”，從來不是刀鑿的深度，而是時光裡，彼此眼中，從未改變的、對世界的好奇與溫柔。
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